Olympus OM-D E-M5 Mark II տեսախցիկի վերանայում: Olympus OM-D E-M5 նշան II. Ինտերակտիվ թեստ Կարծիքներ Olympus om d e m5 նշան

Առաջին ծանոթություն, ստուգատես, նախնական թեստ

«Թարմացված OM-D E-M5 Mark II-ը մրցանակակիր տեսախցիկը վերածում է ստեղծագործական ռեպորտաժային լուսանկարչության և տեսանկարահանման հզոր գործիքի»:

«Իր եզակի կայունացման համակարգով և կոշտ, կոմպակտ դիզայնով, նույնիսկ ամենախստապահանջ տեսագրողները կարող են հեշտությամբ նկարահանել բացօթյա տեսահոլովակներ ձեռքի միջոցով՝ առանց լրացուցիչ ծանր սարքավորումների անհրաժեշտության և առանց աղմուկի, մշուշման կամ ցածր լույսի մասին անհանգստանալու»:

«...չհաշված 40 մեգապիքսել կոմպոզիտային նկարահանման հնարավորությունը»:

«Նույնիսկ ցածր լույսի ներքո և թրթռումը ուժեղացնող հեռաֆոտո ոսպնյակներ օգտագործելիս, 5 առանցքանոց կայունացման համակարգը ապահովում է յուրաքանչյուր կրակոցի կտրուկությունը: Սա վերաբերում է և՛ կադրերին, և՛ տեսագրություններին, որոնք երկուսն էլ ավելի բարձր որակ են հաղորդում, քան ծանր, անպիտան DSLR տեսախցիկները»:

Մեր բաժնի որոշ հոդվածներ սկսվում են արտադրողի խոսքերով: Սա թաքնված կամ բացահայտ գովազդ չէ: Սա պատճառ է տեսախցիկը «իր հագուստով» հանդիպելու, ինչպես դա արտադրողն է ներկայացնում։ Եվ հետո, երբ դուք ծանոթանում եք թեստի կամ նախնական թեստի հերոսուհուն, աստիճանաբար համոզվեք, թե որքանով էր ճիշտ կամ ոչ շատ ճիշտ առաջին տպավորությունը: Համարեք, որ տուփն այսպես ենք բացում։

Այնուհետև մենք բացում ենք տեսախցիկի նկարագրությունը բնութագրերի էջում: Ավելին, այս էջում մենք գտնում ենք OM-D շարքի երեք մոդելների համեմատական ​​աղյուսակ՝ E-M5-ի նախորդը, հենց E-M5 Mark II-ը և E-M1 շարքի դրոշակակիրը:

	Օլիմպոս OM-D E-M5	Օլիմպոս OM-D E-M5 Mark II	Օլիմպոս OM-D E-M1
Հայտարարության ամսաթիվը	Փետրվարի 8, 2012	Փետրվարի 5, 2015	10 սեպտեմբերի, 2013թ
Շրջանակ	Մագնեզիումի համաձուլվածք
Պաշտպանություն	Ջուր/փոշի	Ջուր / փոշի / սառնամանիք (մինչև −10 °C)
Մատրիցա	16 պատգամավոր Չորս երրորդ Ուղիղ ՄՈԿ	16 պատգամավոր * Չորս երրորդ Ուղիղ ՄՈԿ	16 պատգամավոր Չորս երրորդ Ուղիղ ՄՈԿ
Զգայունություն	ISO 100 ** - 25 600
Ավտոֆոկուս	Հակադրվող, 35 գոտի	Կոնտրաստ, 81 գոտի, հետևելու հնարավորությամբ	Փուլ և հակադրություն, 37 գոտի
Լուսավորման չափում	Բազմասեգմենտ, 324 գոտի
Կայունացուցիչ	Օպտիկական, 5 առանցք, ≈ 4,5 քայլ EV	Օպտիկական, 5 առանցք, ≈ 5 քայլ EV	Օպտիկական, 5 առանցք, ≈ 4,5 քայլ EV
Էկրան	3.0 դյույմ OLED 921000 միավոր ծալել, շոշափել	3.0 դյույմ, TFT 1,040,000 միավոր թեք-պտտվող, հպում	3.0 դյույմ, TFT 1,040,000 միավոր ծալել, շոշափել
Տեսադաշտ	1,040,000 միավոր	2,360,000 միավոր
Պայթելու արագություն	մինչև 9 կադր/վրկ	մինչև 10 կադր/վրկ
Տեսանյութ	1920×1080 30p fps	1920×1080 60p fps
CPU	TruePic VI	TruePic VII
Դարպաս	60 - 1/4000 ս	60 - 1/8000 ս
Հիշողության քարտեր	SD/SDHC/SDX
WiFi	Eye-Fi համատեղելի	ներկառուցված մոդուլ
GPS	Ոչ
Չափերը, քաշը	121×90×42 մմ 425 գ ***	124×85×38 մմ 496 գ ***	130×94×63 մմ 497 գ ***
Գին, բնակարան	Տ-7857683	≈ 62,999 ռուբ.	Տ-10498016

* Կոմպոզիտային նկարահանման հնարավորությամբ (այս ռեժիմում մատրիցը բացահայտման ժամանակ
կատարում է 8 միկրո շարժում, որի արդյունքում թույլ է տալիս ստանալ
նկարներ 40 մեգապիքսել լուծաչափով, 7296 × 5472 պիքսել):

** ISO 100 ցածր զգայունության ռեժիմում, նորմալ ռեժիմում՝ ISO 200:

*** Մարտկոցով և հիշողության քարտով։

Ինչպես տեսնում եք, Olympus OM-D E-M5 Mark II-ն ավելի շատ ընդհանրություններ ունի առաջատար E-M1-ի հետ, քան իր նախորդի հետ: Մասնավորապես, դա վերաբերում է գնին։ Թեև գնի հետ կապված խնդիրն այնքան էլ պարզ չէ. շնորհանդեսում նշվեց, որ E-M5 և E-M5 Mark II-ի գինը եվրոյով նույնն է, բայց E-M5 Mark II-ը պետք է լինի հինին ցավոտ փոխարինող: մոդել գնորդների համար. Այնուամենայնիվ, Ռուսաստանում E-M5-ը կարժենա 30 հազարով ավելի քիչ, մինչդեռ հին բաժնետոմսերը վաճառվում են՝ կապված եվրոյի նախաճգնաժամային փոխարժեքի հետ։ E-M5 Mark II-ի առաքումները արդեն կապված կլինեն նոր փոխարժեքի հետ, ուստի այստեղ հին և նոր տեսախցիկների գները մեծապես կտարբերվեն:

Դիզայն, կառավարում, «կետեր», աքսեսուարներ

Եթե ​​տեսախցիկը ձեր ձեռքում է ընդամենը մի քանի ժամ, ավելի լավ է վերջնական եզրակացություններ չանել, առաջին տպավորությունները միշտ չէ, որ ճիշտ են։ Բայց առայժմ միայն նրանք են՝ առաջինները, ավելին կիսելու բան չկա։ Այսպիսով, եկեք փորձենք պարզել, թե որքանով է հաջողվել E-M5 Mark II-ի դիզայնը՝ նվազագույն տվյալներով: Պարզապես պատմենք, թե ներկայումս ինչ է հայտնի տեսախցիկի մասին:

	Եթե ​​համեմատում եք E-M5-ի և E-M5 Mark II-ի «դիակները», ապա հեշտ է նկատել, որ ոսպնյակի ձախ կողմում (ներքևում) հայտնվել է բացվածքի կրկնող, իսկ ձախ կողմում՝ ֆլեշ համաժամացման միակցիչ։ (գագաթ). Բացի այդ, ավելացվել է ցրտադիմացկունություն, բայց արտաքուստ այն ոչ մի կերպ չի արտահայտվում։ Ես իսկապես կցանկանայի, որ ներկառուցված ֆլեշը «հայտնվի», բայց դա այդպես չէ: Այստեղ Olympus-ը ընկնում է մեղքի մեջ, որը կոչվում է «սառը տեսախցիկները ներկառուցված ֆլեշի կարիք չունեն»: Մենք արդեն քննարկել ենք այս մեղքը՝ օգտագործելով Nikon D750-ի և Canon 6D-ի օրինակները: Վերջինիս օգտին չէ։
	Տեսախցիկը հասանելի է ոչ միայն սև, այլև արծաթագույն՝ հարգանքի տուրք դասականի մեկ այլ տարբերակին: Ռուսաստանում կվաճառվեն տարբեր ոսպնյակներով առնվազն երկու «կետ». M.Zuiko ED 12-50mm 1: 3.5-6.3 (կոմպլեկտի մոտավոր գինը 69999 ռուբլի է): M.Zuiko Digital ED 14-150mm 1:4.0-5.6 II (լրակազմի մոտավոր գինը՝ 79999 ռուբլի):
	Շրջվող պտտվող էկրանը հազվադեպ է Olympus տեսախցիկների համար: Անկեղծ ասած, ես չեմ հիշում ծալովի պտտվող մոդելով հագեցած մոդել, բայց դա այնքան էլ կարևոր չէ: Եվ կարևոր է, որ արտադրողը E-M5 Mark II-ը դասի որպես հիանալի տեսախցիկ: Եվ, համապատասխանաբար, ֆոտո-վիդեո տեսախցիկի էկրանը պետք է ունենա առավելագույն ազատության աստիճան։
	Հետևի վահանակի վերևում մենք տեսնում ենք մեկ այլ ֆունկցիոնալ կոճակ, որը շրջանակված է ռեժիմի անջատիչով: Վահանակի մնացած դիզայնը նույնպես մինիմալիստական ​​է, ինչպես պարզ «հնգյակի»՝ E-M5-ի: Վերևում տեղադրված էին Play և Fn կոճակները, իսկ ներքևում՝ տեսախցիկի միացման/անջատման լծակը։
	Վերևի տեսքը հաճելիորեն զարմացնում է՝ կառավարման անիվների թիվը երկու է, ֆունկցիայի կոճակները՝ չորս։ Սա հիանալի է, չնայած հարց է առաջանում՝ որքան արագ կարող եք տիրապետել Fn կոճակների նման քանակին: Ի վերջո, նրանք փոխում են տարբեր պարամետրեր, երբ պտտվում են հիմնական և լրացուցիչ անիվները: Մի խոսքով, E-M5 Mark II-ի կառավարման սխեման առաջադեմ է: OM-D E-M5-ն ուներ նաև երկու կառավարման անիվ, բայց միայն մեկ գործառույթի կոճակ:
	Բայց ռեժիմի հավաքիչը գրեթե չի տարբերվում OM-D E-M5 հավաքատեղից: Հիմքը՝ i-Auto, PASM, video, ART (էֆեկտներ), SCN (պատմության ծրագրեր): Միակ նոր ռեժիմը PHOTO STORY-ն է (կոլաժների ստեղծում):
	Եվ, իհարկե, E-M5 Mark II-ը համատեղելի է Olympus աքսեսուարների հետ OM-D շարքի համար. մարտկոցի փաթեթ HLD-8; ստորջրյա պատյան PT-EP13 (ընկղմման խորությունը մինչև 45 մ); շարժական բռնակ ԷՍԳ-2; կոմպակտ էլեկտրոնային ֆլեշ FL-600R; կոլիմատոր տեսարան EE-1 և այլն:

• Եթե ​​նրա նախորդ E-M5-ը տեղակայված էր OM-D գծի մեջտեղում, ապա E-M5 Mark II-ը շատ մոտ է E-M1-ին իր հնարավորություններով և գնով:
• Որոշ առումներով E-M5 Mark II-ը նույնիսկ գերազանցում է ֆլագմանը. այն հագեցած է ավելի շարժական էկրանով, ավելի կատարելագործված կայունացուցիչով և ավելի թեթև է: Բայց որտեղ այն հաստատ պարտվում է E-M1-ին, դա էրգոնոմիկայի և գործի հարմարության մեջ է: Այնուամենայնիվ, այստեղ շատ դժվար է մրցել E-M1-ի հետ, նրա կորպուսը ֆանտաստիկ հարմարավետ է: Սա միայն իմ կարծիքը չէ, ինձ ծանոթ մի տասնյակ լուսանկարիչներ, ովքեր ունեն E-M1 կամ փորձարկել են այս տեսախցիկը, նույն կարծիքին են: Ինչ վերաբերում է E-M5 Mark II-ի էրգոնոմիային, ապա այն ուղղակի լավն է, հրաշալի, ինչպես շատ այլ տեսախցիկներ։ Սա կարելի է ասել առաջին հանդիպումից հետո։ Մեկ կամ երկու շաբաթ փորձարկումից հետո ձեր կարծիքը կարող է փոխվել:

Olympus OM-D EM-5 Mark II և մրցակիցները
	Ֆուջիֆիլմ X-E2	Ֆուջիֆիլմ X-T1	Օլիմպոս OM-D E-M5 Մարկ II	Panasonic Լյումիքս DMC-GH3	Sony Ալֆա 7
Մատրիցա	16 պատգամավոր APS-C CMOS BSI	16 պատգամավոր APS-C CMOS BSI	16 պատգամավոր Չորս երրորդ Ուղիղ MOS	16 պատգամավոր Չորս երրորդ Ուղիղ MOS	24 պատգամավոր Ամբողջական շրջանակ CMOS
Զգայունություն	200 - 6400 մինչև 25600 *	200 - 6400 մինչեւ 51200 *	200 - 25 600	125 - 3200 մինչև 25600 *	50 - 25 600
Ցուցադրել	3 դյույմ TFT 1 040 000 ամրագրված	3 դյույմ TFT 1 040 000 ծալովի	3 դյույմ TFT 1 040 000	3 դյույմ OLED 614 000 ծալովի, պտտվող, հպում	3 դյույմ TFT 921 000 ծալովի
Տեսադաշտ	OLED 2 360 000	OLED 2 360 000	TFT 2 360 000	OLED 1 744 000	OLED 1 359 000
Կայունացուցիչ	Ոչ	Ոչ	օպտիկա 5-առանցք	Ոչ	Ոչ
Շարունակական կրակոց	7 կադր/վրկ	8 կադր/վրկ	10 կադր/վրկ	20 կադր/վրկ	5 կադր/վրկ
Տեսանյութ	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p
Չափերը, քաշը	129 × 75 × 37 350 գ	129 × 75 × 37 440 գ	129 × 90 × 47 496 գ	124×85×38 550 գ	133 × 93 × 82 470 գ
Մոտավոր գինը	Տ-10548231	Տ-10687078	Հղման կետ. 62,999 ռուբլի	T-8459250	Տ-10542303

* - Ընդլայնված ռեժիմում:

Olympus OM-D E-M5 Mark II-ի շնորհանդեսը

Ինչպես արդեն նշվեց, Olympus OM-D E-M5 Mark II-ի հետ իմ ծանոթությունը դեռ ուրվագծային է, չնայած շնորհանդեսին ես կարողացա մանրակրկիտ «դիպչել» տեսախցիկին, ծանոթությունը տևեց ընդամենը մի քանի ժամ: Սա բավարար ժամանակ չէ կայուն ողջամիտ կարծիք ստեղծելու համար։ Այս ամբողջ ընթացքում մտածում եք մի բանի մասին՝ ինչպե՞ս փորձնական նկարահանումներ անել ոչ թե լաբորատորիայում, այլ անծանոթ սենյակում։ Այսպիսով, այժմ ոչ թե ես եմ խոսելու տեսախցիկի առանձնահատկությունների մասին, այլ Olympus-ի ներկայացուցիչները: Հավանաբար, երբ պատմությունը զարգանա, ես կարողանամ բանական բան ավելացնել: Նախ՝ շուկայի և թիրախային լսարանի մասին։ Այո, ի դեպ, շնորհանդեսի սլայդները ցանկության դեպքում կարելի է մեծացնել (սեղմել):

	Հղում ILC (փոխարինելի ոսպնյակներով տեսախցիկներ) DSLR-ների (DCLR) և առանց հայելի տեսախցիկների կամ «համակարգային տեսախցիկների» (CSCs) ընդհանուր հավաքածու է: Ըստ Olympus-ի, ILC շուկան ցույց է տալիս հետևյալ միտումը. ILS-ների ընդհանուր հավաքածուում DSLR-ների մասնաբաժինը աստիճանաբար նվազում է։ 2009 թվականին ամբողջ աշխարհում վաճառվել է 10,5 միլիոն ILC, և գրեթե բոլորը եղել են DSLR: 2014 թվականի առաջին եռամսյակում մոտավորապես 15,4 միլիոն ILC-ից 4,2 միլիոնը բաժին է ընկել առանց հայելու տեսախցիկներին: Սա մոտավորապես 27% է: Հետագայում, ըստ կանխատեսումների, վաճառվող DSLR-ների թիվը կնվազի, իսկ վաճառված առանց հայելի տեսախցիկների թիվը կմնա մոտավորապես 4,15 միլիոն: Այսինքն՝ առանց հայելի տեսախցիկների մասնաբաժինը կաճի։ Սպասիր եւ տես!
	Olympus-ի առանց հայելի տեսախցիկների մասնաբաժինը վերջին երկու տարվա ընթացքում աճել է 10%-ից մինչև 15% (մոտավորապես): Ես չեմ մեկնաբանի այս թվերը, քանի որ. Ես պատճառ չունեմ չվստահելու Olumpus-ի տվյալներին: Բայց միևնույն ժամանակ, ես շատ լավ հիշում եմ, որ մամուլի ասուլիսների և շնորհանդեսների ժամանակ արտադրողները միշտ ցուցադրում են իրենց զգալի հաջողությունները։ Այստեղ հիմնական բառը «միշտ» է: Եթե ​​երկու մրցակից ընկերություններ ասուլիսներ են հրավիրում հարակից սենյակներում, ապա նրանցից յուրաքանչյուրը կապացուցի, որ իր բիզնեսը շատ ավելի լավն է, քան իր մրցակիցը։ Պարզելու համար, թե ինչ տեսանկյունից է բեկվում տեղեկատվությունը, դուք պետք է լինեք շատ լավ շուկայի փորձագետ (սա իմ մասին չէ): Բայց ամեն դեպքում, յուրաքանչյուր արտադրողի տվյալները հետաքրքիր են. համենայնդեպս դրանք ապահովում են ընդհանուր պատկերի մի մասը:
	Olympus-ը տեսախցիկներ չի պատրաստում բոլորի համար: Յուրաքանչյուր մոդել ունի իր թիրախային լսարանը: Ինչ վերաբերում է առանց հայելի տեսախցիկների, որոնք Olympus-ը նախընտրում է անվանել «համակարգային տեսախցիկներ» (CSC - Compact System Cameras), դրանք բաժանված են երկու խմբի. PEN սերիայի տեսախցիկները համարվում են «կանացի» տեսախցիկներ, իսկ OM-D սերիաները համարվում են «արական» տեսախցիկներ։
	Մյուս կողմից, OM-D E-M5 Mark II-ը «միջին խավի» ներկայացուցիչ է։ Այն իմաստով, որ առաջատար E-M1-ն ուղղված է պրոֆեսիոնալներին կամ գերխանդավառ սիրողականներին, E-M10-ը ուղղված է հաջողակ մարդկանց, ովքեր կրքոտ են լուսանկարչությամբ: Իսկ E-M5-ը և E-M5 Mark II-ը նախատեսված են էնտուզիաստ լուսանկարիչների համար: Սա «միջին խավն» է։
	Երրորդ կողմից՝ լուսանկարչության սիրահարները, ավելի ճշգրիտ ձևով սա հետևյալն է. Ե՛վ կանայք, և՛ տղամարդիկ։ 30 տարեկանից! Ակտիվ. Նրանք, ովքեր սիրում են լուսանկարել, օրինակ, բնությունը։ Նրանք ոգեշնչված են հիասքանչ տեսարաններով և ձգտում են հրաշալի լուսանկարներ ստեղծել։ Ընդ որում, նրանք ավելի շատ մտածում են հենց լուսանկարչության մասին, այլ ոչ թե լուսանկարչական սարքավորումների օգտագործման մասին։ Տեսանյութ նկարահանելիս այս մարդիկ լիովին վստահ չեն իրենց հմտությունների վրա։ P.S. Թարգմանությունը լիովին ճշգրիտ չէ: Եթե ​​թարգմանության որակը գոհացուցիչ չէ, կարդացեք անգլերեն։

Այժմ մենք հասկանում ենք «սոուսը», որի տակ շուկայում հայտնվում է OM-D E-M5 Mark II-ը, և կարող ենք անցնել բուն տեսախցիկի առանձնահատկություններին: Միևնույն ժամանակ ուզում ենք հնչեցնել հետևյալ միտքը. այս հոդվածում մեր մեկնաբանությունները կարճ են և առանձնապես քննադատական ​​չեն։ Դուք կարող եք հավատարիմ մնալ «տեսական վեճի ժամանակ ես կհաղթեմ բոլորին» դիրքորոշմանը և ավարտեք մի քանի էջանոց ճակատամարտ, ինչպես նրանք, որոնք երբեմն ծավալվում են մեր ֆորումում: Բայց մենք հավատարիմ ենք շատ ավելի պարզ դիրքորոշմանը. մենք մշակում ենք առողջ թեստեր, տեսախցիկներ, տեղադրում նյութեր, գնահատումներ: Սա է մեր հիմնական փաստարկը։ Իսկ այս կամ այն ​​ընկերության ներկայացուցիչներին փաստերի ոչ բավարար օբյեկտիվ լուսաբանման մեջ բռնելը հիմարություն է։ Իհարկե, նրանք հավատարիմ են «ամբողջ ճշմարտությունն ասելու, ոչ այլ ինչ, քան ճշմարտությունը, բայց ոչ ամբողջ ճշմարտությունը» ռազմավարությանը։ Ծիծաղելի կլիներ լսել Olympus-ը պաշտպանել Nikon DSLR-ների դիրքերը: Կամ Canon.

