Огляд фотокамери OM-D E-M5 Mark II. Olympus OM-D E-M5 mark II. Інтерактивний тест Огляди olympus om d e m5 mark

Перше знайомство, огляд, попередній тест

«Оновлений OM-D E-M5 Mark II перетворює відзначений нагородами фотоапарат на потужний інструмент для креативної репортажної фото- та відеозйомки».

«Завдяки унікальній системі стабілізації та міцному, компактному корпусу навіть найвибагливіші відеографи зможуть легко знімати відео на вулиці прямо з рук, забувши про додаткове великовагове обладнання і не турбуючись про шуми, розмиття та недостатню освітленість».

«…не кажучи вже про функцію композитної зйомки з роздільною здатністю 40 мегапікселів».

«Навіть при недостатньому освітленні та використанні телефото об'єктива, що посилює ефект вібрації, 5-осьова система стабілізації гарантує різкість будь-якого кадру. Це стосується як фото, так і відео: в обох випадках забезпечується більш висока якість зображення в порівнянні з важкими дзеркальними камерами».

Деякі статті нашого розділу починаються зі слів виробника. Це не прихована та не відкрита реклама. Це - привід зустріти фотокамеру "по одягу", як її представляє виробник. А потім, у міру знайомства з героїнею тесту чи попереднього тесту, поступово переконатися у тому, наскільки вірним чи надто вірним було перше враження. Вважайте, що ми в такий спосіб відкриваємо коробку.

Потім розкриваємо опис камери на сторінці з характеристиками. Причому виявляємо на цій сторінці порівняльну таблицю трьох моделей серії OM-D – попередниці E-M5, самої E-M5 Mark II та флагмана серії E-M1.

	Olympus OM-D E-M5	Olympus OM-D E-M5 Mark II	Olympus OM-D E-M1
Дата анонсу	8 лютого 2012	5 лютого 2015	10 вересня 2013
Корпус	Магнієвий сплав
Захист	Вода / пил	Вода / пил / мороз (до -10 ° С)
Матриця	16 Мп Four Thirds Live MOC	16 Мп * Four Thirds Live MOC	16 Мп Four Thirds Live MOC
Чутливість	ISO 100 ** - 25 600
Автофокус	Контрастний, 35 зон	Контрастний, 81 зона, з можливістю стеження	Фазовий та контрастний, 37 зон
Експозамір	Багатосегментний, 324 зони
Стабілізатор	Оптичний, 5-осьовий, ≈ 4,5 ступені EV	Оптичний, 5-осьовий, ≈ 5 ступенів EV	Оптичний, 5-осьовий, ≈ 4,5 ступені EV
Екран	3,0 дюйми, OLED 921 000 пікселів відкидний, сенсорний	3,0 дюйми, TFT 1 040 000 пікселів відкидний-поворотний, сенсорний	3,0 дюйми, TFT 1 040 000 пікселів відкидний, сенсорний
Видошукач	1 040 000 пікселів	2 360 000 пікселів
Швидкість серійної зйомки	до 9 fps	до 10 fps
Відео	1920×1080 30p fps	1920×1080 60p fps
Процесор	TruePic VI	TruePic VII
Затвор	60 - 1/4000 с	60 - 1/8000 з
Карти пам'яті	SD/SDHC/SDX
Wi-Fi	сумісність із Eye-Fi	вбудований модуль
GPS	ні
Розміри, вага	121×90×42 мм 425 г ***	124×85×38 мм 496 г ***	130×94×63 мм 497 г ***
Ціна, корпус	T-7857683	≈ 62 999 руб.	T-10498016

* C можливістю композитної зйомки (у цьому режимі матриця під час витримки
робить 8 мікропереміщень, внаслідок чого дозволяє отримати
знімки з роздільною здатністю 40 Мп, 7296×5472 писарів).

** ISO 100 у режимі зниженої чутливості, у штатному режимі – ISO 200.

*** З акумулятором та картою пам'яті.

Як бачите, Olympus OM-D E-M5 Mark II має більше спільних рис із флагманом E-M1, ніж із попередницею. Зокрема це стосується ціни. Хоча з приводу ціни питання не зовсім просте: на презентації було зазначено, що ціна E-M5 та E-M5 Mark II у євро однакова, E-M5 Mark II має безболісно для покупців замінити стару модель. Однак у Росії E-M5 коштуватиме тисяч на 30 дешевше - поки що продаються старі запаси, прив'язані до докризового курсу євро. Поставки E-M5 Mark II вже будуть прив'язані до нового курсу, тому саме у нас ціна старої і нової камер сильно відрізнятиметься.

Дизайн, керування, «кити», аксесуари

Якщо камера була в руках всього кілька годин, краще не робити остаточних висновків, перші відчуття не завжди вірні. Але поки що є тільки вони, перші, більше ділитися нема чим. Тож спробуємо розібратися, наскільки вдалим вийшов дизайн E-M5 Mark II з мінімальними даними. Просто розповімо, що зараз відомо про камеру.

	Якщо порівнювати «тушки» E-M5 та E-M5 Mark II, неважко помітити, що ліворуч від об'єктиву (внизу) з'явився репетир діафрагми, а ліворуч (вгорі) – роз'єм синхронізації системи спалахів. Крім того, додалася морозостійкість, але зовні вона ніяк не проявляє себе. Дуже хотілося б, щоб «виявився» вбудований спалах, але його немає. Тут Olympus впадає в гріх під назвою «крутим камерам вбудований спалах не потрібний». Ми цей злочин вже розбирали на прикладах Nikon D750 і Canon 6D. Не на користь останньої.
	Камера випускається не тільки в чорному, а й у сріблястому виконанні - данина ще одному варіанті класики. У Росії продаватимуться принаймні два «кити» з різними об'єктивами: M.Zuiko ED 12-50mm 1:3.5-6.3 (орієнтовна ціна комплекту 69 999 рублів). M.Zuiko Digital ED 14-150mm 1:4.0-5.6 II (орієнтовна ціна комплекту 79 999 рублів).
	Відкидний поворотний екран для фотокамер Olympus – рідкість. Чесно кажучи, не пригадаю моделі, оснащеної саме відкидною поворотною, але це не так важливо. Важливо, що виробник позиціонує E-M5 Mark II як класну відеокамеру. І, відповідно, екран фото-відео-камери повинен мати максимум ступенів свободи.
	На задній панелі зверху ми бачимо ще одну функціональну кнопку обрамлення перемикача режимів. В іншому оформлення панелі також мінімалістично, як і у простий "п'ятірки", E-M5. Зверху у неї були розташовані кнопки Play і Fn, а внизу - важіль включення/вимкнення камери.
	Вид зверху викликає приємне здивування: кількість керуючих коліс – два, кількість функціональних кнопок – чотири. Це чудово, хоча виникає питання – як швидко можна освоїти таку кількість Fn-кнопок? Адже вони змінюють різні параметри при прокручуванні основного та додаткового колеса. Коротше, схема управління E-M5 Mark II – просунута. У OM-D E-M5 теж було два управляючі колеса, але тільки одна функціональна кнопка.
	Зате диск вибору режиму майже відрізняється від диска OM-D E-M5. Основа: i-Auto, PASM, відео, ART (ефекти), SCN (сюжетні програми). Єдиний новий режим – це PHOTO STORY (створення колажів).
	І, зрозуміло, E-M5 Mark II забезпечує сумісність із аксесуарами Olympus для серії OM-D: батарейний блок HLD-8; підводним кейсом PT-EP13 (глибина занурення до 45 м); знімною рукояткою ECG-2; компактним електронним спалахом FL-600R; коліматорним прицілом EE-1 та ін.

• Якщо її попередниця E-M5 позиціонувалась у середині лінійці OM-D, то E-M5 Mark II за можливостями та ціною впритул наближається до флагмана E-M1.
• За деякими позиціями E-M5 Mark II навіть перевершує флагман - оснащена більш рухливим екраном, більш досконалим стабілізатором, має меншу вагу. Але в чому вона точно програє E-M1 - в ергономіці, зручності корпусу. Втім, тут з E-M1 дуже важко змагатися, його корпус фантастично зручний. Це не тільки моя думка, так само дотримуються з десяток моїх знайомих фотографів, які володіють E-M1 або тестували цю камеру. Що стосується ергономіки E-M5 Mark II – вона просто хороша, чудова, як у багатьох інших фотокамер. Це можна сказати після першого знайомства. Після тижневого або двотижневого тестування, думка може змінитися.

Olympus OM-D EM-5 Mark II та конкуренти
	Fujifilm X-E2	Fujifilm X-T1	Olympus OM-D E-M5 Mark II	Panasonic Lumix DMC-GH3	Sony Alpha 7
Матриця	16 Мп APS-C CMOS BSI	16 Мп APS-C CMOS BSI	16 Мп Four Thirds Live MOS	16 Мп Four Thirds Live MOS	24 Мп Full Frame CMOS
Чутливість	200 - 6400 до 25 600 *	200 - 6400 до 51 200 *	200 - 25 600	125 - 3200 до 25 600 *	50 - 25 600
Дисплей	3″ TFT 1 040 000 фиксир.	3″ TFT 1 040 000 відкидний	3″ TFT 1 040 000	3″ OLED 614 000 відкидний, поворотний, сенсорний	3″ TFT 921 000 відкидний
Видошукач	OLED 2 360 000	OLED 2 360 000	TFT 2 360 000	OLED 1 744 000	OLED 1 359 000
Стабілізатор	ні	ні	оптичний 5-осьовий	ні	ні
Серійна зйомка	7 fps	8 fps	10 fps	20 fps	5 fps
Відео	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p	1920×1080 60p
Розміри, вага	129 × 75 × 37 350 г	129 × 75 × 37 440 г	129 × 90 × 47 496 г	124 × 85 × 38 550 г	133 × 93 × 82 470 г
Орієнтовна ціна	T-10548231	T-10687078	Орієнтир. 62 999 руб.	T-8459250	T-10542303

* - у розширеному режимі.

Презентація Olympus OM-D E-M5 Mark II

Як уже було сказано, знайомство з Olympus OM-D E-M5 Mark II у мене поки що шапкове – хоча на презентації вдалося ґрунтовно «помацати» камеру, але знайомство тривало всього кілька годин. Це недостатній час, щоб утворилася стійка розумна думка. Весь цей час думаєш про одне – як зробити тестові кадри не в лабораторії, а в незнайомому приміщенні? Так що про особливості камери зараз розповідатиму не я, а представники Olympus. Можливо, під час розповіді я зможу додати щось осудне. Спочатку про ринок та цільову аудиторію. Так, до речі, слайди презентації за бажання можна збільшити (клікнути).

	Довідка: ILC (Interchangeable-Lens Cameras) - це загальна множина дзеркалок (DCLR) і бездзеркалок або «системних камер» (CSC). За даними Olympus, ринок ILC показує наступний тренд: У загальній множині ILS частка дзеркалок поступово знижується. У 2009 році у світі продавалося 10,5 мільйонів ILC і майже всі вони були дзеркалками. У першому кварталі 2014 року приблизно з 15,4 мільйонів ILC на частку бездзеркалок припадає 4,2 мільйона. Це приблизно 27%. Далі, за прогнозами, кількість дзеркалок, що продаються, знижуватиметься, а кількість бездзеркалок, що продаються, триматиметься на рівні приблизно 4,15 мільйонів. Тобто частка бездзеркалок зростатиме. Поживемо побачимо!
	Частка бездзеркала Olympus за два останні роки зросла з 10% до 15% (приблизно). Я не коментуватиму ці цифри, оскільки: У мене немає підстав не довіряти цим Olumpus. Але при цьому я чудово пам'ятаю, що на прес-конференціях та презентаціях виробники завжди демонструють свої чималі успіхи. Тут ключове слово "завжди". Якщо в сусідніх залах йдуть прес-конференції двох конкуруючих компаній, кожна з них доведе, що її справи набагато кращі, ніж у конкурента. Щоб розібратися, під яким кутом заломлена інформація, треба бути дуже добрим знавцем ринку (це не про мене). Але в будь-якому випадку дані кожного виробника цікаві – як мінімум дають частину загальної картини.
	Olympus не випускає камери для всіх. Кожна модель має свою цільову аудиторію. Що стосується бездзеркалок, які в Olympus вважають за краще назвати "системними камерами" (CSC - Compact System Cameras), тут поділ йде по двох групах. Камери серії PEN вважаються "жіночими", а OM-D - "чоловічими".
	З іншого боку, OM-D E-M5 Mark II – представник «середнього класу». У тому сенсі, що флагман E-M1 націлений на профі або надзахоплених любителів, E-M10 - успішних людей, захоплених фотографією. А E-M5 та E-M5 Mark II – на фотографів-ентузіастів. Це і є середній клас.
	З третьої сторони, фото-ентузіасти, в уточненому вигляді, це: І жінки, і чоловіки! Від 30 років! Активні. Хто любить фотографувати, наприклад, природу. Їх надихають чудові краєвиди, і вони прагнуть створити чудові фотографії. При цьому вони більше думають про саму фотографію, а не про використання фототехніки. Під час зйомки відео ці люди не зовсім впевнені у своїй майстерності. P. S. Переклад не зовсім точний. Якщо якість перекладу не влаштовує, читайте англійською мовою.

