Revizuirea camerei Olympus OM-D E-M5 Mark II. Olympus OM-D E-M5 marca II. Test interactiv Recenzii olympus om d e m5 mark
Prima cunoștință, recenzie, test preliminar
„Modul actualizat OM-D E-M5 Mark II transformă camera premiată într-un instrument puternic pentru reportaje creative și video.”
„Cu sistemul său unic de stabilizare și designul robust și compact, chiar și cei mai pretențioși videografi pot filma cu ușurință video în aer liber, fără a fi nevoie de echipamente grele suplimentare și fără a-și face griji pentru zgomot, neclaritate sau lumină scăzută.”
„... ca să nu mai vorbim de caracteristica de fotografiere compozită de 40 de megapixeli.”
„Chiar și în condiții de lumină scăzută și atunci când utilizați un teleobiectiv care îmbunătățește vibrațiile, sistemul de stabilizare pe 5 axe asigură că fiecare fotografie este clară. Acest lucru se aplică atât pentru fotografiile cât și pentru videoclipuri, ambele oferind o calitate mai bună a imaginii decât camerele DSLR grele și grele.”
Unele articole din secțiunea noastră încep cu cuvintele producătorului. Aceasta nu este publicitate ascunsă sau deschisă. Acesta este un motiv pentru a întâlni camera „prin haine”, așa cum o prezintă producătorul. Și apoi, pe măsură ce cunoașteți eroina testului sau testului preliminar, vă convingeți treptat de cât de adevărată sau nu prea adevărată a fost prima impresie. Luați în considerare că așa deschidem cutia.
Apoi deschidem descrierea camerei pe pagina de caracteristici. Mai mult, găsim pe această pagină un tabel comparativ cu trei modele ale seriei OM-D - predecesorul lui E-M5, E-M5 Mark II în sine și nava amiral a seriei E-M1.
| Olimp OM-D E-M5 | Olimp OM-D E-M5 Mark II | Olimp OM-D E-M1 |
|
| Data anunțului | 8 februarie 2012 | 5 februarie 2015 | 10 septembrie 2013 |
| Cadru | Aliaj de magneziu | ||
| Protecţie | Apă/praf | Apă / praf / îngheț (până la -10 °C) | |
| Matrice | 16 MP patru treimi Live MOC | 16 MP *
Patru treimi Live MOC | 16 MP patru treimi Live MOC |
| Sensibilitate | ISO 100 ** - 25 600 | ||
| Focalizare automată | Contrast, 35 de zone | Contrast, 81 de zone, cu capacitate de urmărire | faza si contrastul, 37 de zone |
| Măsurarea expunerii | Multi-segment, 324 de zone | ||
| Stabilizator | optică, 5 axe, ≈ 4,5 trepte EV | optică, 5 axe, ≈ 5 trepte EV | optică, 5 axe, ≈ 4,5 trepte EV |
| Ecran | OLED de 3,0 inchi 921.000 de puncte pliere, atingere | 3,0 inchi, TFT 1.040.000 de puncte înclinare-rotire, atingere | 3,0 inchi, TFT 1.040.000 de puncte pliere, atingere |
| vizor | 1.040.000 de puncte | 2.360.000 de puncte | |
| Viteza de explozie | până la 9 fps | până la 10 fps | |
| Video | 1920×1080 30p fps | 1920×1080 60p fps |
|
| CPU | TruePic VI | TruePic VII | |
| Poartă | 60 - 1/4000 s | 60 - 1/8000 s | |
| Carduri de memorie | SD/SDHC/SDX | ||
| Wifi | Compatibil Eye-Fi | modul încorporat | |
| GPS | Nu | ||
| Dimensiuni, greutate | 121×90×42 mm 425 g *** | 124×85×38 mm 496 g *** | 130×94×63 mm 497 g *** |
| Pret, locuinta | T-7857683 | ≈ 62.999 de ruble. | T-10498016 |
*
Cu posibilitatea de fotografiere compozită (în acest mod, matricea în timpul expunerii
face 8 micro-mișcări, în urma cărora vă permite să obțineți
imagini cu o rezoluție de 40 megapixeli, 7296 × 5472 pixeli).