	OM-D E-M5 Mark II-ը (ինչպես E-M1-ը և E-M5-ը) հագեցած է 5-առանցքային կայունացուցիչով, որը «խոնարհեցնում է» մատրիցայի շարժումը երեք դեկարտյան չափումներով և, ի լրումն, կայունացնում է պտույտը: մատրիցայի շարժումները, երբ օպտիկական առանցքը շարժվում է վեր ու վար, ժամացույցի սլաքի ուղղությամբ և հետ: Արտադրողը պնդում է, որ OM-D E-M5 Mark II կայունացուցիչը նույնիսկ ավելի առաջադեմ է, քան իր նախորդ տեսախցիկները, որ այն աշխարհի ամենաարդյունավետ օպտիկական պատկերի կայունացուցիչն է: Չեմ կարծում, որ Olympus-ն այստեղ անազնիվ է: Երբ մենք , մեր թեստը ցույց է տվել 4,5 կանգառի արդյունավետություն (արտադրողը սպառողներին խոստացել է 4-ից 5 կանգառ. մեր թեստը հետևողականորեն տալիս է արդյունքներ, որոնք տարբերվում են CIPA թեստի արդյունքներից ոչ ավելի, քան 1/3 EV):
	Դեռևս դժվար է ասել, թե որն է տարբերությունը «5 առանցքով բարելավված կայունացուցիչ E-M5 Mark II» և «5 առանցքով կայունացուցիչ E-M1 կամ E-M5» միջև: Թերևս բարելավված կայունացուցիչն ավելի արդյունավետ է կանգառի երրորդ կամ քառորդով: Նման փոքր աճի չափումը հեշտ չէ, բայց հետաքրքիր կլինի «գործարկել» E-M5 Mark II-ը մեր մեթոդով: Եվ ամեն դեպքում, Olympus 5 առանցքի կայունացուցիչն ամենաարդյունավետն է այն ամենից, ինչ մտել է մեր լաբորատորիա: Մենք սովորաբար հանդիպում ենք 3 արագությամբ ագրեգատների:
	E-M5 Mark II-ի երկրորդ առանձնահատկությունը ցրտահարության դիմադրությունն է: Սա մինուս 10 Ցելսիուս ջերմաստիճանում աշխատելու երաշխավորված կարողություն է: Որքան հիշում եմ, նախորդ տարի Մուրմանսկի գործընկերները փորձարկեցին OM-D EM-1-ը շատ ավելի ցածր ջերմաստիճանում, հաստատ մինուս 20-ից ցածր: Կոմպակտ չափսերի և թեթև քաշի, խոնավությունից և փոշուց պաշտպանությունը, ցրտահարության դիմադրությունը կազմում են «Լիովին պաշտպանված կոմպակտ համակարգի» գաղափարը: Ինչու՞ է դա կարևոր. Օլիմպոսի ներկայացուցիչները կպարզաբանեն հոդվածի վերջում հարցազրույցում:
	Երրորդ հատկանիշը կամ «շատ բարձրորակ տեսանյութը ձեր ձեռքերում» տրամադրվում է հետևյալ տրամաբանական շղթայով. Այսօր շատ տեսանկարահանողներ տիրապետում են DSLR տեսախցիկներին՝ տեսանկարահանելու համար: Բայց այստեղ DSLR-ներ օգտագործելը խելամիտ չէ. դրանք չափազանց ծանր են և ծավալուն: Նրանց հետ համեմատած՝ OM-D տեսախցիկները փոքր և թեթև են թվում: Նրանք ոչ միայն թվում են, այլ իսկապես կան: Եզակի կայունացուցիչը և փոշու խոնավությունից սառչող պաշտպանությունը դրանք պարզապես անփոխարինելի են դարձնում: Տեսանկարահանողը կարող է նկարահանել ցանկացած պայմաններում։ Եվ նրա ուսերը, ձեռքերն ու ոտքերը չեն ընկնի (հոգնածությունից): 4K-ն ներկայումս չափազանց ծանր ձևաչափ է (տեսանյութի 1 ժամ՝ 100-ից մինչև 400 ԳԲ): Այսօր Full HD 60p լուծաչափն ավելի քան բավարար է ոչ միայն սիրողական, այլ նաև պրոֆեսիոնալ տեսահոլովակների համար (օրինակ՝ հարսանեկան արարողությունների նկարահանման համար)։
	Չորրորդ հատկանիշը ցանկացած իրավիճակում բյուրեղյա հստակ պատկեր տեսնելու ունակությունն է: Այս հատկությունը տրամադրվում է բարելավված տեսադաշտի միջոցով (Mark II-ն ունի երկու անգամ ավելի շատ կետեր, քան E-M5-ը): Բարելավված էկրանը տալիս է այս հնարավորությունը: Mark II-ը գրեթե կրկնապատկել է էկրանի կետերի քանակը, և միևնույն ժամանակ այն դառնում է ոչ միայն ծալվող, այլև պտտվող։
	Եվ վերջապես, E-M5 Mark II-ի հինգերորդ առանձնահատկությունը 16 մեգապիքսելանոց սենսորի միջոցով 40 մեգապիքսելանոց պատկերներ ստեղծելու հնարավորությունն է: Իհարկե, սա պարզ ինտերպոլացիա չէ, այլ մատրիցի խելացի շարժումներ բացահայտման ժամանակ: Եվ, ինչն ամենազարմանալին է, այն աշխատում է: Եվ դա շատ լավ է աշխատում: Մանրամասները՝ այս հոդվածի թեստային մասում:
	Առայժմ բավական է ասել հետևյալը. Բացահայտման բարձրացումը ձեռք է բերվում ազդեցության ընթացքում մատրիցայի 8 միկրո շարժումների միջոցով: Այս դեպքում տեսախցիկը պետք է լինի անշարժ, ցանկալի է լավ եռոտանի վրա: Հակառակ դեպքում, նույնիսկ ամենափոքր քսելու դեպքում, մատրիցայի միկրո շարժման ազդեցությունը կվերանա: Մատրիցայի կայունացման և կանխամտածված շարժման մեխանիզմները սերտորեն փոխազդում են: Թերևս կարելի է ասել, որ սա տարբեր ռեժիմներով գործող մեկ մեխանիզմ է։

Փոքր փորձություն - աղմուկ

Իհարկե, առաջին հարցերից մեկը, որը ծագում է, այն է, թե տեսախցիկը որքանով է հաղթահարում աղմուկը: Արտադրողի հայտարարությունները, անկախ նրանից, թե ինչպես են դրանք հնչում` վարդագույն, թե զուսպ, պահանջում են ստուգում: RuNet-ի նյութերից մեկում ես կարդացի հետևյալ հայտարարությունը. «... նույնիսկ E-M5 Mark II-ի մատրիցը մնաց նույնը, ինչ E-M5-ի մատրիցը»: Գուցե այդպես է, բայց նոր տեսախցիկի հետ իմ կարճ ծանոթությունից տպավորություն ստեղծվեց, որ այն ավելի քիչ աղմկոտ է, քան E-M1-ը և E-M10-ը (տեսախցիկներ, որոնք ես բավականին լավ ուսումնասիրել եմ): Այսպիսով, հավանաբար, E-M5 Mark II-ի մատրիցը դեռ նոր է, և միայն լուծումն է մնում հին: Հնարավոր է նաև, որ աղմուկի նվազեցումն ավելի առաջադեմ է դարձել։ Այնուամենայնիվ, դատեք ինքներդ. ստորև բերված աղյուսակը ցույց է տալիս շրջանակներ, որոնք վերցված են ISO 800 - 3200 - 6400 զգայունությամբ վերևի շարքում և ISO 10,000 - 16,000 - 25,600 ներքևում:

Olympus OM-D EM-5 Mark II աղմուկի փորձարկում
Յուրաքանչյուր հատվածի վրա սեղմելով կբացվի պատուհան, որտեղ այն կներկայացվի 6 տարբերակով. Վերին շարքում - 800 - 3200 - 6400 զգայունությամբ Ներքևի շարքում - զգայունությամբ 10,000 - 16,000 - 25,600

Քանի որ E-M5 Mark II-ի RAW շրջանակները դեռ «մշակելու» ոչինչ չկա (դեռևս հասանելի ծրագիր կամ plug-in չկա), մենք տրամադրել ենք միայն «հատումներ» JPG-ներից: Բայց JPG-ից կարելի է ընդհանուր եզրակացություն անել՝ աղմուկի մակարդակը նույնիսկ ISO 25600-ում բավականին պարկեշտ է: Որոշ հյուսվածքների վրա դա հազիվ նկատելի է, մյուսների վրա ավելի նկատելի է, բայց, կրկնում եմ, աղմուկի պատկերը, որը տալիս է E-M5 Mark II-ը, շատ պարկեշտ է: Անկեղծ ասած, ես իսկապես ուզում եմ համեմատել E-M5 Mark II-ի, Sony Alpha 7-ի և որոշ DSLR-ի լաբորատոր պատկերները: Լաբորատորիան «բնությունից» տարբերվում է նրանով, որ կադրերն արվում են նույն պայմաններում, տարբերությունները շատ տեսանելի են։

Եվ ևս մեկ փոքրիկ նշում. ISO 800-ով արված որոշ կադրեր մի փոքր մշուշոտ են. օրինակ, երկրորդ փորձնական կադրը (կարմիր գործվածք ասեղնագործությամբ) արվել է 1/5 վայրկյան կափարիչի արագությամբ: Սա, նույնիսկ 5 առանցքանոց կայունացուցիչի դեպքում, բավարար չէ որոշ քսուքից խուսափելու համար: Այսպիսով, որոշ ISO 800 կադրեր պետք է անտեսվեն, բայց մենք դրանք թողեցինք այնպես, որ բոլոր փորձնական բլոկները պարունակեն ISO-ների նույն հավաքածուն: Եթե ​​ISO 800 կադրը ստիպում է ձեզ վատ զգալ, ազատ զգալ անտեսեք այն. դա լուսանկարչի գործն է, այլ ոչ թե E-M5 Mark II-ի մեղքը: Բայց, հավատացեք ինձ, շնորհանդեսի ժամանակ թեստային կադրեր անելն այնքան էլ հեշտ չէ:

Փոքր թեստ՝ 40M Hi Res Shot ռեժիմ

Olympus-ի շնորհանդեսում վերջին տեղ է բերվել 40 մեգապիքսելանոց 40M Hi Res Shot ռեժիմի անոնսը։ Ըստ կանոնի՝ վերջինը, բայց ոչ պակաս կարևորը, կամ այնպես, որ հանդիսատեսի մի փոքր լարվածությունը հասնի ցանկալի մակարդակին։

Լուսանկարիչ և լրագրող Եվգենի Ուվարովը՝ Olympus-ի «ֆոտո կցորդը», ցույց է տվել, թե որքան լավն է 40M ռեժիմը։ Նա հավելել է, որ «այս ռեժիմով նկարված շրջանակները հիանալի «ձգվում են»։ Այսինքն՝ կարելի է դրանք ավելացնել մինչև 600-700 տոկոս և ձեռք բերել պատրաստի գովազդային վահանակներ փոքրիկ երկնաքերի համար։ Եվ նա ավելացրեց, որ դրանք այնքան լավ են «ձգվում», քանի որ «պիքսելները եզրային էֆեկտներ չունեն»։ Լուսանկարների ընդլայնման սիրահարների համար սա կարող է ինչ-որ բան ասել, բայց ինձ թվում էր ֆիզիկայի և բառերի ինչ-որ խառնուրդ: Երևի ես սխալվում եմ։ Ամեն դեպքում, Ուվարովը խանդավառ գնահատական ​​տվեց 40Մ ռեժիմին։ Ես Ուվարովին շատ վաղուց եմ ճանաչում և գիտեմ, որ նա չի ստի, վատագույն դեպքում՝ չի ասի ողջ ճշմարտությունը։ Եվ նրա ոգևորված գնահատականից հետո ինձ համար հետաքրքիր էր տեսնել 40M ռեժիմի արժանիքները: Եզրակացություններ - մի փոքր ուշ, նախ նայեք ինքնահավանության արդյունքներին.

Olympus OM-D EM-5 Mark II 40M Hi Res Shot ռեժիմ
Սեղմելով յուրաքանչյուր հատվածի վրա կբացվի պատուհան, որը ցույց է տալիս. ձախ կողմում E-M5 Mark II-ի սովորական լուսանկարն է (16 մեգապիքսել); աջ կողմում նույն բարձր լուծաչափով պատկերն է (40 մեգապիքսել): Գտեք 10 տարբերություն:

Կարծում եմ, որ այս աղյուսակը դիտելուց հետո ոչ իմ, ոչ էլ Եվգենի Ուվարովի առաջարկությունները պետք չեն, նկարներն ինքնին խոսում են։ Իհարկե, բոլորն էլ անձեռնմխելի են տեղադրված թեստի արդյունքների ներբեռնման բլոկում՝ միայն JPG տարբերակում։

Այստեղ շատ հետաքրքիր կլինի նաև համեմատել E-M5 Mark II-ի և, ասենք, 36 մեգապիքսելանոց Nikon D810-ի նկարները: Կարծում եմ, որ դա տեղի կունենա շատ շուտով: Իսկ թեստավորման պահին ես կցանկանայի սպասել ծրագրի կամ plug-in-ի թողարկմանը, որը թույլ կտա մշակել RAW E-M5 Mark II-ից:

Օլիմպոս - հարցազրույց

Olympus OM-D E-M5 Mark II-ի շնորհանդեսին, բացի ընկերության մոսկովյան մասնաճյուղի ներկայացուցիչներից, ելույթ ունեցավ Olympus ծրագրի ղեկավար Ֆլորիան Հասելմանը: Եվ չնայած շնորհանդեսի ընթացքում և դրանից հետո՝ թեստավորման ժամանակ, շատ խոսակցություններ եղան, հիմնականում տեխնոլոգիայի մասին, մենք նաև հնարավորություն ունեցանք առանձին-առանձին զրուցելու պարոն Հասելմանի և Պավել Գուրովի հետ՝ ֆոտո և աուդիո բաժնի տնօրեն։ Մոսկվայի Օլիմպոսում» Ոչ միայն տեխնիկայի մասին.

Հարցազրույցի հարցերը ուրվագծեցի՝ ելնելով այլ հետաքրքրություններից. Ինձ հետաքրքիր էր իմանալ, թե ինչպես է ընկերությունը կառուցում բարձրորակ սարքավորումների արտադրությունը: Ընդ որում, զգալի ժամանակահատվածում, մի ամբողջ դարաշրջան, սկսած 1919 թ.

Ճապոնական արտադրողները մի փոքր այլ կերպ են մտածում եվրոպականից և ամերիկյանից։ Ես դա մի անգամ հասկացա Վլադիմիր Ցվետովի հոդվածները կարդալիս, իսկ ավելի ուշ, երբ հնարավորություն ունեցա այցելել ճապոնական գործարաններ։ Ճապոնացի ինժեներների և մենեջերների գործողություններում միշտ կա մի փիլիսոփայություն, որը եվրոպացիները, կարծում եմ, չեն կարողանում ամբողջությամբ հասկանալ (ինչպես ճապոնացիները չեն կարողանում հասկանալ մեզ): Բայց գոնե կարող ես փորձել, կարող ես ստեղծել նրանց աշխարհի ինչ-որ պրոյեկցիա։ Ու թեև Ֆլորիան Հասելմանը և Պավել Գուրովը ճապոնացի չեն, նրանք (ուղղակի հերթապահ) պետք է որոշ չափով «ներծծվեին» իրերի ճապոնական տեսլականով։

Ֆլորիանի և Պավելի պատասխանները լրացնում էին միմյանց, և, հետևաբար, նյութը չբարդացնելու համար ես դրանք կրճատեցի մեկ ամբողջության մեջ։ Այս հարցազրույցում հարցերը տալիս է iXBT-ն, իսկ պատասխանները տալիս է Olympus-ը։

iXBT:Սա մասամբ հաճոյախոսություն է, մասամբ՝ օբյեկտիվ տեղեկատվություն։ Olympus-ը ընկերություն է, որը կարելի է անվանել առաջատար լուսանկարչական սարքավորումների նոր կերպարի որոնման մեջ: Նկատի ունենք բացառիկ հաջող դիզայներական և տեխնիկական լուծումներ, էրգոնոմիկա։ Ձեր տեսախցիկները անսովոր են: Նման արտադրանքի մշակումը պահանջում է ոչ միայն ոչ ստանդարտ լուծումներ, այլ տեսակետների և փիլիսոփայության մի ամբողջ համակարգ: ՀարցԵթե ​​Օլիմպոսն ունի փիլիսոփայություն կամ համոզմունքային համակարգ: Եթե ​​այո, կարո՞ղ եք համառոտ նկարագրել այն:

Օլիմպոս:Շնորհակալություն այս հարցի համար, քանի որ միշտ հաճելի է, երբ փորձում են հասկանալ, թե ինչու և ինչ նպատակով է ընկերությունը արտադրում կոնկրետ ապրանք: Եվ մենք իսկապես ընկերություն ենք, որն ունի իր սեփական փիլիսոփայությունը, որը երկար տարիներ փորձում է գնալ իր ուղին՝ մեր առաջին տեսախցիկների ստեղծումից ի վեր։

Օլիմպոսը երբեք որևէ մեկին չի պատճենել, մենք երբեք չենք մտածել այսպես. Մեկը սենց տեսախցիկ է սարքում, արի նման բան անենք։ Եթե ​​շուկայում ստացվի, եկեք նույնը անենք, մի քիչ բարելավենք, դա էլ կստացվի»։

Սա մեր ճանապարհը չէ։ Մեր արտադրանքը՝ Stylus, PEN, OM-D, յուրովի, բացարձակապես յուրահատուկ ստեղծագործություններ են, որոնց մեջ մենք ներդրել ենք մեր բոլոր հնարավորությունները, R&D բաժնի զարգացումները, ընկերության մասնագետների ունեցած գիտելիքները և, բնականաբար, մեր հոգու մի կտոր.

Եթե ​​խոսենք այն մասին, թե ինչ փիլիսոփայություն ենք ընտրել որպես մեր գործողությունների հիմք, կարող ենք հիշել, թե ինչպես երկու տարի առաջ OM-D EM-1-ի շնորհանդեսի ժամանակ մենք ցուցադրեցինք բավականին հետաքրքիր լուսանկար. , նա մի փոքրիկ նավակ էր ուղարկում մոմով նավարկելու։ Եվ ամբողջ գետը լցվեց այսպիսի նավակներով...