Тепер нам зрозуміло, під яким соусом OM-D E-M5 Mark II з'являється на ринку, і можна перейти до особливостей самої камери. При цьому нам хотілося б озвучити такий момент: у цій статті наші коментарі небагатослівні та не надто критичні. Можна дотримуватись позиції «в теоретичній суперечці я всіх переможу» і в результаті отримати багатосторінкову баталію, на кшталт тих, що часом розгортаються на нашому форумі. Але ми дотримуємося набагато простішої позиції - ми розробляємо осудні тести, тестуємо камери, викладаємо матеріали, оцінки. Це наш основний аргумент. А ловити представників тієї чи іншої компанії у недостатньо об'єктивному висвітленні фактів – безглуздо. Зрозуміло, вони дотримуються стратегії "говорити лише правду, нічого, крім правди, але не всю правду". Було б весело почути від Olympus аргументи, що захищають позиції дзеркалок Nikon. Або Canon.

	OM-D E-M5 Mark II (як і E-M1, як і E-M5) оснащена 5-осьовим стабілізатором - який «гасить» переміщення матриці в трьох декартових вимірах і, крім того, стабілізує обертальні рухи матриці, коли оптична вісь переміщається вгору-вниз, протягом годинної стрілки і назад. Виробник заявляє, що стабілізатор OM-D E-M5 Mark II набагато досконаліший, ніж у камер-попередниць, що він найефективніший оптичний стабілізатор зображення у світі. Не думаю, що Olympus тут лукавить. Коли ми , наш тест показав ефективність на рівні 4,5 ступенів (виробник обіцяв споживачам від 4 до 5 ступенів; наш тест стабільно дає результати, які відрізняються від результатів тесту CIPA не більше ніж на 1/3 EV).
	Поки що складно сказати чим відрізняється «покращений 5-осьовий стабілізатор E-M5 Mark II» від «5-осьового стабілізатора E-M1 або E-M5». Можливо, покращений стабілізатор ефективніший на третину або чверть ступеня. Виміряти такий невеликий приріст непросто, але цікаво «прогнати» E-M5 Mark II за нашою методикою. І в будь-якому випадку 5-осьовий стабілізатор Olympus - найефективніший із усіх, що потрапляли до нашої лабораторії. Зазвичай нам зустрічаються 3-ступінчасті екземпляри.
	Друга особливість E-M5 Mark II – морозостійкість. Це гарантована здатність працювати при мінус 10 за Цельсієм. Наскільки пам'ятаю, позаминулого року колеги в Мурманську відчували OM-D EM-1 за температур набагато нижчих, нижче мінус 20 - точно. У сумі з компактними розмірами та легкою вагою, захистом від вологи та пилу, морозостійкість утворює поняття «Повністю захищена компактна система». Чому це важливо – представники Olympus уточнять в інтерв'ю наприкінці статті.
	Третя особливість або «дуже висока якість відео у ваших руках» забезпечується таким логічним ланцюжком: Сьогодні багато відеоператорів освоїли дзеркальні фотокамери для зйомки відео. Але дзеркалки тут використовувати нерозумно – вони надто важкі та громіздкі. На їхньому тлі камери OM-D здаються невеликими та легкими. Не лише здаються – вони такі й є. Унікальний стабілізатор і пило-волого-морозо-захищеність робить їх просто незамінними. Відеооператор може вести зйомку за будь-яких умов. І в нього не відваляться плечі, руки та ноги (від утоми). 4К – на сьогоднішній день надто важкий формат (1 година відео – від 100 до 400 ГБт). Сьогодні дозволу Full HD 60p із запасом вистачить не тільки для аматорського, а й для професійного відео (на зйомці весільних церемоній, наприклад).
	Четверта особливість – можливість бачити кристально чисте зображення у будь-якій ситуації. Цю можливість надає покращений видошукач (у Mark II вдвічі більше крапок, ніж у E-M5). Цю можливість надає покращений екран. У Mark II кількість точок екрану збільшилася майже вдвічі, і при цьому він став не лише відкидним, а й поворотним.
	І, нарешті, п'ята особливість E-M5 Mark II – можливість за допомогою 16-мегапіксельної матриці створювати 40-мегапіксельні зображення. Зрозуміло, це не проста інтерполяція, а досить хитрі переміщення матриці під час витримки. І, що найдивовижніше, це працює! Причому добре працює. Подробиці – у тестовій частині цієї статті.
	А поки що достатньо сказати наступне: збільшення роздільної здатності досягається за рахунок 8 мікро-переміщень матриці протягом витримки. При цьому камера має бути нерухома, бажано, стояти на гарному штативі. Інакше, навіть при найменшому мастилі, ефект від мікропереміщення матриці пропаде. Механізми стабілізації та навмисного переміщення матриці тісно взаємодіють. Мабуть, можна сказати, що це один механізм, який працює у різних режимах.

Невеликий тест – шуми

Звичайно, одним із перших виникає питання – наскільки добре камера справляється із шумами. Заяви виробника, хоч би як вони звучали - райдужно чи стримано - вимагають перевірки. В одному з матеріалів Рунету я прочитав таке твердження: навіть матриця E-M5 Mark II залишилася тією ж, що і у E-M5. Може бути і так, але за коротким знайомством з новою камерою у мене склалося враження, що вона шумить менше, ніж E-M1 та E-M10 (камери, які я непогано вивчив). Так що, можливо, матриця у E-M5 Mark II все ж таки нова, а старим залишилося тільки дозвіл. Також можливо, що досконалішим став шумодав. Втім, судіть самі: у таблиці нижче представлені кадри, зняті з чутливістю ISO 800 - 3200 - 6400 у ряді ряду і ISO 10 000 - 16 000 - 25 600 в нижньому.

Olympus OM-D EM-5 Mark II тест «шуми»
Клік на кожному фрагменті розкриє вікно, де він буде представлений у 6 варіантах: У верхньому ряду – з чутливістю 800 – 3200 – 6400 У нижньому ряду - з чутливістю 10 000 - 16 000 - 25 600

Оскільки «виявити» RAW-кадри E-M5 Mark II поки нічим (ще немає доступної програми чи плагіна), ми навели лише «вирізки» з JPG. Але загальний висновок можна зробити і по JPG - рівень шумів навіть на ISO 25600 дуже гідний. На деяких фактурах він мало помітний, на деяких помітніший, але, повторюся, шумова картинка, яку дає E-M5 Mark II, дуже гідна. Чесно кажучи, дуже хочеться порівняти лабораторні знімки E-M5 Mark II, Sony Alpha 7 і дзеркалки. Лабораторія відрізняється від "натури" тим, що кадри робляться в однакових умовах, відмінності видно дуже добре.

І ще маленька ремарка. Деякі кадри, зроблені на ISO 800, трохи змащені - наприклад, другий тестовий кадр (червона тканина з вишивкою) був зроблений на витримці 1/5 секунди. Цього навіть із 5-осьовим стабілізатором недостатньо, щоб не було невеликого змазу. Отже, деякі кадри ISO 800 треба було б забракувати, але ми їх залишили, щоб усі тестові блоки містили один і той же набір ISO. Якщо знімок ISO 800 викличе у вас погані відчуття, сміливо його не помічайте - це справа рук фотографа, а не вина E-M5 Mark II. Але, повірте, на презентації робити тестові кадри не так просто.

Невеликий тест – режим 40M Hi Res Shot

У презентації Olympus повідомлення про 40-мегапіксельний режим 40M Hi Res Shot було виведено на почесне місце. За правилом last but not least, або щоб невелика напруга аудиторії дійшла до потрібної кондиції.

Фотограф та журналіст Євген Уваров – «фото-аташе» Olympus – продемонстрував, наскільки гарний режим 40М. Додав, що: «Кадри, зроблені в цьому режимі, чудово тягнуться». Тобто збільшувати їх можна до 600-700 відсотків та отримувати готові білборди на маленький хмарочос. І додав, що «тягнуться» вони так добре, оскільки «пікселі не мають крайових ефектів». Для любителів фотозбільшення це, можливо, щось говорить, але мені здалося якоюсь сумішшю фізики та лірики. Можливо, я не правий. У будь-якому випадку Уваров дав режиму 40М захоплену оцінку. Уварова я знаю дуже давно, і знаю, що лукавити він не буде, у гіршому разі скаже не всю правду. А після його захопленої оцінки було цікаво переконатися в перевагах режиму 40M самому. Висновки - трохи пізніше, спочатку перегляньте, якими вийшли результати самопереконання:

Olympus OM-D EM-5 Mark II режим 40M Hi Res Shot
Клік на кожному фрагменті розкриє вікно, яке демонструє: ліворуч - звичайний знімок E-M5 Mark II (16 мегапікселів); справа - той самий знімок у високій роздільній здатності (40 мегапікселів). Знайдіть 10 відмінностей.

Думаю, після перегляду цієї таблиці ні моїх рекомендацій, ні рекомендацій Євгена Уварова не потрібні, знімки говорять самі за себе. Зрозуміло, всі вони в незайманому вигляді викладені в блоці завантаження результатів тесту - тільки у варіанті JPG.

Тут також буде дуже цікаво порівняти знімки E-M5 Mark II і, скажімо, 36-мегапіксельної Nikon D810. Думаю, це станеться незабаром. І на час тестування хотілося б дочекатися виходу програми чи плагіна, які дозволять проявити RAW від E-M5 Mark II.

Olympus - інтерв'ю

На презентації Olympus OM-D E-M5 Mark II, окрім представників московського відділення компанії, виступав Флоріан Хассельманн (Florian Hasselmann), менеджер проектів Olympus. І хоча протягом презентації і після неї, під час тестування, було чимало розмов, в основному про техніку, у нас також з'явилася можливість поговорити «віч-на-віч» з паном Хассельманом та Павлом Гуровим – директором департаменту фото та аудіотехніки «Olympus Москва ». Не тільки про техніку.

Питання для інтерв'ю я накидав, відштовхуючись від інших інтересів: мені цікаво було дізнатися, як компанія будує виробництво висококласної техніки. Причому протягом немалого терміну, цілої доби, з 1919 року.

Японські виробники мислять трохи не так, як європейські та американські. Це колись зрозумів, читаючи статті Володимира Цвєтова, і потім, коли довелося побувати на японських фабриках. У діях японських інженерів і керівників завжди читається філософія, яку європейцям, гадаю, не дано зрозуміти до кінця (як і японцям не дано зрозуміти нас). Але принаймні можна спробувати, можна скласти проекцію їхнього світу. І хоча Флоріан Хассельманн і Павло Гуров - не японці, вони (просто за обов'язком служби) мали певною мірою «просочитися» японським баченням речей.

Відповіді Флоріана та Павла доповнювали одна одну, і тому, щоб не ускладнювати матеріал, я звів їх до єдиного цілого. У цьому інтерв'ю запитання ставить iXBT, а відповіді дає Olympus.

iXBT:Частково це комплімент, частково – об'єктивна інформація. Olympus – компанія, яку можна назвати лідером у пошуках нового образу фототехніки. Ми маємо на увазі виключно вдалі дизайнерські та технічні рішення, ергономіку. Ваші камери незвичайні. Розробка таких продуктів потребує не просто нестандартних рішень, а цілої системи поглядів, філософії. Питання: якщо у Olympus філософія чи система поглядів? Якщо так, чи можна її коротко описати?

Olympus:Дякую за це питання, тому що завжди приємно, коли намагаються зрозуміти, для чого і чому компанія виробляє ту чи іншу продукцію. І ми дійсно компанія, яка має власну філософію, яка багато років, з моменту створення наших перших камер, намагається йти власним шляхом.

Olympus ніколи нікого не копіював, ми ніколи не думали так: О! Хтось робить таку камеру, давайте ми зробимо щось схоже. Якщо це працює на ринку, давайте зробимо так само, трохи покращимо, і це теж працюватиме».

Це не наш шлях. Наші продукти – Stylus, PEN, OM-D – це, в своєму роді, абсолютно унікальні створення, в які ми вклали всі наші можливості, розробки R&D департаменту, знання, які є у професіоналів компанії, та, природно, частинку своєї душі.

Якщо говорити про те, яку філософію ми вибираємо як основу наших дій, можна згадати, як два роки тому на презентації OM-D EM-1 ми показували досить цікаву фотографію: біля річки стояла по коліна у воді людина, він відправляв у плавання маленький кораблик зі свічкою. І вся річка була заповнена такими корабликами.