** ISO 100 în modul sensibilitate scăzută, în modul normal - ISO 200.
*** Cu baterie si card de memorie.
După cum puteți vedea, Olympus OM-D E-M5 Mark II are mai multe în comun cu flagship-ul E-M1 decât cu predecesorul său. În special, acest lucru se aplică prețului. Deși problema privind prețul nu este în totalitate simplă: la prezentare s-a remarcat că prețul E-M5 și E-M5 Mark II în euro este același, E-M5 Mark II ar trebui să fie un înlocuitor nedureros pentru vechiul model pentru cumparatori. Cu toate acestea, în Rusia, E-M5 va costa cu 30 de mii mai puțin - în timp ce stocurile vechi sunt vândute, legate de cursul de schimb euro dinainte de criză. Livrările lui E-M5 Mark II vor fi deja legate de noul curs de schimb, așa că aici prețurile camerelor vechi și noi vor diferi foarte mult.
Design, management, „balene”, accesorii
Dacă camera a fost în mâinile tale doar de câteva ore, este mai bine să nu trageți concluziile finale; primele impresii nu sunt întotdeauna corecte. Dar deocamdată sunt doar ei, primii, nu mai este nimic de împărtășit. Deci, să încercăm să ne dăm seama cât de reușit a fost designul lui E-M5 Mark II, cu date minime. Să vă spunem doar ce se știe în prezent despre cameră.
 | Dacă comparați „carcasele” E-M5 și E-M5 Mark II, este ușor de observat că în stânga obiectivului (jos) a apărut un repetor de deschidere, iar în stânga a apărut un conector de sincronizare a blițului. (top). În plus, a fost adăugată rezistența la îngheț, dar în exterior nu se manifestă în niciun fel. Mi-aș dori foarte mult ca blițul încorporat să „apare”, dar nu apare. Aici Olympus cade în păcatul numit „aparatele foto cool nu au nevoie de bliț încorporat”. Am discutat deja despre acest păcat folosind exemplele Nikon D750 și Canon 6D. Nu în favoarea acestuia din urmă. |
 | Camera este disponibilă nu numai pe negru, ci și pe argintiu - un tribut adus unei alte versiuni a clasicului. Cel puțin două „balene” cu lentile diferite vor fi vândute în Rusia:
|
 | Un ecran rotativ rabatabil este o raritate pentru camerele Olympus. Sincer să fiu, nu-mi amintesc un model echipat cu un pivot pliabil, dar acest lucru nu este atât de important. Și este important ca producătorul să poziționeze E-M5 Mark II ca o cameră video cool. Și, în consecință, ecranul unei camere foto-video ar trebui să aibă maximum de grade de libertate. |
 | În partea de sus a panoului din spate vedem un alt buton funcțional încadrat de un comutator de mod. Restul designului panoului este, de asemenea, minimalist, ca cel al simplu „cinci”, E-M5. În partea de sus erau butoanele Play și Fn, iar în partea de jos era o pârghie de pornire/oprire a camerei. |
 | Vederea de sus este plăcut surprinzătoare: numărul de roți de control este de două, numărul de butoane funcționale este de patru. Acest lucru este grozav, deși apare întrebarea - cât de repede poți stăpâni un astfel de număr de butoane Fn? La urma urmei, ei schimbă diferiți parametri atunci când derulează roțile principale și suplimentare. Pe scurt, schema de control a lui E-M5 Mark II este avansată. OM-D E-M5 avea și două roți de control, dar un singur buton funcțional. |
 | Dar selectorul de moduri nu este aproape deloc diferit de cadranul OM-D E-M5. Baza: i-Auto, PASM, video, ART (efecte), SCN (programe de poveste). Singurul mod nou este PHOTO STORY (crearea colajelor). |
 | Și, desigur, E-M5 Mark II oferă compatibilitate cu accesoriile Olympus pentru seria OM-D:
|
- Dacă predecesorul său E-M5 a fost poziționat la mijlocul liniei OM-D, atunci E-M5 Mark II este foarte aproape de flagship-ul E-M1 în ceea ce privește capabilitățile și prețul.