Դա 2011 թվականին Ճապոնիայում տեղի ունեցած երկրաշարժի զոհերի հիշատակի արարողություն էր։ Այնտեղ նկարահանման պայմանները բավականին բարդ էին՝ էմոցիոնալ, ֆիզիկապես (լուսանկարիչը ստիպված էր կանգնել մինչև ծնկները ջրի մեջ), և նկարահանման պայմանները (շատ ցածր լույս): Այս լուսանկարը հիանալի կերպով ցույց է տալիս մեր ընկերության փիլիսոփայությունը՝ ստեղծել ապրանքներ, տեսախցիկներ, որոնք թույլ կտան լուսանկարել ցանկացած պայմաններում: Սա կարելի է ընկալել շատ տարբեր տեսանկյուններից։ Եթե ​​մենք ստեղծենք 5 առանցքի կայունացում, այն պետք է օգնի լուսանկարչին առավելագույնս օգտվել նկարահանման պայմաններից: Հետո մենք սկսում ենք մտածել. «Լավ! Իսկ եթե տեսախցիկը նույնպես կոմպակտ է, ապա շարժման առումով սահմանափակումներ չեն լինի»։ Եվ ավելին. «Այդ դեպքում մեզ անհրաժեշտ կլինի կոմպակտ և բարձր բացվածքով օպտիկա»:

Այս շղթայի վերջում պարզվում է, որ տեսախցիկը չպետք է ունենա ժամանակի, գտնվելու վայրի կամ որևէ այլ բանի սահմանափակում։ Սա մեր ընկերության փիլիսոփայությունն է, որը մեր մասնագետները վերցնում և իրականացնում են կոնկրետ արտադրանքներում:

iXBT:Չորս երրորդ համակարգը հայտարարվել է 2002 թվականին: Իսկ հետո Olympus-ի փաստարկները սենսորների չափի վերաբերյալ հետևյալն էին. մոտ ապագայում աղմուկի խնդիրը կլուծվի (քիչ թե շատ); ապա ակնհայտ կդառնա, որ Չորս երրորդ համակարգի սենսորի չափը օպտիմալ է թվային լուսանկարչության համար: ՀարցՇատ տարիներ են անցել, բայց աղմուկի խնդիրը մնում է բավականին սուր: Իսկ առաջիկայում, ամենայն հավանականությամբ, բեկում չի լինի։ Դուք դեռ կարծում եք, որ չորս երրորդի սենսորի չափը օպտիմալ է լուսանկարչական սարքավորումների համար:

Օլիմպոս:Այս հարցը երբեմն անհետանում է, երբեմն նորից հայտնվում, բայց մենք դեռ կանգնած ենք այն դիրքորոշման մեջ, որ ճիշտ ձևաչափ ենք ընտրել։

Պարզաբանենք, թե ինչը մեզ այդպես մտածելու հիմք է տալիս։ Նախ՝ աղմուկի խնդիրն այնքան էլ լուրջ չէ, որքան փորձում են ներկայացնել որոշ լուսանկարիչներ և որոշ լրատվամիջոցներ։ Փոքր սենսորների համար, այո, սա սուր խնդիր է: Բայց խոշորների համար, մասնավորապես՝ չորս երրորդի համար, այն այլեւս կծու չէ։ Մենք գործնականում դադարել ենք հուզվել աղմուկի մասին հարցերով։ Համենայն դեպս, երբ հայտնվեց OM-D շարքը, 2012թ. Այս տարի էր, որ մենք ներկայացրեցինք մեր վերջին զարգացումները OM-D և PEN տեսախցիկների մեջ, և աղմուկի խնդիրը դարձավ աննշան: Այս տեսախցիկները կարող են ուղղակիորեն մրցակցել DSLR տեսախցիկների մեծ մասի հետ: Իսկ այն, որ DSLR-ների վերին սեգմենտը ապահովում է ավելի բարձր որակ, նույնպես աննշան է՝ դա ամբողջ շուկայի մի քանի տոկոսն է։

Հետագա. Աղմուկի դեմ պայքարում մեր հիմնական զենքը միայն մատրիցայի որակն ու աղմուկը զսպելը չէ։ Սա նաև շատ հզոր պատկերի կայունացում է: Մենք հասկանում ենք, որ կայունացուցիչը բոլոր դեպքերում չի փրկի օրը, բայց այն (հատկապես եթե լուսանկարիչը սովոր է օգտագործել այն) կարող է զգալիորեն ընդլայնել ցածր լույսի ներքո նկարահանելու հնարավորությունները:

Եվ վերջապես, մենք միշտ ելնում ենք մեր հաճախորդների կարիքներից, տալիս ենք այն, ինչ պետք է մարդկանց, և չենք հետապնդում ինչ-որ վերացական նպատակներ։ Եվ եթե մեր տեսախցիկները գնվեն, եթե արժանանան բազմաթիվ մրցանակների, սա լավագույն հաստատումն է, որ մենք իրավացի ենք։ 2012 թվականին E-M5-ի ներդրումից մինչ օրս OM-D ընտանիքը հաղթել է ավելի քան 75 տարբեր անվանակարգերում՝ արժանանալով ոչ միայն դիզայնի և տեխնոլոգիայի, այլև պատկերի որակի: 2012 թվականից ի վեր ավելի ու ավելի շատ մարդիկ անձամբ են փորձարկել և գնահատել պրեմիում դասի արտադրանքի բոլոր առավելությունները, ներառյալ աղմուկի նվազեցման մակարդակը: Այս ամենն արվում է սկսնակ լուսանկարիչների, սիրողականների, էնտուզիաստների և մասնագետների ամենօրյա պրակտիկայում: Հետևաբար, մենք այնքան էլ չենք զարմանում, որ Micro Four Thirds ստանդարտը դարձել է ճանաչված առաջատարներից մեկը: Այո, տարիներ պահանջվեցին սպառողներին գնահատելու Four Thirds-ի և դրա շարունակության Micro Four Thirds-ի արժանիքները: Բայց այսօր սա փաստ է, որի հետ չի կարելի վիճել։

iXBT:Դժվար է երկարաժամկետ գուշակություն անել. Բայց այնուամենայնիվ, եկեք փորձենք պատկերացնել. ՀարցԿարծում եք, որ տասը տարի հետո. ա) Առանց հայելի տեսախցիկները ամբողջությամբ կփոխարինեն DSLR-ներին: բ) Նրանք մեծապես դուրս կմղվեն: գ) Ուժերի հարաբերակցությունը կմնա մոտավորապես նույնը, ինչ այսօր։

Օլիմպոս:Մենք այս հարցը չենք դիտարկում ռեպրեսիաների կամ ոչ ռեպրեսիայի տեսանկյունից։ Մենք դա դիտարկում ենք, ավելի ճիշտ՝ գնահատում ենք այլ տեսանկյունից։

Ինքնին առանց հայելային թունելի տեսախցիկների ստեղծումը շատ լուրջ, կարելի է ասել, մեգաբեկումնային նորամուծություն էր։ Եվ հենց սկզբից դրա հեռանկարները տեսանելի էին, թեև սկզբում, պետք է խոստովանել, որ տեխնոլոգիական որոշակի տարբերություն կար դասական SLR տեսախցիկների և տեսախցիկների միջև, որոնք սկսեցին կոչվել առանց հայելու։ Բայց բավականին արագ փոքրանում էր։ Մեզ համար դա գրեթե ակնհայտ էր. Եվ հիմա մենք հիանալի հասկանում ենք, որ մեր OM-D և PEN տեսախցիկները արդեն մրցում են բացարձակապես հավասար պայմաններում և տեխնոլոգիապես չեն զիջում SLR տեսախցիկների մեծ խմբին։

Կարծում ենք, որ հետագա տեխնոլոգիական նորամուծությունները կհանգեցնեն նրան, որ տեսախցիկների այս կամ այն ​​խմբի միջև այլևս անջրպետ չի լինի (առանց հատվածների մանրամասների մեջ մտնելու): Եվ դա բնականաբար կհանգեցնի նրան, որ սպառողը միանգամայն հավասար կշռի` հայելու՞ տեսախցիկ է ուզում գնել, թե՞ առանց հայելու։

Թերևս այստեղ ավելի կարևոր կետը կլինի մարդու կցվածությունը օպտիկական տեսադաշտին: Սակայն, մյուս կողմից, էլեկտրոնային տեսադաշտերը գոյություն ունեն տարիներ շարունակ և բարելավվել են տարիներ շարունակ: Արդեն մեծացել է սիրողական լուսանկարիչների մի ամբողջ սերունդ, որոնք հոգեբանորեն կապված չեն օպտիկական տեսադաշտերի հետ։ Եվ վերջում ընտրության հարցը կդառնա ոչ թե տեխնոլոգիական, այլ հոգեբանական, ինչն ավելի հաճելի է աշխատանքում։ Հետևաբար, մենք ի սկզբանե չէինք ենթադրում, որ մի տեխնոլոգիան կսպանի մյուսին: Եվ այստեղ հարցն այն չէ, որ 10 տարի հետո (կամ ոչ 10 տարի հետո), ոչ թե ով ում կտեղահանի կամ ոչ, այլ այն, որ ինչ-որ պահի տարբեր տեսակի տեսախցիկների ընտրությունը դուրս կգա տեխնիկական հարթությունից։

iXBT:Եթե ​​վերադառնանք առաջին հարցին՝ ագրեսիվությունը ներառվա՞ծ է կորպորատիվ փիլիսոփայության մեջ, թե՞ ոչ։

Օլիմպոս:Դե, եթե մենք ագրեսիվ ենք, դա միայն այն առումով, որ մենք մեծ քանակությամբ նորարարություն ենք բերում շուկա։ Մարքեթինգի տեսանկյունից սա կարելի է ագրեսիա համարել, քանի որ ոչ բոլոր ընկերություններն են ընդունակ նման ծավալի։ Բայց շուկայում ագրեսիվ պահվածքի խնդիրը մեր փիլիսոփայության մեջ չէ և ուղղակի դրված չէ։ Թեև արտաքին դիտորդները կարող են այլ տեսակետ ունենալ, քանի որ համակարգային տեսախցիկների մասնաբաժնի ավելացման միտումը շատ ու շատ արագ է։ Օրինակ, Ռուսաստանում, անցյալ 2014 թվականին, համակարգային տեսախցիկները շուկայի միակ հատվածն էին, որը կայուն աճում էր ամեն ամիս, բոլոր 12 ամիսներին:

iXBT:Ի՞նչ եք կարծում, ինչպիսի՞ն կլինի առանց հայելի տեսախցիկի պատկերը հինգ տարի հետո: Ի՞նչ պարամետրեր կուժեղացվեն, ի՞նչն է առաջին հերթին փոխվելու։

Օլիմպոս:Ներկայումս մեր ուշադրությունը կենտրոնացած է պատկերի կայունացման և կոմպակտության և թեթև քաշի վրա: Եվ ոչ միայն իրենք՝ տեսախցիկները, այլեւ ամբողջ համակարգը: Կայունացումը, կոմպակտությունը և թեթև քաշը միանում են սպառողներին ավելի մեծ ազատություն, գերազանց որակ և ցանկացած պահի, ցանկացած վայրում լուսանկարելու հնարավորություն:

Շարժունակություն, ազատություն, միշտ, ամենուր. սրանք են մեր հիմնական սկզբունքները, որոնց հավատարիմ մնալու դեպքում հաշվի ենք առնում ոչ միայն սպառողների, այլ նաև ապագա կարիքները։ Բայց եթե կոնկրետ պատասխան եք փնտրում, ապա հավանական է, որ առաջիկա տարիներին համակարգի տեսախցիկների վրա գերիշխեն կայունացումը և կոմպակտությունը:

iXBT:Ցածր կոմպակտ տեսախցիկները այժմ աստիճանաբար փոխարինվում են սմարթֆոններով և սմարթֆոնների տեսախցիկներով: ՀարցԻ՞նչն է խանգարում ձեզ բոլոր կոմպակտ տեսախցիկները սարքավորել ավելի մեծ սենսորներով (չորս երրորդի չափի առնվազն կեսը) և դրանք դարձնել ավելի առաջադեմ: Սա մատրիցայի գնի՞ հարցն է, թե՞ միայն գնի խնդիր չէ:

Օլիմպոս:Այո, շուկայում կան ֆիքսված օպտիկայով և համեմատաբար մեծ մատրիցներով տեսախցիկներ, և ոչ միայն, այդպիսի տեսախցիկներ բավականին շատ են։ Մենք բնականաբար վերահսկում ենք շուկայի այս հատվածը: Եվ մենք ինքներս ենք նշում, որ կարող ենք ստեղծել նմանատիպ մի բան՝ հիմնվելով ընկերության տեխնոլոգիական լուծումների ամբողջության վրա։ Բայց մենք նաև նայում ենք շուկայի այս հատվածի չափերին և ինչ դինամիկա ունի:

Շուկայի այս հատվածի մասին կարելի է ասել, որ այն փոքր է և դինամիկ չէ։ Չնայած այն չի ընկնում, ի տարբերություն համակարգային տեսախցիկների, այն չի աճում: Սա խորշ արտադրանք է: Եվ այս խորշը միայն դուրս գալու համար մտնելն իմաստ չունի։ Պետք է հասկանանք, թե դա ինչ արժեք կբերի վերջնական սպառողին։ Եվ բացի այդ, մենք հիշում ենք մեր կանոնը՝ «Մենք երբեք ոչ ոքի չենք պատճենում»։

Ենթադրենք, մենք ստեղծում ենք նույն տեսախցիկը, այն անվանում ենք «X», դնում ենք մեր հիանալի Zuiko օպտիկա և ավելի մեծ սենսոր: Եվ վերջում մենք կստանանք նույն բանը, որն արդեն կա շուկայում, գուցե մի քիչ ավելի էժան, գուցե մի քիչ ավելի լավ։ Բայց ընդհանուր առմամբ սա արդեն եղածի կրկնությունն է լինելու, և մենք զբաղվելու ենք բանալ կրկնօրինակմամբ։ Սա մեր ճանապարհը չէ։

Մենք ունենք ևս մեկ օրինակ՝ երբ մենք ստեղծեցինք Stylus 1-ը, մենք կարողացանք սպառողներին առաջարկել լավագույն տեսախցիկը, որն իր տեսակի մեջ եզակի է՝ հիմնվելով դրա բնութագրերի համադրության վրա: Նույնիսկ հիմա նրա դիրքը շատ ամուր է, բայց սենսորի չափը առաջատար դեր չի խաղում նրա բնութագրերի շարքում: Եվ շուկան դա շատ լավ է զգում։ Այսպիսով, ձեր հարցին պատասխանելու համար կարող ենք ասել, որ սենսորի չափը և դրա գինը, մեր տեսանկյունից, մեծ դեր չեն խաղում: Թեև որոշ արտադրողներ «գրազ են եկել» սենսորի չափի վրա և ի վերջո հայտնվեցին շուկայի համար ոչ այնքան հետաքրքիր արտադրանքներով:

iXBT:Տեսախցիկների որոշ արտադրողներ հագեցված են այսպես կոչված «Ստեղծագործական ավտոմատ ռեժիմներով»: Որում «Aperture» տերմինի փոխարեն օգտագործվում է «Background Blur» տերմինը, որը հասկանալի է բոլորին, «Shutter speed»-ի փոխարեն՝ «Freezing or blurring frame»: ՀարցԻնչո՞ւ եք կարծում, որ արտադրողներն այդքան դանդաղ են զարգացնում այս ոլորտը: Իսկապես, տեսականորեն սա մեզ թույլ կտա վերակառուցել տեսախցիկի ինտերֆեյսը և այն հասկանալի դարձնել բոլորի համար:

Օլիմպոս:Ինչ վերաբերում է գործառույթների պարզեցված անվանումներին, մենք արդեն օգտագործել և օգտագործում ենք այս գործառույթը մեր տեսախցիկների մեջ, այն կոչվում է Live Guide: Մենք այն ներկայացրել ենք, երբ հայտնվեց PEN E-PL1 մոդելը, 2010 թվականի գարնանը։ Այս ֆունկցիոնալությունը շատ հարմար է, քանի որ դրա հնարավորությունները լրացվում են սենսորային էկրանով: Ընդամենը պետք է դիպչել էկրանին, որպեսզի հայտնվի հատուկ մենյու: Եվ կարծես թե լրագրողներն անմիջապես սկսեցին ասել, որ այս ամենը նախատեսված է սկսնակների և տնային տնտեսուհիների համար։ Եվ հենց այնտեղ է, որ օգտագործված տերմինաբանությունը դասական պահպանողական չէ, այլ հասկանալի ու մատչելի։

Օգտագործողը կարող է օգտագործել «Հետին պլանի պղտորում» կամ «Սառեցված շրջանակ» հասկացությունները կամ գունային ջերմաստիճանը կարգավորելիս կարող է ընտրել շրջանակի գույնը՝ «Ջերմ - ավելի սառը»: Այնտեղ նույնիսկ ավելին է արվել. ոչ միայն գործառույթները կոչվում են պարզ մարդկային լեզվով, այլև գործառույթի կարգավորումներն իրենք են փոխվել: Օգտագործելով սենսորային էկրանի սահիչը, դուք կարող եք շատ ճկուն կերպով ընտրել «պղտորել ֆոնը» կամ «ֆոնը չլղոզել» կարգաբերման տարբեր աստիճաններ:

Բայց ինչպես ասացինք, մենք «բոլորի համար» տեսախցիկներ չունենք, յուրաքանչյուր մոդել նախատեսված է իր թիրախային լսարանի համար։ Եթե ​​OM-D E-M5 Mark II-ը տեղադրենք առաջադեմ լուսանկարիչների համար, մենք հասկանում ենք, որ նրանք այլ լեզու չեն ընդունի, նրանք սովոր են «դասականին», այլ ոչ թե «պարզ նկարներ անել» կամ «մշուշոտ նկարներ» ընտրությանը: .

Այլ հարց է, երբ խոսում ենք սկսնակներին ուղղված տեսախցիկների մասին, օրինակ մեր PEN PL7-ը համարվում է «կանացի» տեսախցիկ։ Այնտեղ պահպանվել է Live Guide ֆունկցիոնալությունը և այն մշակվում է այնտեղ։ Ավելին, մենք առաջինն էինք, որ նման մոտեցում առաջարկեցինք 2010թ. Եվ հիմա, իհարկե, մենք ուշադրության կենտրոնում ենք պահում այդ գործառույթների զարգացումը և վերահսկում դրանց պահանջարկը։ Եվ եթե այն ավելանա, մենք, իհարկե, կարող ենք առաջարկել այդ գործառույթների հետագա զարգացումը։

iXBT:Շնորհակալություն ձեր ժամանակի և հետաքրքիր պատասխանների համար։

Օլիմպոս:Շնորհակալություն հետաքրքիր հարցերի համար։

Արդյունքներ

Իհարկե, այս հոդվածի բովանդակության «ներկայացնող» մասը մեծ է: Բայց ինչո՞ւ ոչ։ Ինչու չընդլայնել տեսախցիկի «արտադրողի» տեսքը: Ինչո՞ւ չսահմանափակվել կարճ մեկնաբանություններով և թեստային կադրերով: Ի դեպ, նրանք շատ «խոսող» են, այս հոդվածում նրանց խոսքը գրեթե ամենագլխավորն է։

Կանցնի որոշ ժամանակ, և OM-D E-M5 Mark II-ը կհայտնվի մեր լաբորատորիայում: Եվ հետո, ամենայն հավանականությամբ, մենք միայն կկարողանանք ճշտել այս հոդվածի տեղեկատվությունը: Իհարկե, շատ հետաքրքիր կլինի համեմատել E-M5 Mark II-ի փորձնական պատկերները այլ զով տեսախցիկների պատկերների հետ: Շատ հետաքրքիր կլինի փորձել E-M5 Mark II-ի վրա ավտոմատ ֆոկուսի արագությունն ու ճշգրտությունը գնահատելու մեր մեթոդը: Բայց քիչ հավանական է, որ մենք կարողանանք հանդիպել այնպիսի բանի, որը լիովին կփոխի այսօր մշակված տեսախցիկի գաղափարը:

Իսկ այսօր տպավորությունը շատ ուժեղ է. Olympus-ը չի չափազանցնում, երբ խոսում է իր նորարարությունների մասին։ Եվ, բնականաբար, նա գովում է իր արտադրանքը։

Թերևս, առայժմ միակ բողոքը, որը կարելի է անել OM-D E-M5 Mark II-ի վերաբերյալ, տեսախցիկի զգալի գինն է: Բայց այստեղ, ավաղ, մեղավոր է ոչ միայն արտադրողը, այլեւ ռուբլու փոխարժեքը։