Це була церемонія, присвячена жертвам землетрусу 2011 року у Японії. Умови зйомки були досить важкі - в емоційному плані, у фізичному (фотографу доводилося стояти по коліно у воді), за умовами зйомки (дуже низька освітленість). Ця фотографія чудово ілюструє філософію нашої компанії – створювати продукти, фотоапарати, які дозволять робити фотографії у будь-яких умовах. Сприймати це можна під різними кутами. Якщо ми створюємо 5-осьову стабілізацію, вона повинна допомагати фотографу витягувати з умов зйомки максимум можливого. Потім ми починаємо задумуватись: «ОК! А якщо фотоапарат буде ще й компактним, то тоді не буде обмежень щодо пересування». І далі: «Тоді і оптика нам знадобиться компактна та світлосильна».

Наприкінці цього ланцюжка вийде, що у камери взагалі не повинно бути обмежень ні за часом, ні за місцем зйомки, ні з чого ще. Ось це і є філософія нашої компанії, яку наші фахівці підхоплюють та втілюють у конкретних виробах.

iXBT: Four Thirds System була анонсована у 2002 році. І тоді докази Olympus щодо розміру сенсора були такими: у найближчому майбутньому проблему шумів вдасться вирішити (більш-менш); тоді стане очевидно, що розмір сенсора Four Thirds System є оптимальним для цифрової фототехніки. Питання: з того часу минуло багато років, але проблема шумів залишається досить гострою? І найближчим часом, швидше за все, прориву не буде. Ви вважаєте, що розмір сенсора Four Thirds оптимальний для фототехніки?

Olympus:Це питання іноді пропадає, іноді знову постає, але ми, як і раніше, стоїмо на позиції, що обрали правильний формат.

Давайте уточнимо, що дає нам підстави так рахувати. По-перше, проблема шумів стоїть не так гостро, як намагаються зобразити деякі фотографи та деякі ЗМІ. Для маленьких сенсорів – так, це гостра проблема. Але для великих, зокрема, для Four Thirds вже не гостра. Нас практично перестали «діставати» питаннями про шуми. Принаймні коли з'явилася серія OM-D, у 2012 році. Саме цього року ми впровадили у фотокамери OM-D та PEN наші останні розробки, і проблема шумів стала малоістотною. Ці камери можуть конкурувати з більшою частиною дзеркальних апаратів. І те, що верхній сегмент дзеркалок дає вищу якість, теж малоістотно – це одиниці відсотків від усього ринку.

Далі. Наша головна зброя у боротьбі з шумами – не лише якість матриці та придушення шумів. Це також дуже потужна стабілізація зображення. Ми розуміємо, що не у всіх випадках стабілізатор рятує положення, але він (особливо якщо фотограф звик його використовувати) може значно розширити можливості зйомки при низькому освітленні.

І, нарешті, ми завжди відштовхуємось від потреб наших клієнтів, даємо те, що потрібно людям, а не переслідуємо якісь абстрактні цілі. І якщо наші камери купують, якщо вони здобувають численні нагороди – це найкраще підтвердження нашої правоти. З моменту презентації E-M5 у 2012 році і до сьогодні сімейство OM-D стало переможцем більш ніж у 75 різних номінаціях, і нас нагороджували не лише за дизайн та технології, а й за якість зображення. З 2012 року дедалі більше людей особисто тестують та оцінюють усі переваги преміум-продуктів, у тому числі рівень придушення шумів. Все це робиться в щоденній практиці фотографів-початківців, любителів, ентузіастів і професіоналів. Тому ми не надто дивуємось, що стандарт Micro Four Thirds став одним із визнаних лідерів. Так, знадобилися роки, щоб споживач оцінив переваги Four Thirds та її продовження Micro Four Thirds. Але сьогодні це факт, з яким можна не сперечатися.

iXBT:Загадувати надовго складно. Але спробуємо пофантазувати. Питання: Як ви думаєте, через десять років: (a) Бездзеркалки повністю витіснять дзеркалки. (b) Сильно їх потіснять. (с) Баланс сил залишиться приблизно таким самим, як сьогодні.

Olympus:Ми не розглядаємо це питання з погляду витіснення чи не витіснення. Ми розглядаємо чи, швидше, оцінюємо його з інших позицій.

Саме собою створення камер без дзеркального тунелю це була дуже серйозна, можна сказати, мегапроривна інновація. І самого початку було видно її перспективи, хоча спочатку, треба визнати, була певна технологічна різниця між класичними дзеркальними камерами та камерами, які почали називати бездзеркальними. Але вона скорочувалася досить швидко. Для нас це було майже очевидним. А зараз ми чудово розуміємо, що наші камери OM-D та PEN – вони вже на абсолютно рівних конкурують, технологічно не поступаються великій групі дзеркальних камер.

Ми думаємо, що наступні технологічні інновації призведуть до того, що перестане існувати розрив між тією чи іншою групою фотоапаратів (якщо не вдаватися до деталей сегментів). І це, природно, призведе до того, що споживач абсолютно однаково зважуватиме, чи хоче він купити камеру з дзеркалом або без дзеркала?

Мабуть, тут істотнішим моментом буде прихильність людини до оптичного видошукача. Але, з іншого боку, електронні видошукачі існують не один рік і не один рік удосконалюються. Вже виросло ціле покоління фотолюбителів, психологічно не прив'язаних до оптичних видошукачів. І врешті-решт питання вибору стане не технологічним, а психологічним - що приємніше в роботі. Тому ми спочатку не припускали, що одна технологія вб'є іншу. І питання тут не в 10 роках (або не в 10 роках), не в тому, хто кого витіснить або не витіснить, а в тому, що певний момент вибір різних типів камер піде з технічної площини.

iXBT:Якщо повернутися до першого питання – до корпоративної філософії входить чи не входить агресивність?

Olympus:Ну, якщо ми агресивні, то лише у тому сенсі, що постачаємо на ринок великий обсяг інновацій. З погляду маркетингу це вважатимуться агресією, оскільки такий обсяг здатна не кожна компанія. Але саме завдання агресивної поведінки на ринку не входить до нашої філософії і просто не ставиться. Хоча зовнішні спостерігачі можуть дійти іншого погляду, оскільки тренд збільшення частки системних камер дуже і дуже стрімкий. Наприклад, у Росії, в минулий 2014 системні камери - це був єдиний сегмент ринку, який зростав стабільно кожен місяць, всі 12 місяців.

iXBT:Яким, на вашу думку, буде образ бездзеркальної камери років за п'ять? Які параметри посиляться, що змінюватиметься в першу чергу?

Olympus:На даний момент ми тримаємо у фокусі стабілізацію зображення та компактність, легку вагу. Причому не лише самих фотокамер, а й усієї системи загалом. Стабілізація, компактність, легка вага в сумі дають споживачам велику свободу, відмінну якість, можливість робити фотографії у будь-який час та в будь-якому місці.

Мобільність, свобода, завжди, скрізь – це наші головні принципи, і якщо ми їх дотримуємось, ми враховуємо не лише потреби споживачів, а й майбутні. Але якщо вас цікавить конкретна відповідь, швидше за все, найближчими роками стабілізація та компактність будуть визначальними для системних камер.

iXBT:Компактні фотокамери невисокого класу наразі поступово витісняються смартфонами, камерами смартфонів. Питання: що заважає оснастити всі компактні камери сенсорами більшого розміру (хоча б у половину від Four Thirds), зробити їх досконалішими? Це питання ціни матриці чи справа не лише у ціні?

Olympus:Так, на ринку є камери з незнімною оптикою та відносно великими матрицями, навіть не просто є – таких камер досить багато. Ми, звичайно, стежимо за цією частиною ринку. І собі відзначаємо, що ми можемо створити щось подібне, за сукупністю технологічних рішень, які є у компанії. Але ми також дивимося на той розмір, що займає ця частина ринку, і яку вона має динаміку.

Про цю частину ринку можна сказати, що вона невелика та нединамічна. Хоча вона не падає, але на відміну від системних камер, і не росте. Це нішевий продукт. І в цю нішу немає сенсу виходити лише заради виходу. Ми повинні розуміти, яку цінність це дасть кінцевому споживачеві. І, крім того, ми пам'ятаємо наше правило: Ми ніколи нікого не копіюємо.

Припустимо, ми створимо камеру таку ж, назвемо її «X», поставимо туди нашу чудову оптику Zuiko і більший сенсор. І в результаті отримаємо те саме, що вже є на ринку, може, трохи дешевше, може, трохи краще. Але загалом це буде повторенням того, що вже є, а ми займатимемося банальним копіюванням. Це не наш шлях.

У нас є інший приклад: коли створювався Stylus 1, ми змогли за сукупністю характеристик запропонувати споживачам найкращу камеру, унікальну у своєму роді. Та й зараз її позиції дуже сильні, але розмір сенсора у її наборі характеристик не відіграє провідної ролі. І ринок це чудово відчуває. Отже, відповідаючи на ваше запитання, можна сказати, що розмір сенсора та його ціна, на наш погляд, не відіграють великої ролі. Хоча деякі виробники "поставили" саме на розмір сенсора і в результаті отримали нішові, не надто цікаві для ринку продукти.

iXBT:Фотокамери деяких виробників мають так звані «Творчі Автоматичні Режими». У яких замість терміна «Діафрагма» використовується зрозумілий для всіх термін «Розмиття фону», замість «Витримка» - «Заморожування або розмиття кадру». Питання: як ви вважаєте - чому виробники так неспішно розвивають цей напрямок? Адже теоретично це дозволить перебудувати інтерфейс фотокамер, зробити його зрозумілим всім.

Olympus:Що стосується спрощених назв функцій – ми вже використовували та використовуємо цей функціонал у своїх камерах, він називається Live Guide. Ми запровадили його, коли з'явилася модель PEN E-PL1, навесні 2010 року. Цей функціонал дуже зручний, оскільки його можливості доповнює сенсорний екран. Досить торкнутися екрана, щоб висунулося спеціальне меню. А воно виглядає так, що журналісти одразу почали говорити, що все це призначено для початківців та домогосподарок. І саме там використовується термінологія не класична консервативна, а зрозуміла та доступна.

Користувач може використовувати поняття "Розмиття фону" або "Заморожений кадр" або при регулюванні колірної температури може вибирати забарвлення кадру "Тепле - Холодне". Там зроблено навіть більше - не лише функції називаються простою людською мовою, а й саме налаштування функцій змінено. За допомогою повзунка на сенсорному екрані можна дуже гнучко вибирати різні ступені регулювання "розмити фон" або "не розмивати фон".

Але як ми говорили, у нас немає камер для всіх, кожна модель призначена для своєї цільової аудиторії. Якщо ми позиціонуємо камеру OM-D E-M5 Mark II для просунутих фотографів, ми розуміємо, що вони не приймуть іншу мову, для них звична "класика", а не вибір "зробити чіткі знімки" або "нечіткі знімки".

Інша справа, коли ми говоримо про камери, призначені для початківців, наприклад, наша PEN PL7 вважається «жіночою» камерою. Там функціонал Live Guide збережено, там це розвивається. Причому ми були першими, хто запропонував такий підхід у 2010 році. І зараз ми, звичайно, тримаємо розвиток цих функцій у фокусі, стежимо за їхньою затребуваністю. І якщо вона зростатиме, ми, звичайно, можемо запропонувати подальший розвиток цих функцій.

iXBT:Дякуємо за приділений час та цікаві відповіді.

Olympus:Дякую за цікаві питання.

Підсумки

Звичайно, «презентаційна» частка контенту у цій статті є великою. Але чому б і ні? Чому б не розгорнути уявлення камери від виробника? Чому б не обмежитися короткими коментарями та тестовими знімками? До речі, вони дуже «розмовляють», їхнє слово в цій статті мало не головне.

Пройде якийсь час і OM-D E-M5 Mark II опиниться в нашій лабораторії. І тоді ми, найімовірніше, зможемо лише уточнити інформацію цієї статті. Звичайно, дуже цікаво порівняти тестові знімки E-M5 Mark II зі знімками інших крутих камер. Дуже цікаво буде випробувати на E-M5 Mark II нашу методику оцінки швидкості та точності автофокусування. Але навряд чи нам вдасться зіткнутися з чимось, що цілком переверне уявлення про камеру, яка склалася на сьогоднішній день.

А на сьогоднішній день склалося враження дуже сильне. Olympus, коли говорить про свої інновації, анітрохи не перебільшує. І, звичайно, хвалить свою продукцію.

Мабуть, поки що єдина претензія, яку можна пред'явити до OM-D E-M5 Mark II - це велика вартість камери. Але тут, на жаль, «винний» не лише виробник, а й курс рубля.