- În unele privințe, E-M5 Mark II depășește chiar nava amiral - este echipat cu un ecran mai mobil, un stabilizator mai avansat și este mai ușor. Dar unde cu siguranță pierde în fața lui E-M1 este ergonomia și confortul carcasei. Cu toate acestea, este foarte dificil să concurezi cu E-M1 aici; corpul său este fantastic de confortabil. Aceasta nu este doar părerea mea, o duzină de fotografi pe care îi cunosc și care dețin E-M1 sau care au testat această cameră au aceeași părere. În ceea ce privește ergonomia lui E-M5 Mark II, este pur și simplu bun, minunat, ca multe alte camere. Acest lucru se poate spune după prima întâlnire. După o săptămână sau două săptămâni de testare, părerea dvs. se poate schimba.
| Olympus OM-D EM-5 Mark II și concurenți | ||||||
| Fujifilm X-E2 | Fujifilm X-T1 | Olimp OM-D E-M5 Marcu II | Panasonic Lumix DMC-GH3 | Sony Alfa 7 |
||
| Matrice | 16 MP APS-C CMOS BSI | 16 MP APS-C CMOS BSI | 16 MP Patru treimi Live MOS | 16 MP Patru treimi Live MOS | 24 MP Cadru complet CMOS |
|
| Sensibilitate | 200 - 6400 până la 25.600 * | 200 - 6400 până la 51.200 * | 200 - 25 600 | 125 - 3200 până la 25.600 * | 50 - 25 600 | |
| Afişa | TFT de 3 inchi 1 040 000 fix | TFT de 3 inchi 1 040 000 pliere | TFT de 3 inchi 1 040 000 | OLED de 3 inchi 614 000 pliere, rotire, atingere | TFT de 3 inchi 921 000 pliere |
|
| vizor | OLED 2 360 000 | OLED 2 360 000 | TFT 2 360 000 | OLED 1 744 000 | OLED 1 359 000 |
|
| Stabilizator | Nu | Nu | optic 5 axe | Nu | Nu | |
| Fotografiere continuă | 7 fps | 8 fps | 10 fps | 20 fps | 5 fps | |
| Video | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p |
|
| Dimensiuni, greutate | 129 × 75 × 37 350 g | 129 × 75 × 37 440 g | 129 × 90 × 47 496 g | 124×85×38 550 g | 133 × 93 × 82 470 g |
|
| Preț aproximativ | T-10548231 | T-10687078 | Punct de referinta. 62.999 RUB | T-8459250 | T-10542303 | |
* - în modul avansat.
Prezentare Olympus OM-D E-M5 Mark II
După cum am menționat deja, cunoașterea mea cu Olympus OM-D E-M5 Mark II este încă incompletă - deși la prezentare am putut „atinge” complet camera, cunoștința a durat doar câteva ore. Acesta nu este timp suficient pentru a se crea o opinie stabilă și rezonabilă. În tot acest timp, vă gândiți la un singur lucru - cum să faceți teste nu în laborator, ci într-o cameră necunoscută? Deci acum nu eu sunt cel care va vorbi despre caracteristicile camerei, ci reprezentanții Olympus. Poate că, pe măsură ce povestea progresează, voi putea adăuga ceva sănătos. În primul rând, despre piață și publicul țintă. Da, apropo, diapozitivele de prezentare pot fi mărite (click) dacă se dorește.
 | Referinţă: ILC (Camere cu lentile interschimbabile) este un set comun de DSLR (DCLR) și camere fără oglindă sau „camere de sistem” (CSC). Potrivit Olympus, piața ILC arată următoarea tendință:
|
 | Ponderea camerelor Olympus fără oglindă a crescut de la 10% la 15% (aproximativ) în ultimii doi ani. Nu voi comenta aceste numere pentru că:
|
 | Olympus nu face camere pentru toată lumea. Fiecare model are propriul public țintă. În ceea ce privește camerele fără oglindă, pe care Olympus preferă să le numească „camere de sistem” (CSC - Compact System Cameras), acestea sunt împărțite în două grupuri. Camerele din seria PEN sunt considerate camere „feminine”, în timp ce seria OM-D sunt considerate camere „masculin”. |
 | Pe de altă parte, OM-D E-M5 Mark II este un reprezentant al „clasei de mijloc”. În sensul că flagship-ul E-M1 se adresează profesioniștilor sau amatorilor super-entuziaști, E-M10 se adresează oamenilor de succes pasionați de fotografie. Și E-M5 și E-M5 Mark II sunt pentru fotografi entuziaști. Aceasta este „clasa de mijloc”. |
 | Pe de altă parte, pasionații de fotografie, într-o formă mai precisă, aceasta este:
|
Acum înțelegem „sosul” sub care apare pe piață OM-D E-M5 Mark II și putem trece la caracteristicile camerei în sine. În același timp, am dori să exprimăm următorul punct: în acest articol, comentariile noastre sunt concise și nu sunt deosebit de critice. Puteți adera la poziția „într-o dispută teoretică îi voi învinge pe toți” și puteți ajunge la o luptă de mai multe pagini, precum cele care se desfășoară uneori pe forumul nostru. Dar aderăm la o poziție mult mai simplă - dezvoltăm teste sănătoase, camere de testare, materiale post, evaluări. Acesta este argumentul nostru principal. Și prinderea reprezentanților uneia sau aceleia companii într-o acoperire insuficient de obiectivă a faptelor este o prostie. Desigur, ei aderă la strategia de a „spune întregul adevăr, nimic altceva decât adevărul, dar nu întregul adevăr”. Ar fi amuzant să-l auzi pe Olympus apărând poziția DSLR-urilor Nikon. Sau Canon.