Նոր տեսախցիկը Olympus E-M5 mark II (այսինքն, երկրորդ տարբերակը) արտադրողը խոստացել էր բավականին վաղուց, բայց այս համակարգի հետևորդների երազանքներն իրականացան միայն 2015 թվականի սկզբին: Տեսախցիկը, որը ժամանակին շատ հնացած էր, ստացավ նման թարմացում, որից հետո այն իրականում ոչ մի պարամետրով չի զիջում Olympus E-M1 գծի վերին տեսախցիկին և շատ առումներով նույնիսկ գերազանցում է այն: Ցանկանում ենք շնորհակալություն հայտնել Ռուսաստանում ընկերության ներկայացուցչությանը տրամադրված տեսախցիկի համար։

Մեզ թեստավորման համար տեսախցիկ տալու գաղափարը համարձակ քայլ էր, սակայն, երբ գիտես, որ վախենալու բան չկա, ուրեմն վստահ ես թեստերի արդյունքներին։ Տեսախցիկը, այսօր, տեխնոլոգիապես ամենաառաջադեմներից է, թեև ունի նաև թերություններ։ Առաջին հերթին փոփոխությունները ազդեցին մատրիցայի վրա, որը մնաց նույն բանաձեւը, բայց փոխվեց էլեկտրոնիկայի եւ ենթակառուցվածքի առումով։ Այժմ մատրիցը կարող է նկարահանել զգայունության ավելի լայն տիրույթում, ինչպես նաև տեսանկարահանման ռեժիմում կադրերի տարբեր արագությամբ, և փոխվել են նաև նրա դինամիկ տիրույթի բնութագրերը։ Հետաքրքիր է, որ այն այժմ ունի նաև ծրագրային ապահովման մեջ միացված էլեկտրոնային կայունացուցիչ, որն աշխատում է օպտիկականի հետ միասին՝ էլեկտրամագնիսական դաշտում իր շարժման հիման վրա՝ գիրոսկոպիկ սենսորի տվյալների համաձայն։

Պետք է ասել, որ նման պատկերի կայունացումն օգտագործվում է շատ հազվադեպ։ Սովորաբար, արտադրողը սահմանափակվում է միայն մեկ տեսակի կայունացուցիչով, կա՛մ շարժելով մատրիցը, կա՛մ զուտ էլեկտրոնային, որը թույլ է տալիս մի փոքր կտրել պատկերները պատկերի ծրագրային մշակման ընթացքում: Բնականաբար, դուք ինքներդ եք ընտրում կայունացուցիչի աշխատանքային ռեժիմը, իսկ էլեկտրոնային կայունացուցիչն այստեղ միայն տարբերակ է: Այնուամենայնիվ, այս տարբերակը թույլ է տալիս նկարահանել գրեթե հարթ և ընդհանրապեսոչ ցնցող պատկեր: Այնուամենայնիվ, նման կայունացումը նաև սահմանափակումներ ունի: Այն աշխատում է հեռանկարի կանխատեսող ուղղման միջոցով: Այլ կերպ ասած, տեսախցիկը ենթադրում է, որ ձեր ձեռքերը ոչ թե պարզապես դողում են, այլ տեսախցիկը ինքնին պտտվում է տարբեր ուղղություններով, ինչը փոխում է պատկերի առանձին տարրերի տեսանկյունը, իսկ նկարն ինքնին տեղ-տեղ դեֆորմացվում է։ Սա նկատելի է տեսահոլովակ նկարահանելիս, քանի որ պատկերը սկսում է մի փոքր աղավաղվել, և դա ավելի նկատելի է դառնում, եթե տեսախցիկը պահեք մակարդակի վրա և շարժվեք առաջ: Այնուամենայնիվ, սա արդար գին է ամբողջովին հարթ պատկերի համար: Ընդ որում, նման խեղաթյուրումները շատ դեպքերում նկատելի են միայն օպերատորի կամ խմբագրի մասնագիտական ​​աչքին։ Օպտիկական կայունացուցիչն ինքն իրեն հիանալի է պահում նույնիսկ առանց էլեկտրոնայինի:

Հետաքրքիր է, որ տեսանյութը, որպես հետաձգված բնութագրիչներից մեկը, զգալիորեն բարելավվել է: Օպերատորների և խմբագիրների համար այժմ կա ALL-I ձայնագրման ռեժիմ, ինչպես նաև HD Super Fine ռեժիմ, որը թույլ է տալիս բարձրացնել պատկերի բիթային արագությունը մինչև 70 մեգաբիթ/վրկ, ինչը, պետք է ասել, շատ արագ է պահանջում։ հիշողության քարտեր, որոնք լիովին ապահովված են: Ավելին, պատկերի կարգավորումներն այստեղ շատ ճկուն են և նպաստում են արդյունավետ հետմշակմանը:

Խցիկի կափարիչը նույնպես մեծապես փոխվել է՝ դառնալով ավելի ճշգրիտ և ավելի լավը, և ամենակարևորը, պետք է դառնա OM-D սերիայի տեսախցիկների ստանդարտ կափարիչը: Նախ՝ ցանկապատը հիբրիդ է, որն աշխատում է ինչպես մեխանիկական, այնպես էլ էլեկտրոնային ռեժիմով։ Սա, մասնավորապես, թույլ է տալիս նվազեցնել կափարիչի նվազագույն արագությունը մինչև 1/16000 վայրկյան, որը մինչ այժմ շուկայում հայտնվել է միայն մի քանի տեսախցիկների մեջ, ինչպես նաև ներկառուցված կայունացուցիչի հետ աշխատանքը դարձնել ավելի համարժեք: Փեղկը նույնիսկ ականջի համար շատ հաճելի է և կարծես թե հագեցած է շոկի կլանիչով, բայց նույնիսկ մեխանիկական ռեժիմում այն ​​այնքան էլ լսելի չէ, այսինքն՝ այն հենց սկզբից արդեն հանգիստ է։

Հատուկ ուշադրության են արժանի տեսախցիկի տեսադաշտը և LCD էկրանը: Տեսադաշտը պարզապես փոխառված է հին մոդելից՝ E-M1-ից և հանդիսանում է էլեկտրոնային տեսադաշտի առաջադեմ տարբերակ, որը ոճավորված է որպես օպտիկական: Եթե ​​նայեք տեսադաշտով, ապա օրվա ընթացքում տեսանելիությունը մոտավորապես նույնն է, ինչ լավ ամբողջական կադր DSLR-ներում, իսկ նկարի ընկալումը նույնն է, ինչ օպտիկականներում, այսինքն՝ ցածր լույսի պայմաններում պատկերը ձեր տեսադաշտում է։ նույնպես մութ է, մինչդեռ նա նույնպես ավելի վատ է տեսնում արևը, ինչպես քո աչքերը: Այնուամենայնիվ, հնարավոր է անջատել այս ոճավորումը: Տեսադաշտի լուծաչափը բավական է փոքր մանրամասները հստակ տեսնելու և ձեռքով կենտրոնանալու համար: Այնուամենայնիվ, դա ավելի լավ է, քան սովորական օպտիկականը, քանի որ այն թույլ է տալիս ցուցադրել լրացուցիչ տեղեկատվություն, ներառյալ նկարահանված շրջանակները:

Այստեղ էկրանը ոչ միայն զգայուն է հպման նկատմամբ, այլև պտտվում է հակառակ ուղղությամբ՝ թույլ տալով սելֆիներ և տեսագրություններ անել: Վերջինիս համար տեսախցիկի մեջ առկա խոսափողի խրոցը նույնպես օգտակար է։ Էկրանի արձագանքունակությունը բարձր է, նույնը, ինչ ժամանակակից հեռախոսներում։

Մատրիցը բոլորովին այլ է դարձել դինամիկ տիրույթի առումով. մեր թեստը ցույց է տվել, որ այն թույլ է տալիս մինչև 2-3 քայլ գերէքսպոզիցիա, ինչպես նաև 3 քայլ թերբացահայտում, մինչդեռ ազդեցության ուղղումը հասանելի է -5 - 5 EV-ի սահմաններում, ինչը հիանալի է: ճկունություն էլեկտրոնիկայի տեսախցիկների համար: Գույնի փոխանցումը հիանալի է այստեղ նույնիսկ ավտոմատ ռեժիմում, և տեսախցիկի ավտոմատ սպիտակ հավասարակշռության հայտնաբերումը լավ է աշխատում:

Տեսախցիկի թույլ կետը շարունակում է մնալ նույն մատրիցան։ Փաստն այն է, որ ընկերությունը դեռ չի կարողացել հաղթահարել իր չափի ֆիզիկական սահմանափակումները, և, օրինակ, զգայունության նվազագույն արժեքներով, այն շարունակում է բավականին աղմկոտ լինել, չնայած այն հանգամանքին, որ ոլորտի ստանդարտներն արդեն առաջ են շարժվել: Սա, ի դեպ, բացատրում է ISO 200-ի զգայունության նվազագույն շեմը, որից ցածր ընկերությունը դեռ չի կարող ընկնել, իսկ ISO 100-ը գոյություն ունի միայն որպես այս տեսախցիկի մաթեմատիկական աբստրակցիա՝ LOW նշումով: Այնուամենայնիվ, մատրիցային լուծաչափը բավականին բավարար է գրեթե ցանկացած ձևաչափի լուսանկարներ տպելու համար, մեծ շրջանակներ տպելու համար պարզապես պետք է ձգվել հատուկ ծրագրերի միջոցով: Սակայն ընկերությունն այս խնդիրը լուծել է էլեկտրոնային ալգորիթմների օգնությամբ։ Տեսախցիկը աջակցում է մետապանորամա նկարահանելու հնարավորությանը, որտեղ 4 կամ 6 կադրեր են նկարահանվում 1-պիքսել տեղաշարժով տարբեր ուղղություններով, որոնք այնուհետև միավորվում են մեկ կադրում: Արդյունքը 40-64 մեգապիքսել շրջանակ է, սակայն դա կիրառելի է միայն ստատիկ օբյեկտների համար (լանդշաֆտային լուսանկարչություն, թանգարանային ցուցանմուշներ):

Այնուամենայնիվ, մատրիցը նաև այս համակարգի ուժն է: Հագեցած չէ հակաալիզինգային ֆիլտրով և, հետևաբար, ունենալով բարձր մանրամասն պատկեր, այն հավասարակշռված է չափերով տարբեր տեսակի նկարահանումների համար, և լուծումը լուսանկարչին տալիս է նվազագույնը, որից կարելի է շատ բան քաղել: Միևնույն ժամանակ, համակարգի համար բարձր բացվածքով օպտիկաները մի կարգով ավելի կոմպակտ են՝ համեմատած ամբողջ կադրի և նույնիսկ կտրված DSLR-ների և առանց հայելի տեսախցիկների հետ:

Այս առավելությունը, սակայն, ամենուր չի դրսևորվում, այլ հիմնականում ճանապարհորդելիս նկարահանելիս, թեև դրանից է կախված նաև սովորական դիրքային նկարահանումները, քանի որ համակարգի կոմպակտությունը կոմպակտ է դարձնում նրա համակարգի օպտիկան։ Նվազեցված են նաև մի շարք պարագաների, օրինակ՝ եռոտանի պահանջները։

Առանձնահատուկ հիշատակման է արժանի տեսախցիկը հեռախոսի և այլ խելացի սարքերի միջոցով կառավարելու հնարավորությունը։ Այս ռեժիմում հասանելի են գրեթե բոլոր գործառույթները, որոնց ունակ է տեսախցիկը, ներառյալ տեսանկարահանումը և որոշ գիշերային ռեժիմներ: Այնուամենայնիվ, Live կոմպոզիտային ռեժիմը չի աշխատում այս տարբերակում, ինչը, ամենայն հավանականությամբ, պարզ վրիպակ է և կուղղվի տեսախցիկի հաջորդ որոնվածում և Olympus Image Share հավելվածի նոր տարբերակներում:

Մեկ այլ թերություն կապված է տեսախցիկի մարտկոցի աշխատանքի հետ։ Այո, նոր տեսախցիկն այլ կերպ է աշխատում էներգիայի սպառման դեպքում, քանի որ այն դարձել է 20 տոկոսով ավելի խնայող, բայց դա չի կարող վերացնել համակարգի թերությունը. օրինակ, DSLR-ները աշխատում են միայն նկարահանման ժամանակ, հատկապես երբ ոսպնյակի մեջ կայունացուցիչ չկա: Համակարգային տեսախցիկները անընդհատ էլեկտրաէներգիա են սպառում, քանի որ այստեղ և՛ ավտոմատ ֆոկուսը, և՛ կայունացուցիչն իրականացվում են հիմնական մատրիցայի հիման վրա: Այս առումով այստեղ էլեկտրաէներգիայի սպառումը շատ ավելի մեծ է։ Սակայն տեսախցիկը չունի նույնիսկ USB-ի միջոցով մարտկոցը լիցքավորելու հնարավորություն, որն արդեն երկու տարի է, ինչ առկա է մրցակից մոդելներում։ Հետաքրքիր է, որ USB վարդակից ինքնին այստեղ սովորական չէ, և, հետևաբար, լարը ինքնին, անհրաժեշտության դեպքում, պետք է ձեզ հետ տանել: Այս փաստը կարելի է ապահով կերպով վերագրել թերություններին, քանի որ մրցակիցներն արդեն վերացրել են այն:

Հաշվի առնելով այն ամենը, ինչ վերը նշված է, այս տեսախցիկը կարելի է անվտանգ համարել որպես աշխատանքային լուրջ գործիք, թեև իր սահմանափակումներով: Այն հիմնականում հարմար է մեծ տեսախցիկների հետ աշխատելու փորձ ունեցող լուսանկարիչների համար, որպես երկրորդ կամ նույնիսկ առաջին տեսախցիկ, ինչպես նաև հարմար է այն մարդկանց համար, ովքեր քիչ բան են հասկանում լուսանկարչությունից, բայց ովքեր պահանջում են բարձրորակ նկարահանում առանց տարրական հմտությունների: Հատկանիշների համակցությամբ, որոնք բացակայում են մրցակիցներից շատերից կամ հայտնաբերված են միայն Olympus տեսախցիկներից, այս տեսախցիկը կարելի է համարել այսօր շուկայում ամենաառաջադեմ տեսախցիկներից մեկը՝ զգալի զգուշացումներով՝ կապված սենսորի չափի, պատկերի աղմուկի հետ կապված տեխնիկական սահմանափակումների հետ և ոչ թե մարմնի առավել հարմարավետ բռնում:

Առավելությունները

• պատկերի կայունացուցիչ
• նկարահանման ամենահարուստ ֆունկցիոնալությունը
• վերահսկում հեռախոսի միջոցով
• ավտոմատ ֆոկուս, ներառյալ դրա աշխատանքը վիդեո ռեժիմում
• վիդեո ռեժիմ և ճկուն կարգավորումներ
• կենդանի կոմպոզիտային ռեժիմ

Թերություններ

• մատրիցայի չափը
• արդյունաբերության միջինից բարձր աղմուկ
• USB լիցքավորում չկա, USB վարդակից ինքնին

Բնութագրերը

• համակարգի կոմպակտությունը
• ոչ ցածր անցումային զտիչ
• տեսադաշտ և էկրան
• կափարիչ և ֆունկցիոնալություն
• խոնավությունից պաշտպանություն
• վերահսկման հեշտություն

12 մմ, f2.8, ISO 3200

Այսօր, ինչպես երևի միշտ, ես մի փոքր խոսամ, բայց դու ինձ կներես, ինչպես ես եմ քեզ ներում :)

Երբ խոսքը վերաբերում է Olympus-ի տեսախցիկների պատկերների որակին, միշտ աշխույժ քննարկումներ են ծագում: Մի կողմից, կա հիանալի գույն, որը սիրում է շատերը: Եվ սա ոչ միայն և ոչ միայն պատկերում գեղեցիկ պրոֆիլների ստեղծումն է, ինչպիսին Fuji-ն է, օրինակ, այլ տեսախցիկի կողմից իրականում ֆիքսված գունային տեղեկատվությունը (շնորհիվ սենսորի վրա ավելի խիտ Bayer ֆիլտրերի): Եվ սա նաև թույլ է տալիս ավելի արդյունավետ նկարահանել ոչ ստանդարտ աղբյուրների տակ՝ ստանալով խիտ, միատեսակ և բնական գույն, որտեղ ավելի թափանցիկ զտիչներով այլ տեսախցիկներն ունեն գույներ, որոնք լողում են, իսկ հետո ոչ մի կերպ չեն կարող մշակվել:
Մյուս կողմից, կան մի շարք հետագա օբյեկտիվ պատճառներ, թե ինչու գունային լավ տարանջատումը թույլ չի տալիս ստանալ նույն մաքուր պատկերը, ինչ ավելի վատ գույն ունեցող այլ տեսախցիկներ: Հաստ զտիչներ = քիչ լույս = շատ աղմուկ: Սա ֆիզիկա է, և ոչ մի արտադրողի դեռ չի հաջողվել խաբել այն: Թեեւ, իհարկե, կա ֆոտոսենսորների որոշակի տեխնոլոգիական զարգացում։
Անհնար է նստել երկու աթոռների վրա (առնվազն միկրո 4/3-ի սահմաններում), այնպես որ ընտրությունը միշտ կատարում եք ինքներդ: Կամ ունեն լավ գույն, բայց կորցնում են զգայունության աստիճանը, կամ վայելում են համեմատաբար հարթ պատկեր ISO 3200 և ավելի բարձր մակարդակներում, բայց անընդհատ մտածում են գույների մատուցման մասին:
Իհարկե, մենք բոլորս էլ Olympus-ից ակնկալում ենք տեսախցիկներ՝ հիմնովին նոր սենսորով: Եվ ես վստահ եմ, որ վաղ թե ուշ այն կհայտնվի։ Այդ ընթացքում ընկերությունն օգտագործել է նույն մատրիցան, որը մեզ ծանոթ է E-M5-ից։ Դրանում ոչ մի վատ բան չկա: Նույն Canon-ը կամ Fuji-ն տարիներ շարունակ օգտագործում են նույն տեխնիկական գործընթացը։ Բոլորը, իհարկե, երդվում են, բայց պետք է հասկանալ, որ սա այնքան բնական բան է, որ հնարավոր չէ ամեն տարի նոր սենսորով տեսախցիկ թողարկել, քանի որ սա մշակում, արտադրություն և վրիպազերծում է։ Նմանապես, դուք ամեն տարի նոր մեքենա չեք գնում: Մենք պետք է խնայենք: Այստեղ է, որ կուտակվում են նաև գիտելիքներ ու տեխնոլոգիաներ, լուծվում են արտոնագրային որոշ գործեր։
Ավելին, Olympus-ի ներկայիս մատրիցան իսկապես լավն է: Եվ դրա վրա բջիջների չափերն այլևս շատ փոքր չեն թվում, հատկապես՝ համեմատած նույն Canon-ի նոր արտադրանքների հետ՝ 7D Mark II և 5Ds, որոնք օգտագործում են 4,1 նանոմետր պրոցեսի տեխնոլոգիա (Olympus-ն ունի 3,7):

Ինչ վերաբերում է աղմուկին, դուք չեք կարող դրա մասին խոսել նկարից մեկուսացված: Այսինքն՝ աղմուկը օդում կախված չէ որպես ինչ-որ աբստրակցիա, այն միշտ ավելանում է օգտակար տեղեկատվության մեջ, և որքան շատ է օգտակար ինֆորմացիան, այնքան աղմուկը պակաս էական է։ Օլիմպոսից վերցնում եմ նույնիսկ կամերային այրիչ և այնտեղ արդեն առողջ մաշկի երանգ ունեմ՝ գեղեցիկ և առանց բծերի, գրեթե ցանկացած պայմաններում, օրինակ՝ էժան լյումինեսցենտային լամպի տակ, որը ծնկի է բերում ցանկացած Canon։ Կապույտ երկինք, ոչ թե մանուշակագույն, ինչպես դա կանոնից էր: Այսինքն՝ նորմալ սպասվող գույներ։ Եվ ես մի քանի նվազագույն ուղղումներ եմ անում, բայց ամեն ինչ ներսից դուրս չեմ պտտվում, ինչպես դա անում էի այլ տեսախցիկների դեպքում: Եվ, իհարկե, դրա պատճառով ես վերջնական նկարում այնքան աղմուկ չունեմ, որքան «շատ ֆոտոշոփից» հետո Canon-ում: Եվ հետո ի՞նչ տարբերություն, եթե խոսքը ստեղծագործական արդյունքի մասին է։

Իսկ ստեղծագործական առումով, օրինակ, ինձ դուր է գալիս, որ Olympus-ը OM-D սերիայի վերջին չորս տեսախցիկների վրա (և E-PL-ում նույնպես) ամենուր գրեթե նույն գույնն ունի: Սա նշանակում է, որ վերամշակման գործընթացը վերակառուցելու կարիք չկա։
Դա նման է ֆիլմի: Տասնամյակներ շարունակ լուսանկարիչները նկարում են այն ֆիլմով, որն իրենց դուր է գալիս գույնի համար՝ իմանալով, որ միշտ լինելու է հետևողական, կրկնվող արդյունք: Հետո թիվը եկավ, և սկսվեցին խառնաշփոթն ու տարաձայնությունները, մեկը դառնում է կապույտ, մյուսը դառնում է կարմիր, երրորդը թթվային կանաչի է տալիս, և այդպիսի շփոթություն ես ստանում, երբ կան հավասարներ, բայց նրանք չունեն սպասված գույները:
Հետևաբար, սկզբունքորեն, ես նույնիսկ ուրախ եմ, որ Olympus-ը չի շտապում շտապ փոխել սենսորը. ինձ դուր է գալիս արդյունքի կանխատեսելիությունը, որին ես սովոր եմ: Սա պահպանողականություն է, այո, բայց քո իսկ վերնաշապիկը ավելի մոտ է մարմնին։
Չնայած Olympus-ի պատկերը, անշուշտ, որակապես փոխվել է E-M1-ից հետո:

Մի երկու հազար խոսք խցիկի այրման մասին

Սկսենք նրանից, որ ես, ինչպես և շատ մասնագետներ, դա ընկալում եմ բացառապես որպես նախադիտում, և ավելի հավանական է, որ նախադիտում տեսախցիկի վրա, քան համակարգչի վրա:
Հետևաբար, իմ ընկալմամբ, Kamzhpeg-ի հիմնական խնդիրն ավանդաբար ոչ թե վերջնական պատկերը տպագրության համար տալն է, այլ հիմնականում նախադիտման որոշ հարցեր լուծելը.