Нова камера Olympus E-M5 mark II (тобто другої версії) була обіцяна виробником досить давно, проте здійснилися мрії адептів цієї системи лише на початку 2015 року. Камера, яка встигла свого часу сильно застаріти, отримала таке оновлення, після якого фактично не поступається за жодним параметром топової камери в лінійці Olympus E-M1, а за багатьма аспектами навіть її перевершує. За надану камеру ми хочемо подякувати представництву компанії в Росії.

Думка дати нам камеру на тестування була кроком сміливим, однак коли знаєш, що боятися нічого, то і в результаті тестів впевнений. Камера, на сьогоднішній день, є технологічно однією з найпоширеніших, хоч і недоліки у неї теж є. Насамперед, зміни торкнулися матриці, яка залишилася такої самої дозволу, але змінилося в плані електроніки та інфраструктури. Тепер матриця вміє знімати при більш розширеному діапазоні чутливості, а також при іншій частоті кадрів у режимі запису відео, змінилися характеристики її динамічного діапазону. Цікаво, що тепер на неї програмно включений ще й електронний стабілізатор, який працює разом із оптичним на базі її переміщення в електромагнітному полі за даними гіроскопічного датчика.

Слід сказати, така стабілізація зображення застосовується дуже рідко. Зазвичай виробник обмежується лише одним типом стабілізатора, або переміщуючи матрицю, або чисто електронним, що дозволяє трішки обрізати зображення вже за програмної обробки картинки. Звичайно, режим роботи стабілізатора ви вибираєте самі, і електронний стабілізатор тут є лише опцією. Однак такий варіант дозволяє вам знімати з рук практично рівну і зовсімне хитається картинку. Втім, і обмеження такої стабілізації теж є. Працює за допомогою прогнозного виправлення перспективи. Іншими словами, камера припускає, що у вас не просто руки трясуться, а й сама камера повертається в різні боки, від чого змінюється перспектива окремих елементів зображення, і сама картинка подекуди деформується. При зйомці відео це помітно, оскільки зображення починає трохи спотворюватися, і це стає ще помітнішим, якщо ви тримаєте камеру рівно і рухаєтеся вперед. Однак це справедлива ціна за абсолютно рівну картинку. Більше того, такі спотворення помітні, як правило, тільки професійному оку оператора або монтажера. Сам оптичний стабілізатор веде себе і без електронного чудово.

Цікаво, що відео, як одна з характеристик, що відстає, була сильно підтягнута. Для операторів та монтажерів тепер є режим запису ALL-I, а також режим HD Super Fine, які дозволяють піднімати бітність зображення аж до 70 мегабіт на секунду, що, треба сказати, вимагає дуже швидких карток пам'яті, які повноцінно підтримуються. Більше того, налаштування картинки тут дуже гнучкі та сприяють продуктивному пост-процессингу.

Сильно змінений у камері і затвор, який став точнішим і кращим, а найголовніше, має стати стандартним затвором для камер серії OM-D. По-перше, гібридний паркан, який працює як в режимі механічного, так і в режимі електронного. Це дозволяє, зокрема, скоротити мінімальну витримку до 1/16 000 секунд, що досі з'являлася тільки в парі камер на ринку, а також зробити і більш адекватною роботу з вбудованим стабілізатором. Затвор навіть на слух дуже приємний і ніби обладнаний амортизатором, але при цьому навіть у механічному режимі його не дуже добре чутно, тобто він вже спочатку є тихим.

На окрему згадку заслуговує видошукач і РК-екран камери. Видошукач просто запозичений зі старшої моделі, E-M1, і є просунутим варіантом електронного видошукача, який стилізований під оптичний. Якщо ви дивитеся у видошукач, то оглядовість вдень приблизно така ж, як у хороших повнокадрових дзеркалках, а сприйняття картинки таке ж, як в оптичних, тобто, в умовах поганого освітлення картинка та у видошукачі у вас теж темна, у той час як на сонце він теж гірше бачить, як і ваші очі. Втім, є можливість відключення такої стилізації. Дозвіл видошукача вистачає на те, щоб чітко бачити дрібні деталі та фокусуватися вручну. Однак, він кращий за звичайний оптичний, тому що дозволяє виводити на нього додаткову інформацію, включаючи самі зняті кадри.

Екран тут не просто сенсорний, але ще й поворотний на протилежний бік, що дозволяє знімати селфі та відеоогляди. Для останнього корисний і присутній у камері мікрофонний штекер. Чуйність екрану висока, така ж, як у сучасних телефонах.

Матриця стала зовсім іншою за динамічним діапазоном - наш тест показав, що вона дозволяє витягувати до 2-3 ступенів пересвіту, а також 3 ступені недотримки, в той час як корекція експозиції доступна в межах -5 - 5 EV, що є великою гнучкістю для електроніки камери. Передача кольорів навіть в автоматичному режимі тут на висоті, в камері добре працює автоматичне визначення балансу білого.

Слабким місцем у камері продовжує залишатися та сама матриця. Справа в тому, що фізичні обмеження її розміру компанії поки що ніяк не оминути не вдалося, і на мінімальних значеннях чутливості, наприклад, вона продовжує залишатися досить галасливою, при тому що галузеві стандарти вже пішли вперед. Цим пояснюється, до речі, мінімальним порогом чутливості ISO 200, нижче якого компанія поки що не може опуститися, а ISO 100 існує лише як математична абстракція цієї камери з позначенням LOW. Тим не менш, дозволу матриці цілком достатньо для друку фотографій практично будь-якого формату, просто для друку великих кадрів доведеться скористатися розтягуванням через спеціальні програми. Проте цю проблему компанія вирішила за допомогою електронних алгоритмів. Камера підтримує можливість зйомки метапанорам, при яких робляться 4 або 6 кадрів зі зсувом на 1 піксель в різні боки, які потім зводяться в один кадр. В результаті виходять 40-64 мегапіксельні кадри, проте, застосовно це тільки для статичних об'єктів (ландшафтна зйомка, музейні експонати).

Однак, матриця є також сильною стороною цієї системи. Не оснащена фільтром, що згладжує, а тому, що має високу деталізацію картинки, вона збалансована за розміром для різних видів зйомки, а роздільна здатність дає фотографу самий мінімум, з якого можна дуже багато витягнути. При цьому світлосильна оптика для системи на порядок компактніша, порівняно з повнокадровими і навіть кропнутими дзеркалками та бездзеркалками.

Ця перевага проявляється, втім, не скрізь, а, в основному, у зйомках у подорожах, хоч і звичайні виїзні зйомки також від цього залежать, адже компактність системи робить компактною та її системну оптику. Знижуються також вимоги до ряду аксесуарів, наприклад, до штативу.

На окрему згадку заслуговує можливість керування камерою через телефон та інші смарт-пристрої. У цьому режимі доступні практично всі функції, на які здатна камера, включаючи зйомку відео і частину нічних режимів. Однак режим Live composite у цьому варіанті не працює, що, швидше за все, є простою недоробкою і буде виправлено у найближчих прошивках камери та нових версіях програми Olympus Image Share.

Ще один недолік пов'язаний із часом роботи камери від акумулятора. Так, нова камера по-іншому працює зі споживанням електроенергії, бо стала на 20 відсотків економнішою, проте системний недолік усунути цим не можна — наприклад, дзеркалки працюють лише під час зйомки, особливо коли в об'єктиві відсутній стабілізатор. Системні камери споживають електроенергію постійно, оскільки автофокус, і стабілізатор реалізовані тут з урахуванням основний матриці. У зв'язку з цим і споживання електроенергії тут набагато вище. Однак, у камері відсутня навіть можливість підзарядки акумулятора через USB, яка вже років зо два присутня в моделях конкурентів. Цікаво, що і сам USB штекер тут не поширений, а тому, сам шнур, при необхідності, потрібно тягати з собою. Цей факт можна сміливо відносити до недоліків, оскільки в конкурентів він вже усунений.

Враховуючи все сказане вище, цю камеру можна сміливо розглядати як серйозний робочий інструмент, нехай і зі своїми обмеженнями. Вона підійде, переважно, фотографам з досвідом роботи з великими камерами, як друга або навіть перша камера, а також підходить людям, які мало розуміють у фотографії, але яким потрібна висока якість зйомки без наявності базових навичок. Завдяки поєднанню функцій, які відсутні у більшості конкурентів або взагалі присутні тільки в камерах Olympus, цю камеру можна вважати однією з найпередовіших на ринку, на сьогоднішній день, із суттєвими застереженнями щодо розміру матриці, шумів зображення, пов'язаних з технічними обмеженнями і не самого зручного хвату корпусу.

Переваги

• стабілізатор зображення
• найбагатший функціонал для зйомки
• керування через телефон
• автофокус, включаючи його роботу у відеорежимі
• відеорежим та гнучкі налаштування
• режим live composite

Недоліки

• розмір матриці
• шуми вищі за середньогалузеві
• немає зарядки через USB, сам штекер USB

Характерні риси

• компактність системи
• відсутність низькочастотного фільтра
• видошукач та екран
• затвор та функціонал
• вологозахист
• зручність управління

12 мм, f2.8, ISO 3200

Я сьогодні, напевно і завжди, буду трохи багатослівним, але ви мені вибачте, як і я вам прощаю:)

Коли йдеться про якість картинки з камер Олімпус, завжди виникають живі дискусії. З одного боку, є відмінний та улюблений багатьма кольори. І це не просто і не тільки накрутка красивих профілів у джапе, як у фуджі наприклад, а реально захоплена камерою колірна інформація (завдяки більш щільним фільтрам Байєра на сенсорі). І це дозволяє навіть більш ефективно знімати під нестандартними джерелами, отримуючи щільний, однорідний і природний колір там, де в інших камер з більш прозорими фільтрами кольори пливуть і потім вже не піддаються ніякій обробці.
З іншого боку, є ряд витікаючих об'єктивних причин, з яких хороший розділення кольору не дозволяє отримати таку ж чисту картинку, як у інших камер з гіршим кольором. Щільні фільтри = мало світла = багато шумів. Це фізика, і ще жодному виробнику не вдалося її обдурити. Хоча, звичайно, деякий технологічний розвиток фотосенсорів є.
Посидіти на двох стільцях не можна (принаймні в межах micro 4/3) тому вибір ви завжди робите самі. Або мати хороший колір, але втратити стоп чутливості, або насолоджуватися відносно гладкою картинкою на ISO 3200 і вище, але постійно запитувати кольори.
Звичайно, всі ми чекаємо від Olympus камери на принципово новому сенсорі. І я впевнений, що рано чи пізно вона з'явиться. А поки що компанія використовувала ту саму матрицю, добре знайому нам по E-M5. Нічого страшного у цьому немає. Той же Кенон або Фуджі експлуатують один і той же техпроцес роками. Всі, звичайно, сваряться, але треба розуміти, це така природна річ, неможливо щороку випускати камеру на новому сенсорі, тому що це розробка, виробництво, налагодження. Так само ви не купуєте щороку новий автомобіль. Потрібно нагромадити. Ось тут теж збираються знання, технології, якісь патентні справи вирішуються.
Тим більше, що нинішня матриця у Олімпуса реально хороша. А розмір осередку на ній вже не виглядає надто дрібним, особливо на тлі новинок того ж Кенона - 7D Mark II і 5Ds, де використовується техпроцес 4.1 нанометра (Олімпус - 3.7).

Що стосується шумів, то про них не можна говорити у відриві від картинки. Тобто шум він не висить у повітрі як якась абстракція, він завжди складається з корисною інформацією, і чим більше цієї корисної інформації, тим менш значущий шум. З Олімпуса я беру нехай навіть камерний джпег і в мене там уже свідомий скінтон красивий і без плям, практично в будь-яких умовах, наприклад, під дешевою люмінесцентною лампою, яка ставить на коліна будь-який кенон. Синє небо, а не маджентисте, як із кенону було. Тобто нормальні очікувані кольори. І я роблю якісь мінімальні корекції, але не викручую все навиворіт, як раніше доводилося на інших камерах. І звичайно за рахунок цього у мене в підсумковій картинці не так багато шумів ну чи стільки ж, скільки було на кеноні після «багато фотошопу». А тоді яка різниця, якщо ми говоримо про творчий результат.

А з творчого боку мені, наприклад, подобається, що в Олімпуса на чотирьох останніх камерах серії OM-D (та й на E-PL теж) практично однаковий колір скрізь. Це означає, що не треба розбудовувати процес обробки.
Це як було з плівкою. Фотографи десятиліттями знімали на якісь плівки, які їм подобалися за кольором, знаючи, що завжди буде консистентний результат, що повторюється. Потім прийшла цифра, і почався розбій і роздрай, один синіт, інший червонить, третій кислотну зелень дає, і виходить така розгубленість, коли є рави, але в них немає очікуваних кольорів.
Тому я в принципі навіть радий, що Олімпус не поспішає терміново змінювати сенсор — мені подобається передбачуваність результату, до якого я звик. Це консерватизм, так, але своя сорочка ближча до тіла.
Хоча в джапе картинка у Олімпуса звичайно змінилася якісно починаючи з E-M1.