1. Համարժեք կերպով ցույց տվեք սրության և հնարավոր պղտորման ազդեցությունը
2. Ճշգրիտ ցուցադրեք շրջանակի սահմանները
3. Մոտավորապես ցույց տվեք աղմուկի չափը
4. Քիչ թե շատ ճշգրիտ վերարտադրել տեսախցիկի կողմից գրանցված պայծառության շրջանակը
5. Օգտագործելով տեսախցիկի մեջ ներկառուցված էֆեկտներն ու կարգավորումները, հնարավոր է դարձնում կադրը պատկերացնել արդեն նկարահանման ժամանակ՝ հաշվի առնելով հետագա մշակումը։
6. Տրամադրել նյութ՝ առանց համակարգչի մասնակցության սոցիալական ցանցեր, լրատվական գործակալություններ և Instagram-ի այլ հաշիվներ արագ ուղարկելու համար։

Այսպիսով, եկեք տեսնենք, թե ինչպես է ժամանակակից Olympus տեսախցիկների JPEG-ը հաղթահարում այս խնդիրները (օգտագործելով E-M5 Mark II-ը որպես օրինակ):

1. Ընդհանրապես, շատ սուր պիքսելային մակարդակի JPEG-ներ այսօր դժվար է գտնել: Բացի այդ, տեսախցիկները սովորաբար էկրանին ցուցադրում են ոչ թե պիքսելացված, այլ ինտերպոլացված (հարթեցված) պատկեր։
Olympus-ն այս հարցում միջին դիրքն է զբաղեցնում: Շատ գործնական կարիքների համար տեսախցիկի խցիկի հստակությունը բավարար է աչքերի համար:

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 25 մմ, f1.8, iso 500, տեսախցիկ JPEG, լրիվ չափը սեղմելով

Ավելին, թեև հստակությունը և հյուսվածքը նվազում են ISO-ի բարձրացման հետ (սա հասկանալի է, աղմուկի նվազեցումը գործում է, դա բոլորի դեպքում է), այնուամենայնիվ, ալգորիթմները բավականին խելամիտ են, և անհրաժեշտմանրամասները չեն կորել, նկարը շատ լավն է։

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 19 մմ, f2.8, iso 1250, տեսախցիկ JPEG, լրիվ չափը սեղմելով

Անկեղծ ասած, սկզբում ցանկություն կար դժգոհելու ավելորդ աղմուկի նվազեցումից, բայց տասնյակ լուսանկարներ դիտելուց հետո ես հաստատվեցի այն փաստի վրա, որ Olympus-ը ամեն ինչ ճիշտ արեց, և ամեն ինչ այնպես է, ինչպես պետք է լինի տեսախցիկի ձայնագրման համար: Մնացած ամեն ինչ հեշտությամբ կարելի է ձեռք բերել RAW-ից (և միևնույն ժամանակ կպահանջվի լրացուցիչ մշակում, իհարկե):

2. Olympus տեխնոլոգիան (և m43 ֆորմատի այլ տեսախցիկներ) ունեն ներկառուցված օպտիկական աղավաղումների ուղղում: Այն ստեղծվել է, քանի որ միկրո ոսպնյակներ մշակելիս ավելի շատ ուշադրություն է դարձվում կոմպակտությանը և ընդհանուր հստակությանը, քան աղավաղմանը: Այսինքն՝ բոլոր լայնություններն ունեն ինչ-որ «տակառ»։ Բայց ինչ վերաբերում է ինձ, սա ավելի շուտ պլյուս է, ես հետո ինքս եմ որոշում՝ ուղղե՞լ նկարը, թե՞ ոչ (իսկ ուղիղ երկրաչափությունը միշտ չէ, որ լավ է, շրջանակի անկյուններում համամասնությունները խախտված են):
Olympus-ում, և մասնավորապես E-M5 Mark II-ում, խեղաթյուրումը ինքնաբերաբար շտկվում է տեսախցիկի ներսում, և դա հնարավոր չէ անջատել: Իհարկե, նկարը հայտնվում է RAW-ով առանց ուղղման: Բայց կրակի մեջ և տեսողության ժամանակ ամեն ինչ ուղղվում է։ Եվ պտտեցրեք նրան: Բայց դրա պատճառով անհնար է բացարձակապես ճշգրիտ դատել շրջանակի լայնանկյուն օպտիկայով:
Ահա, օրինակ, մի լուսանկար, որը դուք արդեն տեսել եք ավելի վաղ։ Ահա թե ինչպես է ստացվում խցիկի այրիչը.

12 մմ, f2.8, iso 200, տեսախցիկ JPEG, լրիվ չափ (40 մգ/պքս) սեղմումով

Եթե ​​նույն RPP-ով փոխարկենք RAW-ը, ապա կստանանք փոքր (ես կասեի` հազիվ նկատելի!) տակառաձև աղավաղումներով, բայց ավելի լայն տեսադաշտ ունեցող նկար (շրջանակը ցույց է տալիս ուղղված տեսախցիկի պատկերի մոտավոր սահմանները).

Չնայած, սկզբունքորեն, իրավիճակն այստեղ բավականին դրական է. սերտորեն կրակում ես, իսկ հետո հայտնվում ես ինչ-որ փոքր մարժայի, այսպես ասած, «գերազանցումների»՝ հորիզոնը կտրելու կամ հարթեցնելու ակնկալիքով։ Բայց ես դեռ կնախընտրեի տեսախցիկի միացման/անջատման կարգավորումը: Կան իրավիճակներ, հատկապես լանդշաֆտներում, երբ դուք պետք է որոշում կայացնեք՝ փաթաթե՞լ մեկ այլ ոսպնյակ, թե՞ ոչ, եթե առարկան գրեթե տեղավորվում է կադրի մեջ: Եվ այնուհետև շատ օգտակար կլինի դիտման ճշգրիտ անկյունը, առանց շտկելու էկրանի աղավաղումը:

3. m43-ի գրեթե բոլոր տեսախցիկների աղմուկի նվազեցումը (և ոչ միայն խոսափողի) բավականին նկատելի է JPEG-ում: Եվ Olympus-ը այստեղ բացառություն չէ: Նույնիսկ եթե կարգավորումներում աղմուկի նվազեցումը զրոյի եք դնում, այն դեռ հանգիստ աշխատում է ձեր մեջքի հետևում (չնայած շատ դեպքերում բավականին նուրբ): Առաջին պարբերությունում ես գրեցի, որ աղմուկի նման նվազեցումը ընդհանուր առմամբ ողջամիտ եմ համարում տեսախցիկի ներսում մշակման համար: Եվ Kamzhpeg-ի ուղղակի օգտագործման համար այն իրավիճակներում, որոնք չափազանց կարևոր չեն որակի համար, դա միգուցե դեպի լավն է:
Բայց ես դեռ չեմ սիրում այս բոլոր աղմուկը հանող սարքերը, քանի որ մանկուց չեմ վախեցել աղմուկից, բայց զգուշանում եմ մեռած մասերից: Բայց ես անխուսափելիորեն հետո աղմուկներ կտեսնեմ զառանցանքի մեջ:
ISO 200-3200-ի դեպքում մանրամասների կորուստը գործնականում աննկատելի է, բայց եթե դուք ավելի բարձր եք գնում, քան ISO 3200-ը, երբեմն նույնիսկ փոքր նախադիտման ժամանակ դուք կարող եք տեսնել որոշակի բեկորներ աղմուկի նվազեցման համակարգի աշխատելուց հետո:

7.5 մմ, f3.5, iso 8000, տեսախցիկ JPEG

Միգուցե ավելի լավ կլիներ, եթե դա ընդամենը միատարր աղմուկ լիներ։ Ինչպես օրինակ այս փոխակերպման տարբերակում, օգտագործելով RPP-ն:

7.5 մմ, f3.5, iso 8000, փոխակերպում RPP, առանց լրացուցիչ մշակման

Թեև մենք պետք է հաշվի առնենք, որ նույնիսկ լրիվ կադրային սենսորների մեծ մասի համար ISO 8000-ն արդեն իսկ չափազանց բարձր է: Այսպիսով, m4/3 ֆորմատի տեսախցիկի համար սա շատ լավ արդյունք է, ինձ թվում է:

Ինչ վերաբերում է նկարի տեղեկատվական արժեքին նկարահանման փուլում... Իհարկե, երբ տարիներ շարունակ «ամուսնացած» ես նույն սենսորի հետ, արդեն գիտես քո տեսախցիկի բոլոր նրբությունները, որտեղ և ինչպես է այն ստեղծում։ աղմուկ, և որտեղ ավելի լավ է չխաբել: Բայց, կրկին, ես կցանկանայի տեսախցիկի աղմուկի ամբողջովին անջատվող կրճատում ունենալ: Ի վերջո, նույն iPhone-ում այժմ ոչ ոք չի վախենում, որ մթնշաղի մեջ դրանից նկարը շատ աղմկոտ է: Եվ սա չնայած նրան, որ այնտեղ ոչ մի ռաբբիի հետք չկա, ուղղակի վառիր ու պտտիր ինչպես ուզում ես։ Բայց ինչ-որ կերպ հարմարեցնում են այն ու անցնում որպես հատուկ էֆեկտ։ Ինչու ոչ. Ֆիլմի հացահատիկը հաճախ օգտագործվում էր որպես ստեղծագործական գործիք:

4. Երբ խոսքը վերաբերում է ճիշտ բացահայտմանը, տեսախցիկի սենսորը միշտ ցածր ճշգրտության սենսոր է ցանկացած տեսախցիկի համար: Այն ունի իր կոնտրաստը, կարող են լինել գույնի շեղումներ, և սպիտակ հավասարակշռությունն արդեն կիրառվել է. այս ամենը տալիս է բացահայտման բավականին պայմանական պատկեր: Չնայած ինձ թվում էր, որ նոր տեսախցիկի հիստոգրամը սկսեց մի փոքր ավելի կանխատեսելի ցույց տալ այն, ինչ ես հետո կտեսնեի ռավում: Բայց դեռ ավելի լավ է կարգավորել UniWB(կարող եք կարդալ այն): Դրանից հետո, կրիտիկական իրավիճակում, դուք պարզապես միացնում եք այս հատուկ BB նախադրյալը և տեսնում եք ռեյվի ճշգրիտ բացահայտումը հենց էկրանին: Բայց zhpeg-ում նկարը կանաչ կլինի, միակ բացասականը։ Թեև այն ժամանակ, օրինակ, Instagram-ի համար դուք միշտ կարող եք փոխարկել անմիջապես տեսախցիկի մեջ (Օլիմպուսը նման գործառույթ ունի, որի շնորհիվ, ի դեպ, պետք չէ անընդհատ նկարել RAW+JPEG-ով, որպեսզի այրիչ ունենաք. արագ տեղադրում սոցիալական ցանցերում. անհրաժեշտության դեպքում այն ​​կարող եք ստեղծել անհրաժեշտ կարգավորումներով, ներառյալ BB):
Ավանդաբար, Olympus-ում RAW-ի բացահայտումը մոտ մեկ աստիճան ցածր է, քան մենք տեսնում ենք տպագրության մեջ: Բնականաբար, ես նկատի ունեմ ազնիվ RAW փոխարկիչներ, ինչպիսիք են RPP-ն, որոնք ցույց են տալիս իրական RAW տվյալներ առանց ավտոմատ ուղղումների, օրինակ՝ Lightroom/ACR-ը: Հետևաբար, մենք այնտեղ կտեսնենք ավելի մուգ պատկեր։

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 25 մմ, f1.8, iso 2500, ամբողջական չափի փոխակերպում RPP-ի կտտոցով

Այս դեպքում տեսախցիկն ունի կարգավորում, որը թույլ է տալիս մուտքագրել ճառագայթման մշտական ​​փոխհատուցում (Exposure Shift Utility բաժնում): Այս դեպքում պատկերները, իհարկե, չափազանց բացահայտված տեսք կունենան, բայց RAW-ն, որը բացվել է «ճիշտ» փոխարկիչով, նորմալ կցուցադրվի:

5. Գեղարվեստական ​​էֆեկտները (կամ գեղարվեստական ​​ֆիլտրերը), ինչպես էլ կոչեք դրանք, բոլոր տեսակի դեկորացիաներ են, ինչպիսիք են փափուկ ֆոկուսի էֆեկտները, ջրաներկները, տոնայնացումը, մուլտֆիլմերի նկարները, հակադրվող սևն ու սպիտակը:
Արդյո՞ք դրանք պետք են սիրողականներին: Իմ կարծիքով այսօր դրանք այլեւս պետք չեն։ Այս բոլոր էֆեկտները հասանելի են ավելի հարմար և բազմազան ձևով ցանկացած սմարթֆոնի վրա, այժմ կան բազմաթիվ հավելվածներ՝ և՛ վճարովի, և՛ անվճար: Ինչպես լուսանկարների, այնպես էլ տեսանյութերի համար: Բայց ավանդաբար բոլոր տեսախցիկները ունեն սա, նույնիսկ որոշ DSLR: Գուցե մի օր այն մարի որպես ատավիզմ՝ տեղը զիջելով սմարթֆոնի վրա ավելի ամբողջական մշակմանը։

Արդյո՞ք նման էֆեկտները անհրաժեշտ են ավելի առաջադեմ լուսանկարչի համար, ով տեղյակ է, թե ինչ է անում և ինչու:
Բայց այստեղ հարցն ավելի բարդ է. Օրինակ, ես սիրում եմ դիմանկարներ նկարել հակապատկեր սև և սպիտակ ռեժիմով: Այս կերպ դուք կարող եք շատ ավելի լավ տեսնել կադրի ռիթմը անմիջապես նկարահանման ժամանակ: Եվ Olympus-ը ինձ տալիս է այս հնարավորությունը (Grainy Film art filter):

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 35 մմ, f2.8, iso 1600, տեսախցիկ JPEG, լրիվ չափը սեղմելով

Ավելին, միացնելով այս ռեժիմը, ես նկարում եմ բոլորովին այլ կերպ, ես այլ կերպ եմ կառուցում կադրը, տարբեր շեշտադրումներ եմ անում, քան եթե ես լինեի գունավոր նկարի հավանություն: Ես դա նկատել եմ շատ վաղուց, այն ժամանակվանից, երբ Picture Style-ը հայտնվեց Canon-ում, և համապատասխանաբար սև ու սպիտակ պատկերը միացնելու հնարավորությունը։

Կամ երանգավորում: Գոյություն ունի այնպիսի արվեստի ֆիլտր, ինչպիսին Vintage-ն է, չնայած շատերը կասեն, որ սա փոփ Instagram է, բայց ես նույնպես սիրում եմ նկարահանվել դրանում։

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 25 մմ, f1.8, iso 640, տեսախցիկ JPEG, լրիվ չափը սեղմելով

Նկարելիս այս պատկերն ավելի ոգեշնչող եմ համարում, քան «չեզոք» ոճը՝ առանց էֆեկտների: Դե, ինչպե՞ս եմ ես մշակելու RAW-ն այդ ժամանակ: Հնարավոր է, որ ես փոխառեմ ինձ դուր եկած խցիկի նախադրյալի տրամադրությունը, բայց ավելի նուրբ և մտածված ձևով.

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 25 մմ, f1.8, iso 640, առանց էֆեկտների + հեշտ մշակում Photoshop-ում, լրիվ չափը՝ սեղմելով

Միգուցե իսկական արտիստին նման հենակներ պետք չեն, չգիտեմ, մինչ նրանք ինչ-որ կերպ նկարում էին ֆիլմի վրա՝ ընդհանրապես արդյունքը չտեսնելով։ Բայց սովորելը նույնպես ավելի դժվար էր։ Թեև ներկայիս iPhone-ի լուսանկարչական հնարավորությունները մեծության կարգով ավելի բարձր են, քան որոշ «Smena»-ների, և ընդհանրապես մեծության կարգով ավելի մեծ լուսանկարիչներ չկան: Բայց սա ես եմ, որ մտնում եմ փիլիսոփայության մեջ:
Ընդհանուր առմամբ, ես ուրախ եմ, որ տեսախցիկը գոնե լավ կարգավորվող B&W և պառակտող տոնային էֆեկտ ունի, դա ավելի լավ է դարձնում իմ լուսանկարչությունը :)

Հատուկ հիշատակման է արժանի տեսախցիկի մշակման նոր գործառույթներից մեկը. Keystone Փոխհատուցում.
Ծրագրաշարի այս հատկությունը թույլ է տալիս իրական ժամանակում շտկել հեռանկարային աղավաղումները (օրինակ՝ ուղղահայացների «խցանումները» ստորին կետից նկարելիս) անմիջապես տեսախցիկի էկրանին: Թեև ավելի լավ է դա անել մտածված և զգույշ խմբագրում, այս տարբերակը կարող է օգտակար լինել սյուժեի շրջանակը պլանավորելու համար՝ հաշվի առնելով ապագա ուղղումը:

Նմանատիպ տարբերակ հասանելի է Olympus Viewer 3 ֆիրմային փոխարկիչում:

Ի դեպ, հեռանկարային աղավաղումները վնասում են ոչ միայն ճարտարապետական ​​լուսանկարչությանը, այլեւ դիմանկարներին։
Ահա ստուդիայի լուսանկարի օրինակ՝ առանց ուղղման.

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 40 , լրիվ չափը սեղմելով

Եվ այսպես, խցանումը խմբագրելով Olympus-ի միջոցով (այս դեպքում ես ուղղեցի պատրաստի լուսանկարը):

Լուսանկարում՝ Ելենա Բագրովա մալին — 40 մմ, f2.8, iso 200, տեսախցիկ JPEG, լրիվ չափը սեղմելով

Նկատելի է, որ շտկված տարբերակում գլխի համամասնություններն ավելի բնական են թվում։ Դե, դու դա գիտես առանց ինձ:
Ընդհանուր առմամբ, գործառույթը օգտակար կլինի նրանց համար, ովքեր շրջանցում են Photoshop-ը, իսկ նկարահանելիս կտրելու հարմարության համար՝ հետագա խմբագրման համար:

6. Այսպիսով, կարո՞ղ է E-M5 Mark II-ը ստեղծել այրված պատկեր, որը կարող է օգտագործվել ավելին, քան պարզապես նախադիտումը:

Եվ համապատասխանաբար, կարո՞ղ եք ապավինել ֆիրմային փոխարկիչին, որը բացարձակապես նույնական է Camzpeg-ին նկարի որակի առումով:

Մոտ 95% դեպքերում - այո:
Տեսախցիկը ունի լավ լռելյայն գույն, գերազանց մանրամասներ, աղմուկի նվազեցում, հենց ինտերնետում նկարների համար:

Բայց կան նաև այս 5% դեպքերը, երբ տեսախցիկի փոխակերպումը չի աշխատում այնպես, ինչպես պետք է: Այնուամենայնիվ, սրանք պայմաններ են, որոնցում RAW փոխարկիչների մեծ մասը սխալ արդյունքներ է տալիս:
Խոսքը առանձին ալիքների ելքերով կադրերի մասին է։ Կոնկրետ օրինակներ կարող եմ բերել համերգային լուսանկարչությունից։ Այնտեղ բարձր հակադրություն ունեցող գունային լուսավորությունը բռնկման եզրին է, և տեսախցիկի գույնի կառավարման ալգորիթմները չեն կարող ճիշտ վարվել այս իրավիճակում: Դժվար է ասել, թե ինչն է ձեզ խանգարում։ Այստեղ առաջադրանքն իսկապես հեշտ չէ (հիշեք իմ հիններին՝ օգտագործելով շրջանակի օրինակը)

12 մմ, f2.8, ISO 3200, տեսախցիկ JPEG, լրիվ չափը սեղմելով

Ինչպիսի՞ն պետք է լինի այն իրականում (RAW-ի RPP-ի փոխարկում):

12 մմ, f2.8, ISO 3200, փոխակերպում RPP, լրիվ չափը սեղմելով

Երկու տարբերակներում էլ սպիտակ բալանսը դրված է As Shot-ի վրա, սակայն տեսախցիկի փոխակերպումը վարդագույն է թվում, թեև լուսարձակները կարմիր-նարնջագույն էին:
Քանի որ ես կյանքումս շատ եմ տեսել նման հնարքներ և վաղուց անցել եմ RPP-ի, որը ճիշտ է վերաբերվում այս իրավիճակին և՛ գույնի, և՛ աստիճանականության, դա ինձ այնքան էլ չի անհանգստացնում։ Եթե ​​այս բանը չհայտնվի տեսանյութում։
Քանի որ ես չեմ կենտրոնանում JPEG-ի վրա՝ որպես վերջնական արդյունքի և միշտ զարգացնում եմ RAW-ը, և դա անում եմ փոխարկիչով, որը կարող է պատշաճ կերպով մշակել նման շրջանակները, JPEG-ի այս թերություններն ինձ այնքան էլ չեն անհանգստացնում: Հիմնական բանը այն է, որ տեսախցիկը ճիշտ է նկարում RAW-ն:

Տեսախցիկի կատարումը տարբեր ISO-ներում

Սկզբունքորեն, ես ընդհանրապես չէի կարող անել վերանայման այս մասը, քանի որ ընդհանուր պատկերն արդեն պարզ է (և դա նման է OM-D տեսախցիկների ամբողջ շարքին, միակ բացառությամբ, որ տեսախցիկը դարձել է ավելի լավը E-ում: -M5 Mark II, ինչպես E -M1-ում, որի ակնարկը կարելի է դիտել):
Բացի այդ, այս վերանայման մեջ դուք արդեն հնարավորություն ունեիք դիտելու տարբեր կադրեր, ներառյալ. և բավականին բարձր զգայունության արժեքներ:

Եվ այնուամենայնիվ, ամեն դեպքում, եկեք նայենք թեստի տեսարանին.

Եվ տարբերակ՝ RPP-ի փոխակերպմամբ (գույնը կարող է սխալ լինել, E-M5 Mk II-ի պաշտոնական աջակցությունը RPP-ում չկա վերանայումը գրելու պահին, փոխակերպման պարամետրերն ընտրվել են՝ տեսախցիկի այրմանը ամենամոտ գույնը տալու համար: ):

Ներկայացված նկարն ինձ ծանոթ է, այն գրեթե անփոփոխ է մնացել 2012 թվականից՝ մատրիցան նույնն է։ Բայց արդյունքը կարելի է տարբեր կերպ մեկնաբանել։
Ինչ-որ մեկը կնայի փորձարկման տեսարանին և կասի. «Հմմ, ISO 3200-ը մի քիչ աղմկոտ է, իմ ամբողջ կադրում ընդհանրապես աղմուկ չկա»: Ինչ-որ մեկը կտեսնի իրական կադրերը. «Դե, ինչ, այստեղ ISO 8000 է, բայց ինտերնետի համար դա բավականին դիտելի է»:

Իմ կարծիքն այստեղ սա է.
Նախ, իհարկե, մի փոքր ավելի շատ աղմուկ կա, քան լրիվ կադրային անալոգները: Բայց ինձ ավելի շատ են դուր գալիս Olympus-ի որոշ բաներ:
Նախ, չկա գոտիավորում, նույնիսկ շատ բարձր ISO-ների դեպքում: Ես օրինակ բերեցի անցյալում, համեմատեցի շրջանակները Canon 5D Mk II-ի հետ, իսկ DSLR-ը նույնիսկ այս առումով պարտվեց:
Երկրորդ, երբ ISO-ն մեծանում է, գույնը չի վատանում: Երանգները չեն աղավաղվում: Այդ բնորոշ բոսորագույն տոնը ստվերում չի երևում։ Եթե ​​Canon-ում ես գրեթե միշտ կարողանում էի անմիջապես տարբերել շատ բարձր ISO-ներով շրջանակները նախադիտումներից, ապա Olympus-ից պատկերը մոտավորապես նույնն է ամբողջ տիրույթում, առանց հակադրության անկման և առանց կողմնակի երանգների:
Աղմուկները բավականին միատեսակ են, առանձնապես նյարդայնացնող չեն, և դժվար չէ դրանցով զբաղվել։ Այո, և նկարը լավ է ձգվում:
Ընդհանուր առմամբ, ես կասեի, որ դուք կարող եք բավականին ազատ նկարել մինչև ISO 3200: ISO 6400-ում, անկախ նրանից՝ տեսախցիկի փոխակերպման ժամանակ, թե RPP-ից հետո, էական մանրամասներն արդեն սկսում են անհետանալ: Օրինակ, շշի պիտակի տեքստը դառնում է անընթեռնելի, կողպեքից վերևում մի մազ է անհետանում, իսկ խնձորի հյուսվածքը կորչում է:

Ինչ վերաբերում է դինամիկ տիրույթին, ապա այն, սկզբունքորեն, համեմատելի է կրճատված DSLR-ների հետ: Իհարկե, այստեղ հրաշքներ չկան և չեն կարող լինել, բայց ձեզ շատ խիստ պայմաններ են պետք, որպեսզի ստվերները ներս ընկնեն և լույսերը դուրս գան։ Փորձից, բռնկման հետ կապված թերությունների քանակը կախված է ոչ թե տեսախցիկից, այլ շրջանակը ճիշտ մերկացնելու և սենսորի հնարավորություններն արդյունավետ օգտագործելու կարողությունից:
Իզուր չէ, որ մեր Անսել Ադամսն իր գրքերում հարյուրավոր էջեր է նվիրել ցուցահանդեսին։ Չնայած նա նկարահանել է շատ «լայն» սեւ ու սպիտակ նեգատիվի վրա։

Որպես նոր հնգյակում նման սենսորի աշխատանքի օրինակ, կարող եք նաև դիտել իմ բոլոր լուսանկարները վերջին մեկուկես-երկու տարվա ընթացքում («» պիտակով): Եվ փորձեք այս բազմազան տեսարաններում գտնել մի բան, որը կփչացնի լուսանկարը:

Մի փոքր ավելին բարձր լուծման ռեժիմի մասին

Սկզբունքորեն, այս ռեժիմի մասին բոլոր հիմնական տեղեկությունները արդեն վերանայման մեջ են:
Բայց երկու անգամ վեր չկենալու համար նայենք նախորդ տեսարանին, որը նույնպես բարձր լուծաչափով նկարել եմ այս ռեժիմում առկա հիմնական ISO-ներում (200-1600)։
ColorChecker 24 թիրախը միտումնավոր դրված է առանց ուշադրության:

- -
-

Ինչպես Olympus OM-D շարքի մյուս տեսախցիկները, E-M5 Mark II-ը բավականին կոմպակտ է, բայց բոլորովին իրեն չի թվում ինչպես թեթև խաղալիք: Ընդհակառակը, այն չափավոր ծանր է, դիմացկուն և ամուր:

Բռնակը փոքր է, և բռնելով հարմարավետության առումով E-M5 II-ը չի հասնում թոփ մոդելի E-M1-ին, թեև ձեռքում դեռ բավականին հարմարավետ է զգում: Սա մեծապես պայմանավորված է հետևի վահանակի ելուստով՝ բթամատի տակ։ Հասանելի է նաև լրացուցիչ ԷՍԳ-2 վերևի բռնակ:

Տեսախցիկը ներկառուցված ֆլեշ չունի, բայց հավաքածուն ներառում է փոքր արտաքին, որը տեղավորվում է վերին վահանակի բնիկի մեջ:

Եթե ​​համեմատենք Olympus E-M5 II-ի դիզայնը այն մոդելի հետ, որը այն պաշտոնապես փոխարինում է E-M5-ին, ապա էրգոնոմիկայի ամենակարևոր բարելավումը, իմ կարծիքով, հսկիչ հավաքիչների տեղակայման փոփոխությունն է, հատկապես՝ հետևի մեկը.

Վերևի տեսադաշտում (և նաև հետևից) դուք կարող եք հստակ տեսնել, թե որքան հեռու է հետևի հսկիչ հավաքիչը ցուցամատից: Խոսելով E-M5-ի մասին նրա հայտնվելուց անմիջապես հետո, ես այս կետն անվանեցի այս մոդելի հիմնական թերություններից մեկը: Նման իրավիճակ է E-M10-ի դեպքում: Սկավառակն այնտեղ տեղադրված է ոչ միայն բութ մատից շատ հեռու, այլև, ի լրումն, բարձրացված է նաև վերին վահանակի հարթությունից: Արդյունքում դուք պետք է ձեռք մեկնեք նրան: Ես անընդհատ բռնում էի ինձ իմ աջ ձեռքով, որն ամբողջությամբ բաց է թողնում բռնակը, շարժվում վերև, և որ ես երկու մատով պտտում եմ հետևի սկավառակը:

Տեսեք, թե որքան լավ է դրայվը E-M5 II-ի վրա: Փաստորեն, բթամատը անմիջապես դրվում է դրա վրա:

Ռեժիմի հավաքիչը, վերին եզրի ձախ կողմում, հագեցած է կողպեքով: Նրա գործողության սկզբունքը, ինչպես E-M1-ը, իմ կարծիքով ամենահարմարն է բոլոր հնարավորներից։ Դուք ընդհանրապես պետք չէ այն օգտագործել, այնուհետև սկավառակը ազատորեն պտտվում է: Կամ կարող եք սեղմել և ամրագրել սկավառակի դիրքը, որպեսզի այն պատահաբար չկորչի: Սկավառակը կրկին ազատելու համար հարկավոր է նորից սեղմել: Այսպիսով, սողնակը պետք չէ սեղմել ամեն քայլափոխի (ինչպես դա տեղի է ունենում որոշ մոդելների դեպքում), այլ միայն այն ժամանակ, երբ դա անհրաժեշտ է: Եվ դա ճիշտ է։

Fn նշանակված կոճակները (դրանք հինգն են), ինչպես նաև կարմիր կետով կոճակը ծրագրավորելի են։ Լռելյայնորեն նրանք վերահսկում են այն գործառույթները, որոնք նշված են սրբապատկերներով (կարմիրը, իհարկե, ներառում է տեսանկարահանում), բայց մյուսները կարող են նշանակվել:

Շարունակվում է «2x2» կառավարման հայեցակարգը, որը նախկինում կիրառվել է PEN E-P5 և այնուհետև OM-D E-M1 մոդելներում: Տեսադաշտի տեսադաշտի աջ կողմում կա մի լծակ, որը կարող է փոխվել 1-ին կամ 2-րդ դիրքերին: Համապատասխանաբար, փոխվում է երկու հսկիչ հավաքիչի ֆունկցիոնալությունը: Միևնույն ժամանակ, կոնֆիգուրացիայի ազատությունը փոքր է, առաջարկվող տարբերակները քիչ են, բայց դրանք ողջամիտ են, և դա միանգամայն բավարար է։

Այնուամենայնիվ, այս լծակը շատ մոտ է գտնվում մոնիտորի վրա, որն իր պտտվող բնույթի պատճառով որոշ չափով դուրս է գալիս մարմնից, և դա ինձ դուր չեկավ։ Ավելի ճիշտ, լծակը հեշտությամբ և հարմար կերպով անցնում է վերին դիրքից 1-ից ստորին դիրք 2: Բայց այս դիրքում այն ​​հայտնվում է մոնիտորի մարմնին շատ մոտ, և դուք չեք կարող նույնիսկ ձեր մատը մտցնել այս անցքի մեջ, դուք պետք է ձեր եղունգով սեղմեք լծակը ներքևից: Իսկ ձմռանը ձեռնոցներ կրելը, վեր բարձրացնելն ընդհանրապես խնդրահարույց է։

Լռելյայնորեն, 1-ին ռեժիմում հետևի հավաքիչը վերահսկում է վերնագրի պարամետրը (բացվածքը A ռեժիմում, կափարիչի արագությունը՝ S ռեժիմում և այլն), իսկ առջևի հավաքիչը վերահսկում է լուսարձակման փոխհատուցումը: 2-րդ ռեժիմում, լռելյայնորեն, հետևի հավաքիչը վերահսկում է սպիտակ հավասարակշռությունը, առջևի հավաքիչը՝ ISO: Սա հրաշալի է, բայց կան նաև ոչ միանշանակ կետեր, որոնց մասին կխոսեմ մի փոքր ուշ։

Մոնիտորն ազատորեն պտտվում է երկու առանցքների վրա, ինչը օգտակար է անսովոր անկյուններից լուսանկարելիս և հատկապես հարմար է տեսանյութ նկարահանելիս։ Հաշվի առնելով տեսախցիկի ավելացված տեսագրման հնարավորությունները, սա կարևոր է: Դիսփլեյը սենսորային է, նրա օգնությամբ կարող եք կառավարել գրեթե բոլոր պարամետրերն ու գործառույթները՝ ինչպես նկարահանման, այնպես էլ դիտման ժամանակ։ Ճիշտ է, այն չունի բազմակի հպման աջակցություն, այնպես որ դուք չեք կարողանա նկարները երկու մատով «տարածել»՝ մեծացնելով դրանց մասշտաբները, ինչպես սմարթֆոնում, բայց էկրանի սանդղակը փոխող վիրտուալ «սահիկը» բավականին լավ է աշխատում։ .

Ներկառուցված էլեկտրոնային տեսադաշտը շատ բարձրորակ է: Հիշում եմ, երբ առաջին անգամ տեսա այս EVF-ը E-M1 մոդելում, կյանքումս առաջին անգամ մտածեցի, որ էլեկտրոնային տեսադաշտը կարող է մրցակցել ավանդական SLR-ի հետ: Թերևս ոչ «կենդանի» պատկերի որակի առումով, որը դեռևս անգերազանցելի է մնում DSLR-ների մեջ, այլ իր հատկությունների ամբողջության առումով՝ բավականին բարձր լուծում՝ զուգորդված այնտեղ ցուցադրվող էլեկտրոնային տեղեկատվության հարմարության հետ:

Նրանց համար, ովքեր սիրում են նկարահանել առանց ձախ աչքը փակելու, ես կցանկանայի նշել, որ EVI-ում պատկերի սանդղակը համապատասխանում է իրականին, որը դիտվում է ձախ աչքով մոտավորապես 35 մմ կիզակետային երկարությամբ (70 մմ համարժեք):

INFO կոճակը հաջորդաբար շրջում է էկրանին տեղեկատվության ցուցադրման ռեժիմների միջով: Հնարավոր է դատարկ էկրան և պարամետրերի ծածկույթ (համառոտ կամ մանրամասն): Կա երկչափ էլեկտրոնային մակարդակ, դուք կարող եք ցուցադրել կենդանի հիստոգրամ (և այն ցուցադրվում է ավանդական Օլիմպոսի ձևով, որն ընդունվել է թվային դարաշրջանի արշալույսին. պայծառության բաշխումը շրջանակի վրա ցուցադրվում է սպիտակ, իսկ կանաչը՝ դրա կենտրոնական մասը):

Էկրանի տառատեսակները և գրաֆիկական ինտերֆեյսի այլ տարրերը չափազանց փոքր են: Ընդ որում, թե՛ նկարահանման ռեժիմում, թե՛ տեսախցիկի մենյուում։ Կարծում եմ, որ դա կարող է որոշակի անհարմարություններ առաջացնել կարճատես օգտատերերի համար։

Էկրանի վրա տեղեկատվության ներկայացման այլընտրանքային տարբերակ, որն ակտիվանում է INFO կոճակով (OK սեղմելուց հետո) SCP կառավարման վահանակն է («Super Control Panel»): Այս տարբերակում շատ պարամետրեր միաժամանակ տեսանելի են (և կարող են արագ կարգավորվել), սակայն նկարահանվող տեսարանը համընկնում է: Նկատի ունեցեք, որ ձախ կողմում գտնվող նկարում ակտիվ պարամետրը կափարիչի ռեժիմն է: «Նույն» High Res ռեժիմը միացված է: Այո, այն գտնվում է կափարիչի ռեժիմների մեջ, այլ ոչ թե ֆոտոֆորմատների մեջ։

Նավիգացիոն հարթակի կոճակները կարող են օգտագործվել AF գոտիներ ընտրելու համար, որոնք դասավորված են 9x9 մատրիցով, ինչը նշանակում է, որ ընդհանուր առմամբ հասանելի է 81 գոտի: Տարբերակը, երբ բոլոր գոտիները միացված են, և ընտրությունը վստահված է ավտոմատացմանը, առանձին ռեժիմ չէ, այլ միացված է կանաչ ուղղանկյունը 9x9 մատրիցից դուրս տեղափոխելու միջոցով: Դուք կարող եք սահմանել ոչ միայն մեկ գոտի, այլ նաև ինը գոտիներից բաղկացած խումբ (այս ռեժիմը ներառված է ձախ կողմում գտնվող նկարում): Տեսախցիկը նախապատվությունը կտա կենտրոնականին, բայց կարող է ավտոմատ կերպով օգտագործել մյուսները։ Քանի որ նման խումբը շարժվում է դեպի շրջանակի եզրը, օգտագործվող գոտիների թիվը կրճատվում է (մինչև չորս, եթե խումբը գտնվում է հենց անկյունում): Հնարավոր է նաև AF գոտիների փոքրացված չափով տարբերակ (հաջորդ սքրինշոթ): Տեսախցիկը ճանաչում է դեմքերը, ինչպես նաև աչքերի դիրքերը: Դուք կարող եք կենտրոնանալ ձախ կամ աջ աչքի վրա, կամ ընտրությունը վստահել ավտոմատացմանը (այնուհետև այն կընտրի մոտը):

Վերադառնանք «2x2» ինտերֆեյսի հայեցակարգին։ Դա իսկապես հարմար է, քանի որ այն հնարավորություն է տալիս արագ մուտք գործել մի քանի կարևոր պարամետրեր: Այնուամենայնիվ, ինչպես ցանկացած առաջադեմ գործիք, «2x2»-ը պահանջում է օգտագործողի կողմից մեծ ուշադրություն և կարգապահություն: Փաստն այն է, որ սկավառակները մշտապես ակտիվ են: Օրինակ, եթե դուք միացված եք ռեժիմ 2-ը և դրված եք ISO 800, ապա առջևի հավաքիչը պտտելով ոչ միայն էկրանին կակտիվացվի ISO-ի և սպիտակ հավասարակշռության սանդղակի ցուցումը (ինչպես ձախ նկարում), այլ նաև անմիջապես համապատասխանաբար փոխեք ISO արժեքը: Դուք պարզապես չեք նայում սանդղակին, դուք անմիջապես ստանում եք ISO 1600: Թերևս սա կարելի է պլյուս համարել։ Այնուամենայնիվ, քանի որ կշեռքները շրջանաձև են, դուք կարող եք թվատախտակի մեկ անզգույշ սեղմումով անցնել Auto ISO-ից (և հավանաբար ամենացածր զգայունությունից) մինչև առավելագույն ISO 25600, կամ նմանապես Auto White Balance-ից մինչև CWB (WB ջերմաստիճանի սանդղակի հատուկ կարգավորում: ) .