Пару тисяч слів про камерний джеп

Почнемо з того, що я, як і більшість професіоналів, сприймаю його виключно як прев'ю, причому швидше за прев'ю на камері, ніж на комп'ютері.
Тому в моєму розумінні головне завдання камжпега традиційно полягає не в тому, щоб дати фінальну картинку до друку, а в тому, щоб вирішити деякі питання прев'ю в основному:

1. Адекватно показати потрапляння в різкість та можливий мастил
2. Точно відобразити межі кадру
3. Приблизно показати кількість шумів
4. Більш-менш точно відтворити діапазон яскравостей, зареєстрований камерою
5. За допомогою вбудованих у камеру ефектів та налаштувань дати можливість вже під час зйомки візуалізувати кадр з урахуванням майбутньої обробки.
6. Надати матеріал для швидкого відправлення без участі комп'ютера в соцмережі, агенції новин та інші інстаграми.

Отже, погляньмо, як із цими завданнями справляється JPEG сучасних камер Olympus (на прикладі E-M5 Mark II).

1. Загалом дуже різкий на піксельному рівні JPEG сьогодні важко знайти. Крім того, камери зазвичай показують на екрані не піксельну, а інтерполіровану (згладжену) картинку.
Olympus у цьому плані займає золоту середину. Для більшості практичних потреб різкості камерного джпегу вистачає за очі.

На фото — Олена Багрова malin - 25 mm, f1.8, iso 500, камерний JPEG, повнорозмір по кліку

Причому різкість і фактурність хоч і падає з підвищенням ISO (воно і зрозуміло, працює шумодав, це у всіх так), проте алгоритми цілком осудні, і потрібнідеталі не губляться, картинка виглядає дуже непогано.

На фото — Олена Багрова malin — 19 mm, f2.8, iso 1250, камерний JPEG, повнорозмір по кліку

Чесно сказати, спочатку було бажання нарікати на зайве шумозаглушення, проте після перегляду багатьох десятків фотографій я зупинився на тому, що Olympus зробили все правильно, і для камерного джпегу все як треба. Все інше легко видобує з RAW (і, разом з тим, вимагатиме і додаткової обробки, звичайно).

2. У техніці Olympus (та й інших камер формату m43) є вбудована корекція дісторсії оптики. Зроблена вона тому що при розробці лінз на мікро більше уваги приділяють компактності та різкості в цілому, ніж спотворень. Тобто всі ширики з якоюсь «бочкою». Але як на мене — це швидше плюс, я потім сам вирішую, чи випрямляти картинку чи ні (а пряма геометрія — це не завжди добре, порушуються пропорції в кутах кадру).
У Olympus і саме в E-M5 Mark II дисторсія керується автоматично всередині камери, і відключити це не можна. У RAW звичайно попадає картинка без корекції. Але в пеке і при візуванні все випрямлено. І фіг би з ним. Але через це не можна абсолютно точно судити про кадрування на ширококутній оптиці.
Ось, наприклад, фото, яке ви вже бачили раніше. Таким виходить камерний джег:

12 mm, f2.8, iso 200, камерний JPEG, повнорозмір (40 мгпкс) по кліку

Якщо сконвертувати RAW в тому ж RPP, то отримаємо картинку з невеликими (я б сказав, ледь помітними!) бочкоподібними спотвореннями, але має більш широкий кут зору (рамкою позначені приблизні межі випрямленого камерного джпегу):

Хоча в принципі тут ситуація швидше зі знаком плюс — знімаєш впритул, а потім опиняється в ріві якийсь невеликий запас, так би мовити, «вильоти» з розрахунком на кроп або вирівнювання обрію. Але все одно я хотів би мати в камері налаштування вкл-выкл. Бувають такі ситуації, особливо у пейзажі, коли потрібно ухвалити рішення, накручувати інший об'єктив чи ні, якщо сюжет майже влазить у кадр. І ось тоді точний кут зору без виправлення дисторсії на екрані був би дуже корисним.

3. Шумодав майже у всіх камерах на m43 (і не тільки на мікро) досить помітний у JPEG. І Olympus тут не є винятком. Навіть якщо в налаштуваннях виставити шумопридушення в нуль, все одно воно тихо працює у вас за спиною (хоча в більшості випадків досить делікатно). У пункті першому я написав, що вважаю таке шумозаглушення загалом розумним для внутрішньокамерної обробки. І для прямого використання камжпега в не супер критичних до якості ситуаціях воно, можливо, і на краще.
Але все одно я недолюблюю всі ці шумодави, бо з дитинства шумів не боюся, але насторожено ставлюся до вбитих деталей. А шуми я все одно потім неминуче побачу в раві.
На ISO 200-3200 втрата деталей практично не помітна, але якщо забратися вище ISO 3200, іноді навіть на невеликому превью видно специфічне сміття після роботи системи шумоподавлення.

7.5 мм, f3.5, iso 8000, камерний JPEG

Можливо, краще б це був просто рівномірний шум? Як, наприклад, у цьому варіанті конвертації за допомогою RPP?

7.5 мм, f3.5, iso 8000, конвертація в RPP, без додаткової обробки

Хоча треба враховувати, що навіть для більшості повнокадрових сенсорів ISO 8000 це вже дуже багато. Так що для камери формату m4/3 це дуже непоганий результат, як мені здається.

Що стосується інформаційної цінності картинки саме на стадії зйомки... Звичайно, коли «не перший рік одружена» за одним і тим же сенсором, то знаєш уже всю таємничу своєї камери, де і як вона шумить, і куди краще не залазити. Але, знову ж таки, хотілося б мати шумодав, що повністю відключається в камері. Зрештою, на тому ж айфоні зараз ніхто не боїться, що в сутінках картинка з нього дуже галаслива. І це при тому, що ніякого рава там немає і близько, тільки пеке - і крутись як хочеш. Але якось пристосовуються, видають за спецефект. Чому ні. Плівкове зерно часто використовувалося як творчий інструмент.

4. Коли мова заходить про правильну експозицію, камерний джег — це датчик низької точності, для будь-якої камери. Там і свій контраст, і вильоти за кольором можуть бути, і вже застосований баланс білого — це дає досить умовну картину експозиції. Хоча мені здалося, що гістограма в новій камері стала дещо передбачуваніше показувати, що я потім побачу в раві. Але все одно краще налаштувати UniWB(Почитати можна). Після цього ви в критичній ситуації просто вмикаєте цей користувальницький пресет ББ, і бачите точну експозицію рава прямо на екранчику. Але картинка в пеке буде зелена, єдиний мінус. Хоча потім для інстаграма, наприклад, завжди можна прямо в камері сконвертувати (є в Олімпуса така функція, завдяки якій, до речі, вам не обов'язково постійно знімати в RAW+JPEG, щоб мати пеке для швидкого викладання в соцмережі — його можна створити за потребою з потрібними налаштуваннями , включаючи і ББ).
Традиційно експозиція в RAW на Olympus виявляється приблизно на ступінь нижче ніж те, що ми бачимо в пеке. Природно, я маю на увазі чесні RAW-конвертери типу RPP, які показують справжні RAW-дані без автоматичних поправок, як у Lightroom/ACR наприклад. Тому там ми побачимо більш темне зображення.

На фото — Олена Багрова malin — 25 mm, f1.8, iso 2500, повнорозмірна конвертація в RPP на кліку

На цей випадок у камері є налаштування, що дозволяє ввести постійну виправлення експозиції (Exposure Shift у розділі Utility). Папи при цьому, звичайно, виглядатимуть переекспонованими, але RAW, відкритий "правильним" конвертером, буде експонований нормально.

5. Художні ефекти (або арт-фільтри), як не назви - це будь-які прикраси типу ефекту софт-фокусу, акварелі, тонування, мультяшної картинки, контрастного ЧБ.
Чи потрібні вони любителю? На мою думку, сьогодні вже не потрібні. Всі ці ефекти у більш зручному та різноманітному вигляді є у будь-якому смартфоні, купа додатків зараз платних та безкоштовних. Як для фото, так і відео. Але традиційно це є у всіх камерах, навіть у деяких дзеркалках. Може бути колись воно помре як атавізм, поступившись місцем більш повноцінній обробці на смартфоні.

Чи потрібні такі ефекти більш просунутому фотографу, який усвідомлює, що він робить і навіщо?
А ось тут питання складніше. Я, наприклад, обожнюю знімати портрети в режимі контрастного ЧБ. Так набагато краще видно ритміку кадру одразу під час зйомки. І Olympus мені дає цю можливість (арт-фільтр Grainy Film):

На фото — Олена Багрова malin — 35 mm, f2.8, iso 1600, камерний JPEG, повнорозмір по кліку

Причому, увімкнувши цей режим, я знімаю зовсім по-іншому, інакше будую кадр, роблю інші акценти, ніж якби візував кольорову картинку. За собою це я помітив дуже давно, ще з часів, коли на Кеноні з'явився Picture Style, а відповідно і можливість увімкнути чорно-білий джпег.

Або тонування. Є такий арт-фільтр Vintage, хоча багато хто скаже, що це попсовий інстаграм, але мені в ньому теж подобається знімати.

На фото — Олена Багрова malin — 25 mm, f1.8, iso 640, камерний JPEG, повнорозмір по кліку

Під час зйомки мене ця картинка більше надихає, ніж нейтральний стиль без ефектів. Ну а як вже потім я оброблятиму RAW — цілком можливо, що запозичу настрій камерного пресета, що сподобався, але вже в більш делікатній і продуманій манері:

На фото — Олена Багрова malin — 25 mm, f1.8, iso 640, без ефектів + ​​легка обробка у Photoshop, повнорозмір по кліку

Може бути справжньому художнику такі милиці і не потрібні, не знаю, адже раніше якось знімали на плівку, взагалі не бачачи результату. Але й учитися було важче. Хоча у нинішнього айфона фото-можливості на порядок вищі, ніж у якоїсь “Зміни”, а класних фотографів загалом не стало значно більше. Але це я залазю вже у філософію.
Загалом, я радий, що в камері є принаймні добре налаштоване ЧБ і ефект спліт-тонування, мені краще знімається:)

Заслуговує на окрему згадку одна з нових функцій камерної обробки. Keystone Compensation.
Ця софтварна фішка дозволяє в реальному часі безпосередньо на екрані камери коригувати перспективні спотворення (наприклад, «завали» вертикалей під час зйомки з нижньої точки). Хоча найкраще робити це вдумливо та акуратно в редакторі, проте така опція може бути корисною, щоб спланувати кадрування сюжету з урахуванням майбутньої корекції.

Аналогічна опція доступна у фірмовому конвертері Olympus Viewer 3.

До речі, перспективні викривлення шкодять не лише архітектурній фотографії, а й портретам.
Ось наприклад студійне фото без корекції:

На фото — Олена Багрова malin — 40 , повнорозмір на кліку

А так - із правкою завалу засобами Olympus (у даному випадку я коригував уже готове фото).

На фото — Олена Багрова malin — 40 mm, f2.8, ISO 200, камерний JPEG, повнорозмір на кліку

Помітно, що у виправленому варіанті пропорції голови виглядають природніше. Ну, це ви і без мене знаєте.
Загалом, функція буде корисна тим, хто обходить стороною фотошоп, та й для зручності кадрування під час зйомки - під наступну редагування.

6. Отже, чи може E-M5 Mark II видати в пеке картинку, придатну для використання не тільки як прев'ю?

І відповідно, чи можна покластися на фірмовий конвертер, абсолютно ідентичний камжпегу за якістю картинки?

Приблизно у 95% випадків – так.
У камері гарний колір за замовчуванням, відмінна деталізація, шумодавши, що саме підходить для картинок в інтернет.

Але є ось і ці 5% випадків, коли камерна конвертація не спрацьовує як слід. Втім, це умови, в яких більшість RAW-конвертерів видає некоректний результат.
Мова про кадри з вильотами окремих каналів. З конкретних прикладів можу навести концертну зйомку. Там кольорове освітлення з високим контрастом, на межі засвіток, та камерні алгоритми керування кольором не можуть коректно відпрацювати цю ситуацію. Що заважає – важко сказати. Завдання тут справді нелегке (згадайте мої давні на прикладі кадру з )

12 mm, f2.8, ISO 3200, камерний JPEG, повнорозмір по кліку

Як це має виглядати насправді (конвертація RAW у RPP).