Հետևաբար, անձամբ ինձ համար ավելի հարմար էր ISO-ն (սա փորձարկման ընթացքում ամենահաճախ փոփոխվող պարամետրն է՝ բացվածքից և կիզակետային երկարությունից հետո) նշանակել ծրագրավորվող կոճակներից մեկին։ Այնուհետև կշեռքներն աշխատում են այնպես, ինչպես ես կցանկանայի. սեղմելով կոճակը պարզապես ակտիվանում է սանդղակը, և դուք կարող եք տեսնել, թե ինչ արժեք է դրված: Եվ հետո, անհրաժեշտության դեպքում, փոխեք դրա արժեքները:

Fn2 կոճակը լռելյայն նշանակվում է «բազմաֆունկցիոնալ» - ըստ էության, սա չորս գործառույթներից մեկի ընտրությունն է՝ ստվերների և լուսացույցների կառավարում, գույների ստեղծում, խոշորացում և շրջանակի համամասնություններ: Նրանց ավելի խորը դիտելու համար կարող եք ստուգել Olympus OM-D E-M1-ի մեր ակնարկը: Սքրինշոթները ցույց են տալիս Shadow and Highlight Control գործառույթը: Մենք պտտում ենք երկու հսկիչ հավաքիչները, որոնք առանձին փոխում են ձևը կորի ստորին մասում (ստվերներ) և վերին մասում (լուսավոր տարածքներ): Բացի սկզբնական չեզոք դիրքից, հնարավոր է գումարած կամ մինուս 7 քայլ՝ ընդհանուր 15 արժեքների համար:

Color Creator ֆունկցիան մանրամասն նկարագրված է Olympus OM-D E-M1-ի մեր վերանայման մեջ: Այն թույլ է տալիս արագ և հստակ փոխել պատկերների գունային փոփոխությունն ու հագեցվածությունը:

«Շրջանակի համամասնություններ» ֆունկցիան կադրի կողմի հարաբերակցության կարգավորում է: Բացի «հայրենի» 4:3, 16:9, 3:2, 1:1 և նույնիսկ 3:4 տարբերակներից հնարավոր են: Դրանք բոլորը ստացվում են կտրելով՝ կտրելով «լրացուցիչ» տարածքները ամբողջական շրջանակից։

Մի առանձնահատկություն, որը վերջերս հայտնվել է Olympus OM-D տեսախցիկներում, Keystone-ի ուղղումն է: Այն թույլ է տալիս կարգավորել պատկերի երկրաչափությունը երկու կոորդինատներով անմիջապես նկարահանման ժամանակ՝ «թռիչքի վրա»՝ վեր/ներքև և ձախ/աջ: Մեծ մասամբ դա անհրաժեշտ կլինի ճարտարապետությունը լուսանկարելիս: Ահա Keystone ուղղման ֆունկցիայի օրինակ.

Եթե ​​պատկերը մնում է անշարժ, նվագարկեք GIF անիմացիան ձեր բրաուզերում և/կամ վերաբեռնեք էջը:

Վիջեթ FS-ից

Այս ապրանքանիշի կողմից արտադրված լուսանկարչական սարքավորումները դեռ չեն հայտնվել մեր ակնարկներում, չնայած այն հանգամանքին, որ Olympus ապրանքանիշը չի կարելի անվանել քիչ հայտնի: Ավելի շուտ, դա այսպես է՝ լայնորեն հայտնի նեղ շրջանակներում: Բայց եթե խոսենք կոնկրետ այս տեսախցիկով տեսանկարահանման մասին, ապա օրվա ընթացքում հնարավոր չէ գտնել տեղեկատվություն, որը գոնե ինչ-որ կերպ կբացահայտեր այս խնդիրը։ Եվ սա մեծ բացթողում է, որը մենք շտապում ենք շտկել։

Դիզայն, տեխնիկական բնութագրեր

Փորձարկման համար նախատեսված տեսախցիկը համալրված էր էլեկտրամագնիսական խոշորացման սկավառակով ոսպնյակով։

Դասական տեսախցիկի դիզայնը ներառում է մեծ թվով մեխանիկական հսկիչներ: Սա դրական ազդեցություն է ունենում տեսանկարահանման հարմարության վրա, երբ օպերատորին անհրաժեշտ է արագ մուտք գործել հիմնական կարգավորումներ և գործառույթներ:

Ռեժիմի ընտրության անիվի վրա կարող եք գտնել տեսանկարահանման պատկերակ, որը ցույց է տալիս լիարժեք տեսագրման ռեժիմի իրական առկայությունը: Ի տարբերություն «ֆոտոխցիկների», որտեղ վիդեո ռեժիմը տեղափոխվում է անվճար ֆունկցիոնալ հավելվածի դեր:

Մարմնի վերին աջ մասում տեղակայված երկու կարգավորիչ անիվները հնարավորություն են տալիս արագորեն փոխել բացահայտման պարամետրերը, բայց եթե դրան սովոր չեք, դժվար է հասկանալ, թե ինչպես կարելի է կարգավորել այդ պարամետրերը անմիջապես նկարահանման ժամանակ. թվում է, թե երբ եք սկսում: ձայնագրությունը, բոլոր պարամետրերը, բացի ֆոկուսից և խոշորացումից, արգելափակված են: Փաստորեն, այլ պարամետրերի հասանելիությունն իրականացվում է կա՛մ սենսորային էկրանի վրա աջ կողմում թաքնված մենյուի միջոցով, կա՛մ սեղմելով OK կոճակը և այնուհետև պտտելով ճշգրտման գլանափաթեթները: Խոսքն, իհարկե, մեխանիկական կարգավորումներով նկարելու մասին է («լրիվ ավտոմատ» ռեժիմում լուսարձակումն ինքնաբերաբար փոխվում է):

Գործի աջ կողմում տեղադրված է կախովի դուռ, որի տակ տեղադրված է հիշողության քարտի բնիկ։

Ձախ կողմում, ռետինե խրոցի տակ, կան բոլոր սպասարկման միակցիչները.

• 3,5 մմ խոսափողի մուտք
• Micro-HDMI վիդեո ելք
• ունիվերսալ միակցիչ, որը համատեղում է USB 2.0 և անալոգային A/V ելքը (կոմպլեկտում ներառված է USB ելքով հատուկ մալուխ)

Տեսախցիկը համալրված է BLN-1 մարտկոցով՝ 1220 մԱ/ժ հզորությամբ։ Տեսախցիկը տեսախցիկների ճնշող մեծամասնության համար ունի շարունակական տեսագրման տևողության ստանդարտ սահմանափակում, որը կազմում է 29 րոպե 59 վայրկյան՝ անկախ ընտրված ռեժիմից: Նշված ժամանակից հետո ձայնագրումը կդադարի և կարող է վերսկսվել միայն ձեռքով՝ կրկին սեղմելով Rec կոճակը:

Տեսանյութի նկարահանման գործընթացի երկարատև դիտարկմամբ, որի ընթացքում անհրաժեշտ է եղել մի քանի անգամ վերսկսել ձայնագրությունը, լիովին լիցքավորված մարտկոցից հնարավոր է եղել պարզել տեսախցիկի մարտկոցի մոտավոր ժամկետը. դրա ռեսուրսը բավարար է 118 րոպե նկարահանման համար: 1920x1080 60p ռեժիմում: Սա մոտ երկու ժամ է, տեսախցիկի համար շատ լավ արդյունք: Երկարատև ձայնագրման ընթացքում տեսախցիկը գրեթե չի տաքանում, և այս պատճառով անհանգստանալու կարիք չկա:

Ոսպնյակը, որով ուսումնասիրվել է տեսախցիկը, ունի մի քանի հետաքրքիր առանձնահատկություններ՝ ավտոմատ ֆոկուսի կողպման կոճակ և խոշորացման լոգարիթմական օղակ, որոնց տարբեր դիրքերում կարող եք խոշորացնել կամ ձեռքով կամ օգտագործելով ներկառուցված, գրեթե անաղմուկ էլեկտրամագնիսական սկավառակ:

Տեսախցիկի հիմնական տեխնիկական բնութագրերը տրված են հետևյալ աղյուսակում.

Տեսապակի
կիզակետային երկարությունը
բացվածքի միջակայք
Տեսախցիկ
CPU
պատկերի սենսոր	CMOS 4/3 դյույմ 17,3 × 13 մմ, 17,2 ՄՊ (արդյունավետ 16,1 ՄՊ)
Չափերը, քաշը	124×85×45 մմ առանց ոսպնյակի 469 գ մարտկոցով և հիշողության քարտով (առանց ոսպնյակի)
Ժամանակը շարունակական ձայնագրություններ ներառված մարտկոցից	մինչև 118 րոպե 1920x1080 60p Super Fine ձևաչափով
Փոխադրող	SDHC կամ SDXC հիշողության քարտեր
Վիդեո ձևաչափեր	հոդվածի տեքստում
Ինտերֆեյսեր	3,5 մմ խոսափողի մուտք Micro-HDMI վիդեո ելք ունիվերսալ միակցիչ (USB 2.0 և A/V ելք) Wi-Fi ()
Այլ բնութագրեր	էլեկտրոնային տեսադաշտ 2,36 միլիոն կետ շրջվող պտտվող սենսորային LCD էկրան 3 դյույմ 1,037 միլիոն կետով ներկառուցված կայունացուցիչ (սենսորի տեղաշարժ + էլեկտրոնային կայունացում)
Արժեքը ոսպնյակի հետ (կոմպլեկտ, ոսպնյակի մոդելը ստուգեք վաճառողից)
միջին գինը ըստ Yandex.Market-ի	Տ-12114519
Առաջարկներ ըստ Yandex.Market-ի	Լ-12114519-10
Արժեքը առանց ոսպնյակի (մարմնի)
միջին գինը ըստ Yandex.Market-ի	Տ-12114518
Առաջարկներ ըստ Yandex.Market-ի	Լ-12114518-10

Տեսանյութ/լուսանկար

Տեսանկարահանող կամ ֆոտոխցիկները վերանայող հոդվածները չեն փորձում գեղարվեստական, վիզուալ կամ մարտաֆիլմ ստեղծել, ինչպես կցանկանային որոշ ընթերցողներ: Յուրաքանչյուր զուտ տեխնիկական հոդվածի նպատակն է խոսել սարքի գործառնական հատկությունների մասին, հնարավորության դեպքում ցույց տալ, թե ինչպես կարող են տեսախցիկի կարգավորումները կամ նկարահանման պայմանները ազդել ստացված տեսանյութի բնույթի և որակի վրա, ինչպես նաև ծանոթանալ բնօրինակին։ տեսահոլովակներ, որոնք նկարահանվել են ֆիքսված պայմաններում՝ այլ սարքերի նկարահանման հետ հետագա համեմատության համար:

Տեսախցիկում պատկերի մշակումն իրականացվում է TruePic VII պրոցեսորով, որն այս պրոցեսորների շարքում ամենանորն ու ամենահինն է: Տեսախցիկը ձայնագրում է ֆորմատներով... Բայց այստեղ պետք է մտածել դրա մասին՝ նախքան այս ձևաչափերը թվարկելը։ Ինչ վերաբերում է այն կոնտեյներին, որում փաթեթավորված է տեսանյութը, այստեղ ամեն ինչ պարզ է. օգտագործվում է լայնորեն օգտագործվող MOV կոնտեյներ, որը տեսանյութի հետ մեկտեղ պարունակում է չսեղմված երկալիք աուդիո հոսք PCM ձևաչափով՝ 1536 Կբիթ/վրկ բիթային արագությամբ, ինչպես նաև։ որպես ժամանակային կոդի հոսք QuickTime TC ձևաչափով: Բայց նույնիսկ չարժե փորձել թվարկել տեսախցիկի մեջ առկա տեսագրման պարամետրերը: Դուք կարող եք տալ միայն այն պարամետրերը, որոնք դրված են տեսախցիկում լռելյայնորեն: Այնուամենայնիվ, հնարքն այն է, որ այս հասանելի գործարանային նախադրյալներից յուրաքանչյուրը կարող է անճանաչելիորեն փոխվել: Ահա, թե ինչպես է դա տեղի ունենում կարգավորումներում.

Դուք կարող եք տեսնել, որ օգտագործողը կարող է փոխել կադրի չափը, սեղմման մեթոդը, կադրերի արագությունը և բիթերի արագությունը իր հայեցողությամբ՝ ստեղծելով տեսանկարահանման իր եզակի նախադրյալը, որը գործարանային պարամետրերից չէ: Իհարկե, այստեղ կան որոշ սահմանափակումներ: Օրինակ, All Intra կոդավորման մեթոդով դուք չեք կարող կադրերի արագությունը սահմանել վայրկյանում 30-ից ավելի (կոդավորման մեթոդների մասին ավելին կարող եք կարդալ վերջին հոդվածում՝ Տեսախցիկով նկարահանել տեսանյութը։ Canon EOS 7D Mark II)։

Ստեղծված նախադրյալները համապատասխան համարակալմամբ հասանելի են ձայնագրման ձևաչափի արագ ընտրության ցանկում, որը կանչվում է OK կոճակը սեղմելով: Այստեղ, նախադրյալներից մեկում, հնարավոր է ռեժիմի լրացուցիչ փոխակերպում, բայց դա այլևս չի վերաբերում ֆայլի տեխնիկական պարամետրերին, այլ փոխում է մատրիցից պատկերի ընթերցման իրական արագությունը (fps):

Այսպիսով, տեսախցիկը թույլ է տալիս փոխել տեսագրման արագությունը կես դանդաղից (x0.4 24p կամ x0.5 30p) գրեթե չորս անգամ ավելի արագ (x3.75 30p): Աուդիո ուղին առկա է տարբեր fps արագությամբ նկարահանված վիդեո ֆայլերում, բայց այն դատարկ է, այսինքն՝ ձայնը չի ձայնագրվում դանդաղ շարժման կամ արագացված տեսագրման ժամանակ:

Այժմ նայենք իրական բիթային արագություններին, որոնք օգտագործում է տեսախցիկը All Intra, Super Fine, Fine և Normal պարամետրերով տեսանյութը կոդավորելիս: Մենք կդիտարկենք, իհարկե, օգտագործելով Full HD նկարահանման օրինակը։

Կարգավորումներ	Առավելագույն բիթային արագություն
1920x1080 30p All Intra	70 Մբիթ/վրկ
1920x1080 60p Super Fine	50 Մբիթ/վրկ
1920x1080 60p Լավ	30 Մբիթ/վրկ
1920x1080 60p Նորմալ	18 Մբիթ/վրկ
1920×1080 փոփոխական fps-ով	50 Մբիթ/վրկ (x1.2-x3.75)-ից մինչև 30 Մբիթ/վ (x0.5-x0.6)

Բացի H.264-ում սեղմումից, տեսախցիկը կարող է ձայնագրել Motion JPEG-ով, սակայն նման նկարահանման ժամանակ կադրի առավելագույն չափը 1280x720 է, և այս ռեժիմը մեզ առանձնապես չի հետաքրքրում։

Վերևում ներկայացված աղյուսակը կլինի նախընտրելի ռեժիմների ցանկը, որի հիման վրա մենք կուսումնասիրենք այս տեսախցիկով տեսանկարահանման առանձնահատկությունները և անպայման ուշադրություն կդարձնենք յուրաքանչյուր ռեժիմում սեղմման որակին։

Դուք կարող եք հստակ պատկերացնել նկարի մանրամասների և բնավորության տարբերությունը, որը ապահովում են մեր ընտրած ձայնագրման ռեժիմները հետևյալ անշարժ կադրերի և օրիգինալ տեսանյութերի օգնությամբ։ Համեմատությունը ներառում է ինչպես ամպամած, այնպես էլ արևոտ շրջանակներ (փորձարկման մեկ շաբաթվա ընթացքում արևը դուրս եկավ բառացիորեն կես ժամ, ինչը մեզ հաջողվեց արձանագրել):

	1920×1080 30p Բոլորը 70 Մբիթ/վրկ
Ներբեռնեք տեսանյութը	Ներբեռնեք տեսանյութը
1920×1080 60p IPB 50 Մբիթ/վրկ	1920×1080 60p IPB 50 Մբիթ/վրկ
Ներբեռնեք տեսանյութը	Ներբեռնեք տեսանյութը
1920×1080 60p IPB 30 Մբիթ/վրկ	1920×1080 60p IPB 30 Մբիթ/վրկ
Ներբեռնեք տեսանյութը	Ներբեռնեք տեսանյութը
1920×1080 60p IPB 18 Մբիթ/վրկ	1920×1080 60p IPB 18 Մբիթ/վրկ
Ներբեռնեք տեսանյութը	Ներբեռնեք տեսանյութը

Անշարժ կադրին կամ տեսանյութին առաջին հայացքը ստիպում է հիասթափեցնող եզրակացություն անել, և այստեղ, այս տեսախցիկում, օգտագործվում է մատրիցից հասցեական ընթերցման տեխնոլոգիա, ինչը հանգեցնում է հայտնի թերությունների: Ահա դրանք, այս թերությունները. aliasing (օբյեկտների հակապատկեր եզրերի քայլք և բարակ թեք գծերի դիսկրետություն. նույն «քամիչ էֆեկտը»), moiré (այս մասին մենք կհանդիպենք ավելի ուշ) և, իհարկե, ընդհանուր պղտորությունը: պատկերը, որը հանգեցնում է ցածր լուծաչափի: Այն իսկապես փոքր է, միայն մինչև 750 հեռուստատեսային գիծ Full HD շրջանակի հորիզոնական կողմում: Եվ ահա, ի դեպ, խոստացված մուարն է։

Ինչ վերաբերում է պատկերի որակին տարբեր ռեժիմներում՝ տարբեր բիթային արագությամբ, ապա դեռ վաղ է եզրակացություններ անել այս գործոնի վերաբերյալ, քանի որ ստատիկ պայմաններում ամեն ինչ նույնն է, քիչ թե շատ պարկեշտ:

Հոդվածում կայունացուցիչին պետք է առանձնացնել պատվավոր տեղ։ Սա, թերեւս, առաջին տեսախցիկն է, որին մենք հանդիպել ենք, որտեղ կայունացման համակարգը իրականում աշխատում է տեսանկարահանման ժամանակ: Եվ այնպես է աշխատում, որ մյուս տեսախցիկները կնախանձեն։

Այստեղ օգտագործվող կայունացուցիչը ներկառուցված է տեսախցիկի մեջ: Այն, իհարկե, օպտիկական չէ, այլ հիմնված է ոսպնյակի առանցքի նկատմամբ մատրիցը տեղափոխելու սկզբունքի վրա։ Տեսախցիկը ունի նաև էլեկտրոնային (ծրագրային) կայունացում, որն ամբողջությամբ վերացնում է մատրիցային կայունացուցիչի թերությունները։ Այսպիսով, տեսանյութ նկարահանելիս կայունացուցիչի համար կա երեք տարբերակ.

• կայունացուցիչն անջատված է
• M-IS1 կայունացուցիչի ռեժիմ - տեսախցիկը օգտագործում է և՛ մատրիցային հերթափոխ (VCM) և՛ էլեկտրոնային ուղղում
• M-IS2 կայունացուցիչ ռեժիմ - տեսախցիկը օգտագործում է միայն մատրիցային հերթափոխի ուղղում (VCM), էլեկտրոնային ուղղումը չի օգտագործվում

Ստացվում է, որ M-IS1 ռեժիմում կայունացումը պետք է ավելի արդյունավետ աշխատի, քան M-IS2 ռեժիմում։ Եկեք գնահատենք կայունացման բոլոր ռեժիմներով նկարահանման արդյունքը երեք ստանդարտ իրավիճակներում՝ ձեռքով նկարահանում շարժվող մեքենայում, ձեռքով նկարահանում շարժման ընթացքում և անշարժ դիրքում ձեռքով նկարահանում խոշորացման միջոցով:

Ավելի մեծ չափսերով դիտելու համար սեղմեք Բնօրինակի չափ կոճակը

Դե ինչ է դա: Ստաբիլիզատորի այս արդյունավետությունը հաճելի անակնկալ է դարձել նույնիսկ տեսախցիկի տիրոջ համար, ով սիրով տրամադրել է տեսախցիկը թեստավորման համար։ Թվում է, թե սեփականատերը թերագնահատել է իր տեխնիկան: Նման կայունացուցիչի շնորհիվ (մենք խոսում ենք մատրիցային կայունացուցիչի համադրության մասին էլեկտրոնայինի հետ), հնարավոր է դառնում բավականին սահուն նկարահանումներ իրականացնել օպերատորի տեսանկյունից լիովին խելագար պայմաններում: Օրինակ՝ շարժվող մեքենայից, և նույնիսկ ամբողջական խոշորացումով։

Ավելի մեծ չափսերով դիտելու համար սեղմեք Բնօրինակի չափ կոճակը

Այնուամենայնիվ, դուք պետք է հիշեք, որ էլեկտրոնային կայունացուցիչը հակված է տեսահոլովակում ցնցումներ և պատկերի հանկարծակի, արագ տեղաշարժեր ստեղծել: Նման ցնցումները հայտնվում են, երբ մատրիցայի ազատ տարածքը սպառվում է, որի օգնությամբ փոխհատուցվում է պատկերի տեղաշարժը: Հետևաբար, էլեկտրոնային կայունացուցիչը պետք է օգտագործվի զգուշությամբ և չպետք է օգտագործվի, օրինակ, պանրավորման ժամանակ: Հարկ է նաև նշել, որ երբ էլեկտրոնային կայունացուցիչը միացված է (M-IS1 ռեժիմ), տեսախցիկի դիտման անկյունը փոքր-ինչ նվազում է։

Հաջորդ հարցը ավտոֆոկուսն է: Տեսանյութի նկարահանման ընթացքում տեսախցիկը առաջարկում է հինգ ֆոկուս՝ ձայնագրման սկզբում մեկ ավտոմատ ֆոկուս, շարունակական ավտոմատ ֆոկուս, ձեռքով ֆոկուս, ձայնագրման սկզբում առանձին ֆոկուս, որին հաջորդում է ձեռքով ավտոմատ ֆոկուս և, վերջապես, ավտոֆոկուս հետևում:

Ավտոֆոկուսի կատարումը (և մենք հիմնականում օգտագործում էինք սովորական լրիվ դրույքով ավտոմատ ֆոկուս) կարելի է բնութագրել որպես անտիպ: Մասնավորապես՝ իդեալականին մոտ պայմաններում (կարծես) այն իրեն այնքան հստակ չի պահում, որքան իրական նկարահանման պայմաններում, երբ կադրում տարբեր հեռավորությունների վրա կան մեծ թվով հակապատկեր առարկաներ։ Սա լավ է միջին «իրական կյանքում» օպերատորի համար, ով դժվար թե զբաղված լինի հակապատկեր թղթե թիրախների նստարանային կրակոցներով, բայց թեստավորման ընթացքում ավտոմատ ֆոկուսի այս վարքագիծը, իհարկե, մի փոքր շփոթեցնող էր:

Ավելի մեծ չափսերով դիտելու համար սեղմեք Բնօրինակի չափ կոճակը

Հավելենք, որ մի քանի «իսկական» նկարահանումների ժամանակ, երբ կադրում դեմքեր են եղել, ավտոֆոկուսից ընդհանրապես բողոքներ չեն եղել։ Դե, թերևս միակ բացառությամբ՝ ավտոմատ ֆոկուսի արագությունը այնքան էլ բարձր չէ, որքան մենք կցանկանայինք:

Քանի որ մեր տեսախցիկը օգտագործում է բազմամեգապիկսել սենսոր, դուք կարող եք ակնկալել բավականին բարձր մակարդակի պտտվող կափարիչ (մանրամասների համար տես նյութը Գլանափեղկ վիդեո նկարահանման ժամանակ - թերության նկարագրություն, օրինակներ, բացատրություններ) Դրա մակարդակը գնահատելու համար մենք նախ պարզում ենք ուղղաձիգների թեքության անկյունը՝ օգտագործելով մեր ստենդը՝ հաստատուն արագությամբ պտտվող սկավառակով։

Ստացված 3,2° արդյունքը կարելի է միջին համարել (խոսքը, իհարկե, միայն Full HD-ի մասին է)։ Համեմատության համար բերենք երկու օրինակ՝ Full HD-ով նկարելիս Panasonic DMC-GX8 տեսախցիկը թույլ է տալիս ուղղահայաց թեքություն 4,4°, մինչդեռ Sony DSC-RX100M4 տեսախցիկը թույլ է տալիս ընդամենը 2,5°: Քննարկվող տեսախցիկի կողմից տրամադրված ուղղահայաց թեքերը իրական նկարահանման ժամանակ կարող են այսպիսի տեսք ունենալ.

Ավելի մեծ չափսերով դիտելու համար սեղմեք Բնօրինակի չափ կոճակը

Գլանափարի երկրորդ դրսևորումը` նկարի դոնդողությունը, հնարավոր չէ չափել, բայց դա միանգամայն հնարավոր է տեսնել: Այսպիսի նկարահանում անելու ամենահեշտ ձևը տեսախցիկը թեստավորելն է՝ ճոճվող էլեկտրական մեքենայով զբոսնելիս, քանի որ մեր տեսախցիկը փոքր չափսեր և քաշ ունի:

Ավելի մեծ չափսերով դիտելու համար սեղմեք Բնօրինակի չափ կոճակը

Այո, նկարահանման արդյունքը ևս մեկ անգամ ապացուցում է տեսախցիկի թափահարելու անթույլատրելիությունը՝ այս դեպքում կադրում գտնվող առարկաները կարծես ծածկված լինեն հեղուկ ապակիով, որի միջով ալիքներ են հոսում։

Այն պահից, երբ ես ուսումնասիրեցի հենց առաջին կադրերը, ես զգացի, որ մեծ քանակությամբ բիթային արագությամբ ռեժիմներում այս բիթերի մակարդակը ակնհայտորեն չափազանց բարձր էր, չափազանցված: Առնվազն ստատիկ նկարահանման դեպքում բիթերի ավելորդությունն ակնհայտ է, քանի որ Full HD կադրի համար, լավ կոդավորիչով, սովորական Blu-ray ստանդարտ հոսքը լիովին բավարար է: Բայց երկու անգամ ավելի բարձր - ինչու:

Փորձենք գտնել գոնե որոշ տարբերություն հիմնական ռեժիմներում տարբեր բիթային մակարդակներով: Նախ, եկեք շատ մանրամասն ուսումնասիրենք ստատիկ օբյեկտների նկարահանումը:

1920x1080 30p Ամբողջը 70 Մբիթ/վրկ	1920x1080 60p 50 Մբիթ/վրկ	1920x1080 60p 30 Մբիթ/վրկ	1920x1080 60p 18 Մբիթ/վրկ	1920x1080 30p x0.5 30 Մբիթ/վրկ

Եթե ​​իսկապես ցանկանում եք, կարող եք տեսնել որոշ տարբերություններ, հատկապես, եթե մեծացնում եք անշարժ պատկերների ցուցադրումը: Այս տարբերությունն արտահայտվում է փոքր առարկաների տարբեր մանրամասներով: Հետաքրքիր է, որ ռեժիմում Բոլորը Ներքինառարկաները չեն գծվում այնքան ուշադիր, որքան սովորական սեղմման ռեժիմներում և նկարահանելիս ստանդարտ կադրերի արագությամբ:

Լավ, ի՞նչ ցույց կտան շարժում պարունակող կադրերը։

1920x1080 30p Ամբողջը 70 Մբիթ/վրկ	1920x1080 60p 50 Մբիթ/վրկ	1920x1080 60p 30 Մբիթ/վրկ	1920x1080 60p 18 Մբիթ/վրկ	1920x1080 30p x0.5 30 Մբիթ/վրկ

Այստեղ բիթային արագության բացակայությունն արդեն ակնհայտ է, բայց միայն 18 Մբիթ/վրկ հոսքով ձայնագրման դեպքում։ Մինչդեռ արդեն 30 Մբիթ/վրկ արագությամբ կոդավորման ակնհայտ թերություններ չկան: Այսպիսով, պրակտիկան ցույց է տալիս, որ 30 մեգաբիթ հոսքը բավականին բավարար է նյութի բարձրորակ պահպանման համար: Չնայած, եթե ունեք բավականաչափ տարողունակ հիշողության քարտեր, բիթերի արագության հարցը շատ սուր չէ, և այնպիսի դեպքերում, ինչպիսին է տեսանկարահանումը, ավելորդությունը շատ ավելի ձեռնտու է, քան անբավարարությունը:

Ինչպես սիրողական սարքավորումների ճնշող մեծամասնության դեպքում, այս տեսախցիկը հնարավորություն է տալիս թվային կերպով մշակել շրջանակը թռիչքի ժամանակ: Այս ֆունկցիան, ամենայն հավանականությամբ, կօգտագործեն նրանք, ովքեր չեն ցանկանում ժամանակ վատնել նյութի գունային շտկումով հետագա խմբագրման վրա: Մատչելի գեղարվեստական ​​զտիչներն ընտրվում են բացվող ընտրացանկից՝ օգտագործելով ճշգրտման անիվը:

Որոշ ֆիլտրերի աշխատանքը կարելի է գնահատել հետևյալ անշարժ կադրերով (հազիվ թե իմաստ ունի կցել բնօրինակ տեսանյութերը, բայց, ամեն դեպքում, մենք դրանք շատ երկար ենք պահում):

Վառ	Բնական	Փոփ Արտ
Փափուկ կենտրոնացում	Գունատ գույներ	Հացահատիկ
Պինհոս	Խաչի գործընթաց	Թեթև սեպիա
Ընդլայնված բանալի	Key Line	Ջրաներկ
Vintage	Գույնի ընտրություն (դեղին)	Լույսի բանալի

Կցանկանայի նշել ռեժիմներից մեկի սկզբնական կատարումը, որում իրականացվում է մեկ գույնի նկարահանում, բացառելով մնացած բոլոր գույները. անհրաժեշտ գույնի ընտրությունը, որի վրա տեսախցիկը պետք է կենտրոնացնի ուշադրությունը, կատարվում է օգտագործելով գունավոր անիվ: Կարգավորման գլաններից մեկը պտտելով՝ գույնի ընտրության կետը տեղափոխվում է շրջանագծի շուրջը, միևնույն ժամանակ էկրանը ցույց է տալիս գույնը, որի գոտում գտնվում է այս կետը։ Դուք չեք կարող ուղղակիորեն փոխել ցուցադրվող գույնը կամ այլ կարգավորումները տեսագրման ընթացքում, բոլոր պարամետրերը ընտրվում են նախքան ձայնագրությունը սկսելը, այնուհետև ամրագրվում:

Տեսանյութ նկարահանելիս զգայունության փոփոխությունը հնարավոր է ռեժիմում Մ, որն ակտիվանում է ռեժիմի անիվով։ Զգայունության կարգավորումներ նկարահանելիստատանվում է ISO 200-ից մինչև ISO 6400:

Կա ISO համարների մեծ ընտրություն, քանի որ առկա արժեքների ցանկում դիսկրետությունը բավականին կարճ է՝ ISO 200/250/320/400/500/640/800 և այլն: Հաջորդ տեսահոլովակի նկարահանման համար մենք սահմանափակվեցինք վեց տարբերակով՝ ISO 200-ից մինչև հնարավոր ամենաբարձր ISO 6400:

ISO 200	ISO 400	ISO 800
ISO 1600	ISO 3200	ISO 6400

Պետք է նշել մի հատկանիշ, որը, հավանաբար, այս տեսախցիկի այցեքարտն է՝ աղմուկի գրեթե իսպառ բացակայությունը նույնիսկ բարձր զգայունության մակարդակներում։ Արդյո՞ք աղմուկի վերացումը այդքան արդյունավետ է:

Եկեք փորձարկենք այս տեսությունը: Խցիկի մեջ առկա աղմուկի նվազեցման կարգավորումները կօգնեն դրան (ի դեպ, նման կարգավորումները կարելի է գտնել միայն «լուրջ» բարձրակարգ տեսախցիկների կամ պրոֆեսիոնալ հատվածի սարքերում): Ինչպես երևում է կարգավորումների սքրինշոթից, այստեղ կարող եք անջատել աղմուկի նվազեցումը կամ ընտրել աղմուկի նվազեցման երեք աստիճաններից մեկը՝ թույլ, ստանդարտ և ուժեղ:

Ինչպե՞ս չօգտվել նման առաջարկից: Մենք անպայման կստուգենք տեխնոլոգիայի արդյունավետությունը, և միևնույն ժամանակ կփորձենք գտնել տարբերությունը ձայնի նվազեցման անջատմամբ նկարահանված տեսանյութում և ֆիլտրի բոլոր երեք աստիճանավորումներում: Նկարահանումից առաջ կատարվել են ձեռքով անհրաժեշտ կարգավորումները՝ բացվածքը լիովին բաց է եղել, կափարիչի արագությունը համապատասխանում է ընթացիկ նկարահանման ռեժիմում կադրերի արագությանը (1080 60p), իսկ ISO-ն սահմանվել է առավելագույն մակարդակի։

F3.5, փակման արագություն 1/60, ISO 6400
Աղմուկի զտիչ՝ անջատված	Աղմուկի զտիչ՝ թույլ	Աղմուկի զտիչ՝ ստանդարտ	Աղմուկի զտիչ՝ ուժեղ

Ինչպե՞ս կարելի է սա բնութագրել: Նախ, կրկին մենք չենք տեսնում աղմուկը, որը, թվում է, պետք է անպայման ուղեկցվի առավելագույն ISO արժեքներով նկարահանմամբ: Երկրորդ՝ էական տարբերություն չկա՝ աղմուկի նվազեցումն անջատված է, աշխատում է... Իհարկե, ստատիկ սառեցման շրջանակը չի կարող արտացոլել դինամիկ աղմուկի առկայությունը, սակայն, եթե այդ աղմուկն ակնհայտ լիներ, անշուշտ երևում են նկարում որպես բնորոշ արտեֆակտներ:

Շնորհիվ տեսախցիկի՝ PAL-ից NTSC-ին անցնելու ունակության՝ օգտատերը, անկասկած, կանցնի ամենասահուն ռեժիմին՝ 60p: Ճիշտ այնպես, ինչպես մենք արեցինք նախքան թեստավորումը ընթերցողների խնդրանքով: Այնուամենայնիվ, պետք է հիշել, որ որոշ դեպքերում, NTSC ստանդարտին պատկանող հաճախականություններում (30 կամ 60 կադր վայրկյանում) և կափարիչի արագությամբ, որոնք նման հաճախականությունների բազմապատիկ են, նկարահանելիս, կադրում կարելի է որոշակի թարթում ստանալ: Ճիշտ է, դա «պահանջում է», որ բեմը լուսավորվի լյումինեսցենտային կամ սնդիկի լամպերով: Եվ, իհարկե, երկիրը, որտեղ ընթանում են նկարահանումները, պետք է պատկանի 50 Հց գոտուն։

Ծրագրային ապահովում

Նախքան տեսախցիկի փորձարկումը, մենք համոզվեցինք, որ դրա որոնվածը վերջինն է:

Պարզվում է, որ կան տեսախցիկներ, որոնցում վիդեո ելքը մի տեսակ առանձին ապարատային և ծրագրային ֆունկցիա է։ Բառացիորեն այսպես. ուղիղ վիդեո հոսք հեռարձակելու հիմնական հնարավորությունն ունի իր անունը, հավանաբար արտոնագրված, որտեղ կլիներ այն, և նույնիսկ իր սահմանափակումները, որոնք արտահայտվում են հեռարձակման դադարեցման մեջ որոշակի ժամանակ անց: Այս անգամ, հավանաբար, տխրահռչակ կես ժամն է՝ շարունակական տեսագրման ստանդարտ սահմանաչափը: Բայց տեսանկարահանումն ու հեռարձակումն ըստ էության տարբեր գործառույթներ են։ Թե ինչու և ինչու է նման սահմանափակում, անհասկանալի է: Ակնհայտ է մի բան՝ մեր տեսախցիկը նման թերություն չունի՝ տեսախցիկը աշխատում է անխափան և անընդհատ, քանի դեռ տեսախցիկը սնվում է մարտկոցից։

Տեղեկատվության ցուցադրման ռեժիմները հաջորդաբար փոխելով (Info կոճակ)՝ դուք կարող եք ազդանշան ստանալ տեսախցիկի HDMI ելքից ինչպես տեղեկատվական բովանդակությամբ, այնպես էլ մաքուր ազդանշանով: Այնուամենայնիվ, ցանցի նման տարրն անջատված է առանձին կարգավորումներում:

Տեսախցիկի մեջ ներկառուցված Wi-Fi ադապտերի գործառույթներն իրականացվում են Olympus Image Share () բջջային հավելվածի միջոցով։ Այս հավելվածը բնութագրվում է իր կայուն աշխատանքով, անբացատրելի սխալների, սառեցման և խափանումների բացակայությամբ: Տեսահոսքի փոխանցման ուշացումը մոտ կես վայրկյան է։

Հավելվածում առկա տեսախցիկի հիմնական կարգավորումները հիմնականում կրկնում են հենց տեսախցիկի սպասարկման ընտրացանկում առկաները: Հավելվածն աշխատում է ինչպես դիմանկարային, այնպես էլ լանդշաֆտային ռեժիմներում՝ ճիշտ տեղադրելով կառավարումը:

Տեսախցիկի անլար ադապտերը ստեղծում է մուտքի կետ հետևյալ բնութագրերով.

Առավելագույն հեռավորությունը, որով սմարթֆոնի և տեսախցիկի միջև կապը մնում է կայուն, մոտ 60 մետր է, պայմանով, որ խոչընդոտներ չլինեն և օդը չլցվի:

Տեսախցիկի կարգավորումների գործառույթների քանակը կարող է մրցակցել պրոֆեսիոնալ ֆոտո կամ տեսախցիկների կարգավորումների հետ: Ամփոփելու համար մենք կարող ենք ասել հետևյալը. գրեթե ցանկացած բաղադրիչ կարող է կազմաձևվել՝ հատուկ ռեժիմներ, կոճակների գործառույթներ, ֆոկուսի օգնական և այլն: Նույնիսկ տեսագրման ռեժիմում տեսախցիկի էկրանին ցուցադրվող հիստոգրամն ունի շեմային կարգավորումներ.

Տեսախցիկը հնարավորություն է տալիս ինքնաբերաբար նկարահանել կադրերի միջև որոշակի ժամանակային ընդմիջումով, տեսախցիկի նման նկարահանումը հասանելի է միայն P/A/S/M ռեժիմներում և կոչվում է ժամանակի անցում: Ստացված պատկերներից կարող եք մեծ շրջանակի չափսերով և համապատասխան լուծաչափով տեսանյութ պատրաստել։ Իհարկե, նման տեսահոլովակում ձայն չի լինի։

Ավելի մեծ չափսերով դիտելու համար սեղմեք Բնօրինակի չափ կոճակը

Տեսանյութ, 0 լյուքս>1000 լյուքս

Ինչպես երևում է անշարժ պատկերներից և տեսանյութերից, տեսախցիկը առանձնապես զգայուն չէ: Այս տեսարանը ավտոմատ կարգավորումներով նկարահանելը ցույց է տալիս ավտոմատացման համարժեք և շատ ճշգրիտ աշխատանքը: Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով, որ բարձր ISO-ի դեպքում պատկերը գործնականում անաղմիկ է, այս ավտոմատացումը կարող է լավ «բարձրացնել» զգայունությունը՝ դրանով իսկ նկարը դարձնելով ավելի պայծառ: Այնուամենայնիվ, ձեռքով կարգավորումներով հնարավոր է նկարահանել մինչև հինգ լյուքս ցածր՝ առանց աղմկոտ նյութ ստանալու վախի:

Տեսախցիկի լուծաչափը արդեն նշվել է, այն ավանդաբար ցածր է տեսախցիկների համար, որոնք կարդում են տեղեկատվություն սենսորից բաց թողնված գծերով. մինչև 750 հեռուստատեսային գիծ Full HD շրջանակի հորիզոնական կողմով:

եզրակացություններ

Դիտարկվող տեսախցիկի թերությունների շարքում մենք կարող ենք միայն թվարկել այնպիսի ակնհայտները, ինչպիսիք են ցածր լուծաչափը, ալիազինգը և մուարը: Թերևս այստեղ ավարտվում է բացասական ցուցակը։ Թեստավորման ընթացքում հայտնաբերված բոլոր մյուս գործոնները բացառապես դրական են.

• մեծ կայունացուցիչ
• Աղմուկի ցածր մակարդակ, երբ նկարում եք ցածր լույսի ներքո
• մեծ թվով պրոֆեսիոնալ պարամետրեր
• լավ էներգիայի խնայողություն

Շնորհակալություն ենք հայտնում Դմիտրի Ուշակովին
փորձարկման համար տրամադրված տեսախցիկի համար