12 mm, f2.8, ISO 3200, конвертація в RPP, повнорозмір по клік

В обох варіантах баланс білого встановлений As Shot, проте камерна конвертація виглядає рожевою, хоча прожектори були червоно-жовтогарячими.
Оскільки я таких фокусів за своє життя надивився чимало, і вже давно перейшов на RPP, який цю ситуацію відпрацьовує коректно і кольором, і градаціями, то мене це не дуже турбує. Хіба що у відео ця штука може виявитися.
Оскільки я не орієнтуюся на JPEG як кінцевий результат і завжди виявляю RAW, причому роблю це в конвертері, здатному нормально обробити подібні кадри, ці недоліки JPEG мене мало хвилюють. Головне, щоб камера RAW захоплювала коректно.

Робота камери на різних ISO

В принципі я міг би взагалі не робити цю частину огляду, оскільки картина в цілому вже ясна (і вона аналогічна всій лінійці камер OM-D, за тим лише винятком, що камерний джег став кращим у E-M5 Mark II, як і в E -M1, огляд якої можна подивитися).
До того ж, у нинішньому огляді ви вже мали змогу подивитися кадри, зроблені за різних, у т.ч. і досить високі значення чутливості.

І все-таки давайте про всяк випадок подивимося на тестову сцену:

І варіант з конвертацією в RPP (колір може бути неточним, офіційно підтримка E-M5 Mk II RPP на момент написання огляду відсутня, підібрані параметри конвертації, що дають колір, найбільш близький до камерного джпегу):

Представлена ​​картина мені добре знайома, вона практично не змінюється з 2012 року — адже матриця та сама. А от трактувати результати можна по-різному.
Хтось подивиться на тестову сцену і скаже: "Так, ISO 3200 шумно, на моєму фуллфреймі там взагалі немає шумів". Хтось погляне на реальні кадри: "Ну а що, ось тут ISO 8000, а для інтернету цілком обережно!".

Моя думка тут така.
По-перше, звичайно шумів трохи більше, ніж у повнокадрових аналогів. Але дещо мені в Олімпуса подобається більше.
По-перше, немає жодного бандингу, навіть на дуже високих ISO. Я наводив приклад у минулому одиниці, порівнював кадри з Canon 5D Mk II, і дзеркалка навіть програвала у цьому плані.
По-друге, з підвищенням ISO не псується колір. Не спотворюються відтінки. Чи не з'являється той характерний малиновий тон у тінях. Якщо на кеноні я раніше практично завжди міг відразу відрізнити кадри з дуже високими ISO ще по превьюшкам, то з Олімпуса у всьому діапазоні картинка приблизно однакова, без падіння контрасту і без сторонніх відтінків.
Шуми при цьому досить рівномірні, вони особливо не дратують і з ними нескладно боротися. Та й тягнеться картинка непогано.
Загалом я сказав би, що до ISO 3200 можна знімати досить вільно. На ISO 6400, що в камерній конвертації, що після RPP, починають пропадати значні деталі. Наприклад, стає нечитаним текст на етикетці пляшки, зникає волосок над замком, втрачається фактура яблука.

Що стосується динамічного діапазону, то він у принципі порівняний з крапленими дзеркалками. Звичайно, ніяких чудес тут немає і бути не може, але вам знадобляться дуже жорсткі умови, щоб тіні завалилися, а світла вилетіли. За досвідом — кількість шлюбу, пов'язаного із засвіченням, залежить скоріше не від камери, а від уміння правильно експонувати кадр та ефективно використовувати можливості сенсора.
Недаремно ще Ансель наш Адамс присвятив експозиції не одну сотню сторінок у своїх книгах. Хоча знімав він на вельми "широкий" чорно-білий негатив.

Як приклад роботи сенсора, аналогічного тому, що в новій п'ятірці, ви також можете подивитися всі мої фотографії за останні півтора-два роки (за тегом «»). І спробувати в цьому розмаїтті сюжетів знайти щось із кричащими засвітками, які псували б фотографії.

Ще трохи про high resolution mode

У принципі, вся головна інформація про цей режим вже є в огляді.
Але, щоб двічі не вставати, давайте подивимося на попередню сцену, яку я також зняв і у високій роздільній здатності на основних ISO, доступних у цьому режимі (200-1600).
Мета ColorChecker 24 навмисно розміщена не у фокусі.

- -
-

Як і інші камери лінійки Olympus OM-D, E-M5 Mark II досить компактний, проте зовсім не сприймається легковагою іграшкою. Швидше навпаки - він у міру важкий, міцний та ґрунтовний.

Рукоятка невелика, і за зручністю хвата E-M5 II не дотягує до топової моделі E-M1, хоча в руці все ж таки досить зручно. Значною мірою цьому сприяє виступ задньої панелі, під великий палець. Також випускається опціональна накладна ручка ECG-2.

Камера не має вбудованого спалаху, проте в комплект входить невеликий зовнішній, який встановлюється в роз'єм на верхній панелі.

Якщо порівняти конструкцію Olympus E-M5 II з моделлю, якою він формально приходить на заміну – E-M5, то найважливіше покращення ергономіки, на мій погляд – це зміна розташування дисків керування, особливо заднього.

На виді зверху (та й ззаду теж) добре видно, наскільки далеко задній диск керування віддалений від вказівного пальця. Розповідаючи про E-M5 незабаром після його появи, я називав цей момент одним із головних недоліків цієї моделі. Аналогічна ситуація у Е-М10. Диск там встановлений не тільки далеко від великого пальця, але, крім того, ще й піднятий над площиною верхньої панелі. В результаті до нього доводиться тягнутися. Я постійно ловив себе на тому, що права рука і зовсім відпускає рукоятку, перебираючись вгору, і що обертаю задній диск двома пальцями.

Перегляньте, наскільки краще розташований диск у Е-М5 II. Фактично, великий палець одразу лежить на ньому!

Диск вибору режимів, зліва на верхній грані, має фіксатор. Принцип його роботи, як у Е-М1, найзручніший з усіх можливих, на мій погляд. Їм можна взагалі не користуватись, тоді диск обертається вільно. А можна натиснути та зафіксувати положення диска, щоб воно випадково не збилося. Щоб знову відпустити диск, потрібне повторне натискання. Таким чином, фіксатор доводиться натискати не при кожному повороті (як це буває у деяких моделей), а коли він потрібен. І це вірно.

Кнопки, які позначені як Fn (таких п'ять), а також кнопка з червоною точкою програмуються. За умовчанням вони керують тими функціями, що позначені піктограмами (червона, звичайно, включає відеозйомку), але можна призначити й інші.

Продовжено концепцію управління "2х2", раніше застосовану в моделях PEN E-P5, а потім OM-D E-M1. Праворуч від окуляра видошукача знаходиться важіль, що перемикається до положень 1 або 2. Відповідно, змінюється функціональність двох дисків управління. Свобода конфігурування при цьому невелика, варіантів пропонується небагато, але вони розумні і цього цілком достатньо.

Однак цей важіль розташований надто близько до монітора, який за рахунок своєї поворотної сутності дещо виступає з корпусу, і це мені не сподобалося. Точніше, з верхнього положення 1 в нижнє положення 2 важіль перемикається легко і зручно. Але в положенні він виявляється занадто близько до корпусу монітора, і в цю щілину навіть не вставити палець, доводиться штовхати важіль знизу нігтем. А взимку, в рукавичках, підняти його нагору взагалі проблематично.

За замовчуванням у режимі 1 задній диск керує титульним параметром (дифрагмою в режимі А, витримкою в режимі S тощо), а передній – експокорекцією. У режимі 2 за замовчуванням задній диск керує балансом білого, передній ISO. Це чудово, проте є і неоднозначні моменти, про які скажу трохи пізніше.

Монітор вільно обертається на двох осях, що корисно і при зйомці з незвичайних ракурсів, і особливо зручно при зйомці відео. З урахуванням збільшених здібностей камери щодо відеозйомки це важливо. Дисплей сенсорний, з його допомогою можна керувати майже всіма параметрами та функціями як під час зйомки, так і в перегляді. Щоправда, підтримки мульти-тача у нього немає, так що "розсувати" знімки двома пальцями, збільшуючи їх масштаб, як на смартфоні, не вийде, проте віртуальний "повзунковий регулятор", що змінює масштаб, працює цілком справно.

Вбудований електронний видошукач – дуже якісний. Пам'ятається, коли я вперше побачив цей ЕВІ у моделі Е-М1, то вперше в житті подумав, що електронний видошукач, мабуть, може потягатися із традиційним дзеркальним. Нехай не за якістю «живого» зображення, яке у дзеркалок все ж таки залишається неперевершеним, але за сукупністю властивостей – досить високого дозволу в поєднанні зі зручністю електронної інформації, що виводиться туди ж.

Для любителів знімати, не закриваючи ліве око, зазначу – збіг масштабу зображення в ЕВІ з реальним лівим оком, що спостерігається, відбувається приблизно при фокусній відстані 35 мм (70 екв.мм).

Режими виведення інформації на екран послідовно перебирає кнопка INFO. Можливий чистий екран, накладення параметрів (коротких чи докладних). Є двокоординатний електронний рівень, можна виводити живу гістограму (причому вона відображається традиційним для Olympus чином, прийнятим ще на зорі цифрової ери – білим кольором відображається розподіл яскравості по всьому кадру, а зеленим – у центральній частині).

Екранні шрифти, та й інші елементи графічного інтерфейсу, дрібнуваті. Причому, як у режимі зйомки, так і у внутрішньокамерному меню. Думаю, що далекоглядним користувачам це може завдавати певної незручності.

Альтернативний варіант представлення інформації на екрані, який включається кнопкою INFO (після натискання ОК) – панель керування SCP (Super Control Panel). У цьому варіанті одночасно видно (і можуть оперативно налаштовуватися) багато параметрів, проте сцена, що знімається, перекривається. Зауважимо, що на ілюстрації зліва активний параметр – режим затвора. Включено "той самий" режим високої роздільної здатності High Res. Так, він розміщений саме серед режимів затвора, а не серед форматів знімка.

Кнопки навипада можна використовувати для вибору зон автофокусування, які розташовані у вигляді матриці 9х9, тобто всього доступна 81 зона. Варіант, коли включені всі зони, а вибір довірений автоматиці, не є окремим режимом, а включається шляхом переміщення зеленого прямокутника за межі матриці 9х9. Можна задавати не лише єдину зону, а й групу з дев'яти зон (саме цей режим увімкнено на ілюстрації зліва). Камера віддаватиме перевагу центральній з них, але може автоматично використовувати інші. У міру зсуву такої групи до краю кадру кількість зон, що використовуються, скорочується (до чотирьох, якщо група потрапила в самий кут). Можливий варіант із зменшеним розміром зон автофокусування (наступний скріншот). Камера розпізнає обличчя та положення очей. Можна встановити фокус на лівому або правому оці, або доручити вибір автоматиці (тоді вона вибере ближній).

Повернемося до концепції інтерфейсу "2х2". Вона справді зручна, оскільки дає швидкий доступ до кількох важливих параметрів. Однак, як і будь-який просунутий інструмент, "2х2" вимагає від користувача підвищеної уваги та дисципліни. Справа в тому, що диски завжди активні. Наприклад, якщо у вас увімкнено режим 2 та встановлено ISO 800, то поворот переднього диска не тільки активізує на екрані індикацію шкал ISO та балансу білого (як на ілюстрації зліва), але й одразу змінить значення ISO відповідним чином. Ви не просто подивіться на шкалу, а одразу отримаєте ISO 1600. Можливо, це можна вважати і плюсом. Однак, оскільки шкали замкнуті по колу, ви можете одним необережним клацанням диска потрапити з Авто-ISO (і ймовірно, мінімально можливої ​​чутливості) на максимальне ISO 25600, або, аналогічно, з Автобалансу білого на CWB (користувальницьку установку ББ за температурною шкалою) .

Тому особисто для мене зручнішим було призначити ISO (це найчастіше змінюваний при тестуванні параметр після діафрагми і фокусної відстані) на одну з програмованих кнопок. Тоді шкали працюють так, як би мені й хотілося – натискання кнопки просто активізує шкалу, і можна подивитися, яке значення виставлено. А далі вже змінювати його значення, якщо потрібно.

На кнопку Fn2 за замовчуванням призначено «мульти-функцію» – по суті, це вибір однієї з чотирьох функцій – Управління тінями та світлом, Створення кольору, Збільшення та Пропорції кадру. Для більш детального ознайомлення з ними можна звернутися до нашого огляду Olympus OM-D E-M1. На скріншотах – функція Управління тінями та світлом. Повертаємо два диски управління, які роздільно змінюють форму в нижній частині кривої (тіні) та у верхній частині (світлі ділянки). Крім вихідного нейтрального положення, можливі 7 кроків плюс або мінус, всього 15 значень.

Функція Створення кольору (Color Creator) докладно описана у нашому огляді Olympus OM-D E-M1. Вона дозволяє оперативно і наочно змінювати колірний зсув і насиченість знімків.

Функція «Пропорції кадру» – це співвідношення сторін кадру. Крім «рідного» 4:3, можливі варіанти 16:9, 3:2, 1:1 і навіть 3:4. Усі вони виходять шляхом кропу, обрізання "зайвих" областей від повного кадру.

Функція, що недавно з'явилася в камерах Olympus OM-D – корекція трапецеїдальних (перспективних) спотворень (Keystone correction). Вона дозволяє прямо під час зйомки, «на льоту», підлаштувати геометрію картинки за двома координатами – вгору/вниз та вліво/вправо. Здебільшого це знадобиться під час зйомки архітектури. Ось приклад роботи функції Keystone correction:

Якщо зображення залишається нерухомим – увімкніть відтворення GIF-анімації у вашому браузері та/або перезавантажте сторінку.

Віджет від FS

Фототехніка, що випускається цим брендом, ще не з'являлася у скарбничці наших оглядів, незважаючи на те, що торгову марку Olympus не назвеш маловідомою. Скоріше так: широко відома у вузьких колах. Але якщо говорити про відеозйомку даним конкретним фотоапаратом, то інформацію, яка хоч якось розкривала це питання, вдень з вогнем не відшукати. А це велика упущення, яку ми поспішаємо виправити.

Конструкція, технічні характеристики

Фотокамера, що надається для тестування, була укомплектована об'єктивом з електромагнітним приводом зуму.

Класичний фотоапаратний дизайн камери передбачає наявність великої кількості механічних органів керування. Це позитивно позначається на зручності відеозйомки, коли оператору потрібен швидкий доступ до основних налаштувань та функцій.

На колесі вибору режимів можна знайти піктограму відеозйомки, що говорить про реальну наявність повноцінного відеорежиму. На відміну від «фотомильниць», де відеорежим загнаний у роль безкоштовної функціональної програми.

Два колеса регулювання, розташовані на правій верхній частині корпусу, надають можливість оперативної зміни параметрів експозиції, але з незвички важко зрозуміти, як регулювати ці параметри безпосередньо під час зйомки: виникає відчуття, немовби при старті запису всі параметри, крім фокусу та зуму, блокуються. Насправді доступ до інших параметрів здійснюється через приховане праворуч меню на сенсорному дисплеї, або натисканням кнопки ОК з подальшим обертанням регулювальних роликів. Йдеться, звичайно, про зйомку з ручними налаштуваннями (на «повному автоматі» експозиція змінюється автоматично).

На правому торці корпусу розташувалися відкидні дверцята, під якими знаходиться слот для карти пам'яті.

На лівому торці під гумовою заглушкою знаходяться всі службові роз'єми:

• мікрофонний вхід 3,5 мм
• відеовихід Micro-HDMI
• універсальний роз'єм, у якому поєднаний USB 2.0 та аналоговий A/V-вихід (спеціальний кабель з виходом USB є в комплекті)

Камера комплектується акумулятором BLN-1 ємністю 1220 мА·год. Фотоапарат має стандартне для переважної більшості фотокамер обмеження тривалості безперервного відеозапису, яке становить 29 хвилин 59 секунд незалежно від вибраного режиму. Після закінчення цього часу запис зупиниться, а відновити його можна буде лише вручну повторним натисканням кнопки Rec.

Шляхом тривалого спостереження за процесом відеозйомки, протягом якої доводилося кілька разів відновлювати запис, вдалося з'ясувати приблизний час автономної роботи фотоапарата від зарядженого акумулятора: його ресурсу вистачає на 118 хвилин зйомки в режимі 1920×1080 60p. Це близько двох годин, дуже непоганий результат для фотоапарата. Під час тривалого запису камера майже не нагрівається і відмов з цієї причини можна не боятися.

Об'єктив, з яким вивчалася камера, має декілька цікавих особливостей: кнопкою блокування автофокусу і зсувним кільцем трансфокатора, в різному положенні якого зумувати можна як вручну, так і за допомогою вбудованого практично беззвучного електромагнітного приводу.

Основні технічні характеристики фотоапарата наведені в таблиці:

Об'єктив
фокусна відстань
діапазон діафрагм
Камера
процесор
датчик зображення	CMOS 4/3″ 17,3×13 мм, 17,2 Мп (ефективних 16,1 Мп)
Габарити, маса	124×85×45 мм без об'єктиву 469 г з батареєю та карткою пам'яті (без об'єктива)
Час безперерв. записи від батареї, що входить до комплекту	до 118 хвилин у форматі 1920×1080 60p Super Fine
Носій	картки пам'яті SDHC або SDXC
Формати відео	у тексті статті
Інтерфейси	мікрофонний вхід 3,5 мм відеовихід Micro-HDMI універсальний роз'єм (USB 2.0 та A/V-вихід) Wi-Fi ()
Інші характеристики	електронний видошукач 2,36 млн пікселів відкидний поворотний сенсорний РК-дисплей 3″ 1,037 млн ​​пікселів вбудований стабілізатор (зсув сенсора + електронна стабілізація)
Вартість з об'єктивом (kit, модель об'єктиву уточнюйте у продавця)
Середня ціна за даними Яндекс.Маркет	T-12114519
Пропозиції за даними Яндекс.Маркет	L-12114519-10
Вартість без об'єктиву (body)
Середня ціна за даними Яндекс.Маркет	T-12114518
Пропозиції за даними Яндекс.Маркет	L-12114518-10

Відео/фотозйомка

У статтях з оглядами відео- чи фотокамер не робиться спроб зняти художній, видовий чи екшн-фільм, як хочеться деяким читачам. Мета кожної суто технічної статті - розповісти про експлуатаційні властивості приладу, по можливості показати, яким чином налаштування камери чи умови зйомки можуть вплинути на характер і якість відео, а також ознайомитися з оригінальними відеороликами, знятими в фіксованих умовах, для подальшого порівняння зі зйомкою іншими апаратами.

Обробкою зображення у фотоапараті займається процесор TruePic VII, найновіший і найстарший у лінійці цих процесорів. Камера веде запис у формати... А ось тут слід задуматись, перш ніж перераховувати ці самі формати. Що стосується контейнера, в який упаковується відео - тут все просто, використовується широко поширений контейнер MOV, в якому разом з відео міститься несжатий двоканальний аудіопотік у форматі PCM з бітрейтом 1536 Кбіт/с, а також потік таймкоду у форматі QuickTime TC. Але перерахувати параметри відео, що є в камері, навіть не варто намагатися. Можна хіба що навести параметри, які задано у фотоапараті за замовчуванням. Однак хитрість у тому, що кожну з цих заводських передустановок можна змінити до невпізнанності. Ось як це відбувається в налаштуваннях:

Можна бачити, що користувач може змінити на свій розсуд розмір кадру, спосіб стиснення, частоту кадрів і бітрейт, створивши свій унікальний пресет для відеозапису, якого немає серед заводських установок. Зрозуміло, що тут не обійшлося без обмежень. Наприклад, при способі кодування All Intra не можна виставити частоту кадрів більше, ніж 30 в секунду (докладніше про способи кодування можна прочитати в нещодавній статті Відеозйомка камерою. Canon EOS 7D Mark II).

Створені пресети під відповідною нумерацією виявляються доступними у списку швидкого вибору формату запису, який викликається натисканням кнопки OK. Тут, в одному з пресетів, можлива додаткова трансформація режиму, що стосується вже не технічних параметрів файлу, а змінює фактичну швидкість зчитування зображення з матриці (fps).

Таким чином, камера дозволяє змінити швидкість відеозйомки від уповільненої вдвічі (x0,4 при 24p або x0,5 при 30p) до прискореної майже чотири рази (x3,75 при 30p). Звукова доріжка у відеофайлах, знятих при різній fps, є, але вона порожня - тобто звук під час уповільненої або прискореної відеозйомки не записується.

Поглянемо тепер на фактичні значення бітрейтів, які камера використовує під час кодування відео з параметрами All Intra, Super Fine, Fine та Normal. Розглядатимемо, звичайно ж, на прикладі зйомки Full HD.

Налаштування	Максимальний бітрейт
1920×1080 30p All Intra	70 Мбіт/с
1920×1080 60p Super Fine	50 Мбіт/с
1920×1080 60p Fine	30 Мбіт/с
1920×1080 60p Normal	18 Мбіт/с
1920×1080 із змінною fps	від 50 Мбіт/с (x1,2-x3,75) до 30 Мбіт/с (x0,5-x0,6)

Крім стиснення в H.264, камера вміє записувати в Motion JPEG, однак максимальним розміром кадру в такій зйомці є 1280 720, і особливого інтересу для нас цей режим не представляє.

Представлена ​​вище таблиця буде списком кращих режимів, на основі яких ми вивчатимемо особливості відеозйомки даною камерою, а якості стиснення в кожному з режимів ми обов'язково приділимо увагу.

Наочно уявити різницю в деталізації та характері картинки, які дають обрані нами режими запису, можна за допомогою наступних стоп-кадрів та оригінальних роликів. У порівнянні беруть участь як похмурі, так і сонячні кадри (за тиждень тестування сонечко виглянуло буквально на півгодини, що нам і вдалося зафіксувати).

	1920×1080 30p All Intra 70 Мбіт/с
Завантажити ролик	Завантажити ролик
1920×1080 60p IPB 50 Мбіт/с	1920×1080 60p IPB 50 Мбіт/с
Завантажити ролик	Завантажити ролик
1920×1080 60p IPB 30 Мбіт/с	1920×1080 60p IPB 30 Мбіт/с
Завантажити ролик	Завантажити ролик
1920×1080 60p IPB 18 Мбіт/с	1920×1080 60p IPB 18 Мбіт/с
Завантажити ролик	Завантажити ролик

Перший погляд на стоп-кадр або відеоролик змушує зробити невтішний висновок - і тут, у цьому фотоапараті, застосовується технологія адресного зчитування з матриці, що призводить до відомих недоліків. Ось вони, ці недоліки: аліасинг (ступінчастість контрастних країв об'єктів і дискретність тонких похилих ліній - цей «ефект дуршлагу»), муар (з ним ми ще зіткнемося), ну і, звичайно, загальна замиленість зображення, що призводить до низької роздільної здатності. Вона справді невелика, всього до 750 ТВ-ліній по горизонтальній стороні Full HD-кадра. А ось, до речі, і обіцяний муар.

Щодо якості картинки в різних режимах з різним рівнем бітрейту - щодо цього фактора висновки робити поки що зарано, адже в статиці все виглядає однаково, більш-менш пристойно.

Стабілізатору у статті потрібно відвести окреме почесне місце. Це, мабуть, перша зустрінута нами фотокамера, де система стабілізації дійсно працює у відеозйомці. І працює так, що інша відеокамера займеться.

Стабілізатор тут використовується вбудований у камеру. Він, зрозуміло, не оптичний, а ґрунтується на принципі зсуву матриці щодо осі об'єктива. Також камера має електронну (програмну) стабілізацію, яка остаточно усуває огріхи матричного стабілізатора. Таким чином, при відеозйомці на вибір надається три варіанти роботи стабілізатора:

• стабілізатор вимкнено
• режим стабілізатора M-IS1 - фотоапарат використовує одночасно зсув матриці (VCM) та електронну корекцію
• режим стабілізатора M-IS2 - фотоапарат використовує тільки корекцію зі зсувом матриці (VCM), електронна корекція не використовується

Виходить, у режимі M-IS1 стабілізація має працювати ефективніше, ніж у режимі M-IS2. Оцінимо результат зйомки у всіх режимах стабілізації у трьох стандартних ситуаціях: зйомка з рук у автомобілі, що зсувається, зйомка з рук на ходу і зйомка з рук у нерухомому положенні з використанням зуму.

Щоб переглянути більший розмір, натисніть кнопку Оригінальний розмір

Ну як? Подібна ефективність стабілізатора виявилася приємним сюрпризом навіть для власника фотоапарата, який люб'язно надав камеру для тестування. Схоже, недооцінював господар свою техніку. Завдяки такому стабілізатору (мова про зв'язування матричного стабілізатора з електронним) з'являється можливість вести досить рівну зйомку в умовах абсолютно шалених з точки зору оператора. Наприклад, з автомобіля, що рухається, та ще й на повному зумі.

Щоб переглянути більший розмір, натисніть кнопку Оригінальний розмір

Однак слід пам'ятати, що електронний стабілізатор схильний створювати у відео ривки, різкі швидкі зрушення зображення. Такі ривки з'являються коли закінчується вільна площа матриці, за допомогою якої компенсується зсув картинки. Отже, електронним стабілізатором необхідно скористатися з обережністю і не використовувати його, наприклад, під час панорамування. Також слід зазначити, що за активації електронного стабілізатора (режим M-IS1) кут огляду камери трохи зменшується.

Наступне питання – автофокус. Під час відеозйомки камерою, що розглядається, доступно п'ять способів фокусування: однократний автофокус при старті запису, постійне автофокусування, ручне фокусування, однократне автофокусування при старті запису з наступним ручним автофокусом і, нарешті, стежить автофокусування.

Роботу автофокусу (а ми користувалися в основному звичайним постійним автофокусуванням) можна охарактеризувати як нетипову. А саме: в умовах, близьких до ідеальних (здавалося б) він веде себе не так виразно, як в умовах реальної зйомки, коли в кадрі є велика кількість різновидалених контрастних об'єктів. Це добре для звичайного оператора «з життя», який навряд чи зайнятий стендовою зйомкою контрастних паперових мішеней, але під час тестування така поведінка автофокусу, зізнатися, трохи збила з пантелику.

Щоб переглянути більший розмір, натисніть кнопку Оригінальний розмір

Додамо, що за кілька «реальних» зйомок, коли в кадрі були присутні особи, до автофокусу взагалі не виникло претензій. Ну, за винятком, мабуть, єдиної – швидкість роботи приводу автофокусу не така висока, як хотілося б.

Оскільки в нашій фотокамері використовується багатомегапіксельна матриця, то очікується досить високий рівень ролінг-шаттера (докладніше див. у матеріалі Ролінг-шаттер у відеозйомці - опис дефекту, приклади, пояснення). Щоб оцінити його рівень, дізнаємося спочатку кут нахил вертикалей за допомогою нашого стенду з диском, що обертається постійною швидкістю.

Отриманий результат в 3,2 ° можна вважати середнім (мова, звичайно, тільки про Full HD). Для порівняння наведемо два приклади: при зйомці Full HD фотоапарат Panasonic DMC-GX8 допускає нахил вертикалей в 4,4 °, в той час як фотоапарат Sony DSC-RX100M4 - всього лише 2,5 °. Нахили вертикалей, які дає розглянутий фотоапарат, у реальній зйомці можуть виглядати приблизно так:

Щоб переглянути більший розмір, натисніть кнопку Оригінальний розмір

Другий прояв ролінг-шаттера, желейність картинки, виміряти не можна, зате побачити цілком реально. Таку зйомку найпростіше зробити, прокатив тестовану камеру на дерганом електроавтомобільчику, благо наш фотоапарат має невеликі габарити та масу.

Щоб переглянути більший розмір, натисніть кнопку Оригінальний розмір

Так, результат зйомки ще раз доводить неприпустимість розмахування камерою - у такому разі об'єкти в кадрі будуть виглядати немов покриті рідким склом, яким пробігають хвилі.

З моменту вивчення перших зйомок не залишало відчуття, що в режимах з великою кількістю бітрейту рівень цього бітрейту явно завищений, надмірний. Принаймні, у статичній зйомці надмірність бітрейту є, оскільки для Full HD-кадра за наявності хорошого кодувальника цілком достатньо і звичайного потоку стандарту Blu-ray. Але вдвічі вище – навіщо?

Спробуємо знайти хоч якусь різницю в основних режимах з різним рівнем бітрейту. Для початку вивчимо зйомку статичних об'єктів у великій кількості деталей.

1920×1080 30p All Intra 70 Мбіт/с	1920×1080 60p 50 Мбіт/с	1920×1080 60p 30 Мбіт/с	1920×1080 60p 18 Мбіт/с	1920×1080 30p x0.5 30 Мбіт/с

Деякі відмінності при великому бажанні можна розглянути, якщо збільшити масштаб відображення стоп-кадрів. Ця відмінність виявляється у різній деталізації дрібних об'єктів. Що цікаво, в режимі All Intraоб'єкти промальовані не так ретельно, як у режимах зі звичайним типом стиснення та зі стандартною частотою кадрів під час зйомки.

Ну а що покажуть кадри, в яких є рух?

1920×1080 30p All Intra 70 Мбіт/с	1920×1080 60p 50 Мбіт/с	1920×1080 60p 30 Мбіт/с	1920×1080 60p 18 Мбіт/с	1920×1080 30p x0.5 30 Мбіт/с

Ось тут брак бітрейту вже очевидний, але тільки в разі запису з потоком 18 Мбіт/с. У той час, як вже на 30 Мбіт/с явних вад кодування не спостерігається. Таким чином, практика показує, що 30-мегабітного потоку цілком вистачає для якісного збереження матеріалу. Хоча за наявності досить ємних карт пам'яті питання бітрейту не стоїть занадто гостро, а в таких випадках, як відеозйомка, надмірність набагато вигідніша за недостатність.

Як і в переважній більшості аматорської техніки, фотоапарат надає можливість цифрової обробки кадру «на льоту». Цією функцією, швидше за все, скористається той, хто не бажає витрачати час на подальший монтаж з корекцією кольору матеріалу. Наявні художні фільтри вибираються настроювальним коліщатком зі спливаючого меню.

Роботу деяких фільтрів можна оцінити за наступними стоп-кадрами (додавати оригінальні відеоролики навряд чи має сенс, але – про всяк випадок – вони зберігаються у нас дуже довгий час).

Vivid	Натуральний	Піп Арт
М'який Фокус	Бліді кольори	Зернистість
Пінхол	Крос-процес	Легка Сепія
Розширена тональність	Key Line	Акварель
Вінтаж	Вибір кольору (жовтий)	Світла тональність

Хочеться відзначити оригінальне виконання одного з режимів, в якому реалізована зйомка окремого кольору з винятком усіх інших кольорів: вибір необхідного кольору, на якому слід акцентувати увагу фотоапарату, проводиться за допомогою колірного колеса. Повертанням одного з настроювальних роликів здійснюється переміщення по колу точки вибору кольору, одночасно на дисплеї відображається той колір, в зоні якого ця точка знаходиться. Безпосередньо під час відеозйомки змінити колір, що відображається, та інші налаштування не можна, всі параметри вибираються до старту запису і потім фіксуються.

Зміна чутливості під час відеозйомки можлива в режимі M, що активується колесом режимів. Налаштування чутливості під час відеозйомкиваріюються від ISO 200 до ISO 6400.

Є великий вибір чисел ISO, оскільки дискретність у списку доступних значень досить коротка: ISO 200/250/320/400/500/640/800 тощо. Під час наступної відеозйомки ми обмежилися шістьма варіантами від ISO 200 до максимально можливого ISO 6400.

ISO 200	ISO 400	ISO 800
ISO 1600	ISO 3200	ISO 6400

Потрібно відзначити характерну особливість, яка, можливо, візитна картка цього фотоапарата: практично повна відсутність шуму навіть на високих рівнях чутливості. Що, так ефективно працює шумозаглушення?

Перевіримо цю теорію. У цьому допоможуть налаштування шумоподавлення, що є у фотоапараті (до речі, подібні налаштування можна відшукати лише в «серйозних» камерах топ-класу або апаратах з професійного сегменту). Як видно зі скріншота налаштувань, тут є можливість відключити придушення шуму, або вибрати один із трьох ступенів шумоподавлення: Слабо, Стандарт і Сильно.

Як не скористатися такою пропозицією. Обов'язково перевіримо ефективність технології, а заразом спробуємо відшукати різницю у відео, знятому при відключеному шумоподавленні та у всіх трьох градаціях фільтра. Перед зйомкою були проведені ручні налаштування: діафрагма відкрита повністю, витримка відповідає частоті кадрів у поточному режимі зйомки (1080 60p), а ISO виставлено на максимальний рівень.

F3,5, витримка 1/60, ISO 6400
Фільтр шуму: вимк.	Фільтр шуму: слабко	Фільтр шуму: стандарт	Фільтр шуму: сильно

Як це можна охарактеризувати? По-перше, ми не бачимо того шуму, яким, здавалося б, неодмінно повинна супроводжуватися зйомка з максимальними значеннями ISO. По-друге, особливої ​​різниці зовсім не спостерігається: що шумозаглушення вимкнено, що воно працює... Звичайно, статичним стоп-кадром не відобразиш наявність динамічного шуму, однак, якби цей шум явний, то неодмінно б відобразився на картинці характерними артефактами.

Завдяки можливості фотоапарата перемикатися з PAL в NTSC, користувач напевно переключиться в найплавніший режим, 60p. Так само, як це зробили перед тестуванням на прохання читачів. Однак слід пам'ятати, що в деяких випадках, коли зйомка ведеться з частотами, що належать до стандарту NTSC (30 або 60 кадрів в секунду) і з витримкою, кратною таким частот, у кадрі можна отримати відоме мерехтіння. Щоправда, для цього "потрібно", щоб сцена висвітлювалася люмінесцентними або ртутними лампами. Ну і, звичайно, країна, в якій проводиться зйомка, має належати до 50-герцової зони.

Програмне забезпечення

Перед тестуванням фотокамери ми переконалися, що її прошивка - найсвіжіша.

Існують, виявляється, фотоапарати, в яких відеовихід є такою собі відокремленою програмно-апаратною функцією. Буквально так: абетка можливість віддачі живого відеопотоку має власне ім'я - напевно патентоване, куди без цього - і навіть свої обмеження, що виражаються в припиненні трансляції через певний час. Напевно, цим часом є горезвісні півгодини, стандартне обмеження безперервного відеозапису. Але відеозапис і трансляція - це суть різні функції. Чому і навіщо таке обмеження існує – неясно. Ясно одне: у нашому фотоапараті подібної вади немає, відеовихід працює безперебійно і постійно, поки фотоапарат отримує живлення від акумулятора.

За допомогою послідовного перемикання режимів відображення інформації (кнопка Info) можна отримати з HDMI виходу камери сигналу як з інформативним наповненням, так і чистого сигналу. Однак такий елемент, як, наприклад, сітка відключається в окремих налаштуваннях.

Функції адаптера Wi-Fi, вбудованого у фотоапарат, реалізуються за допомогою мобільного додатка Olympus Image Share (). Ця програма відрізняється стійкістю в роботі, відсутністю незрозумілих помилок, зависань та вильотів. Затримка передачі відеопотоку становить близько половини секунди.

Основні налаштування фотоапарата, що є в додатку, багато в чому повторюють ті, що доступні в службовому меню самої камери. Програма працює як у книжковому, так і альбомному режимах, грамотно розміщуючи елементи управління.

Бездротовий адаптер фотокамери створює точку доступу з наступними характеристиками:

Максимальна відстань, на якій зв'язок смартфона та камери залишається стійкою, становить близько 60 метрів з умовою відсутності перешкод та незасміченістю ефіру.

Налаштування фотоапарата своєю кількістю функцій можуть позмагатися з професійними фото- або відеокамерами. Узагальнюючи, можна сказати і так: налаштовується практично будь-який компонент: режими користувача, функції кнопок, помічник з фокусування і так далі. Навіть гістограма, яка відображається на дисплеї фотоапарата у відеорежимі, має параметри порога:

Фотоапарат передбачає можливість автоматичної зйомки із заданим часовим інтервалом між знімками, така зйомка в камері доступна тільки в режимах P/A/S/M і називається цейтраферною. З отриманих знімків можна зробити відеоролик з великим розміром кадру та відповідною роздільною здатністю. Звуку в такому відеоролику, зрозуміло, не буде.

Щоб переглянути більший розмір, натисніть кнопку Оригінальний розмір

Відео, 0 люкс>1000 люкс

Як видно зі стоп-кадрів та відеороликів, особливо високою чутливістю фотоапарат не відрізняється. Зйомка цієї сцени з автоматичними налаштуваннями показує адекватну та дуже акуратну роботу автоматики. Однак, враховуючи, що на високих ISO картинка практично не шумить, ця автоматика цілком могла б «задерти» чутливість і вище, тим самим зробивши картинку світлішою. Тим не менш, з ручними налаштуваннями виявляється можливим вести зйомку вже при п'яти люксах, не боячись отримати галасливий матеріал.

Про здатність камери вже говорилося, вона традиційно невисока для таких фотоапаратів, які зчитують інформацію з датчика з пропуском рядків: до 750 ТВ-ліній по горизонтальній стороні Full HD-кадра.

Висновки

З недоліків розглянутої камери можна перерахувати лише такі очевидні, як невисока роздільна здатність, аліасинг і муар. Мабуть, на цьому негативний перелік і закінчується. Всі інші фактори, виявлені під час тестування, мають виключно позитивний характер:

• чудовий стабілізатор
• низький рівень шуму під час зйомки з недостатнім рівнем освітленості
• велика кількість професійних налаштувань
• гарне енергозбереження

Дякуємо Дмитру Ушакову
за надану для тестування фотокамеру