 | OM-D E-M5 Mark II (ca și E-M1 și E-M5) este echipat cu un stabilizator pe 5 axe - care „amortizează” mișcarea matricei în trei dimensiuni carteziene și, în plus, stabilizează rotația. mișcări ale matricei atunci când axa optică se mișcă în sus și în jos, în sensul acelor de ceasornic și înapoi. Producătorul susține că stabilizatorul OM-D E-M5 Mark II este chiar mai avansat decât cel al camerelor predecesoare, că este cel mai eficient stabilizator optic de imagine din lume. Nu cred că Olympus este necinstit aici. Cand noi , testul nostru a arătat o eficiență de 4,5 opriri (producătorul a promis consumatorilor 4 până la 5 opriri; testul nostru produce în mod constant rezultate care diferă de rezultatele testului CIPA cu cel mult 1/3 EV). |
 | Este încă dificil de spus care este diferența dintre „stabilizatorul îmbunătățit pe 5 axe E-M5 Mark II” și „stabilizatorul pe 5 axe E-M1 sau E-M5”. Poate că un stabilizator îmbunătățit este mai eficient cu o treime sau un sfert de oprire. Măsurarea unei creșteri atât de mici nu este ușoară, dar va fi interesant să „rulați” E-M5 Mark II folosind metoda noastră. Și în orice caz, stabilizatorul Olympus pe 5 axe este cel mai eficient dintre toate cele care au intrat în laboratorul nostru. De obicei întâlnim unități cu 3 viteze. |
 | A doua caracteristică a lui E-M5 Mark II este rezistența la îngheț. Aceasta este o capacitate garantată de a lucra la minus 10 Celsius. Din câte îmi amintesc, cu un an înainte, colegii din Murmansk au testat OM-D EM-1 la temperaturi mult mai scăzute, sub minus 20 cu siguranță. Combinată cu dimensiuni compacte și greutate redusă, protecție împotriva umezelii și prafului, rezistența la îngheț formează conceptul de „sistem compact complet protejat”. De ce este important acest lucru - reprezentanții Olympus vor clarifica în interviul de la sfârșitul articolului. |
 | A treia caracteristică sau „video de foarte înaltă calitate în mâinile tale” este furnizată de următorul lanț logic:
|
 | A patra caracteristică este capacitatea de a vedea o imagine clară în orice situație. Această caracteristică este oferită de un vizor îmbunătățit (Mark II are de două ori mai multe puncte decât E-M5). Ecranul îmbunătățit oferă această oportunitate. Mark II aproape că a dublat numărul de puncte de pe ecran și, în același timp, devine nu numai pliabil, ci și rotitor. |
 | Și, în cele din urmă, a cincea caracteristică a lui E-M5 Mark II este capacitatea de a crea imagini de 40 de megapixeli folosind un senzor de 16 megapixeli. Desigur, aceasta nu este o simplă interpolare, ci mai degrabă mișcări inteligente ale matricei în timpul expunerii. Și, ceea ce este cel mai surprinzător, funcționează! Și funcționează foarte bine. Detaliile sunt în partea de testare a acestui articol. |
 | Deocamdată, este suficient să spun asta:
|
Un mic test - zgomot
Desigur, una dintre primele întrebări care se ridică este cât de bine face față camera la zgomot. Declarațiile producătorului, indiferent de modul în care ar suna - roz sau reținute - necesită verificare. Într-unul dintre materialele RuNet am citit următoarea afirmație: „... chiar și matricea lui E-M5 Mark II a rămas aceeași cu cea a lui E-M5.” Așa poate fi, dar din scurta mea cunoștință cu noua cameră, am avut impresia că este mai puțin zgomotoasă decât E-M1 și E-M10 (aparate pe care le-am studiat destul de bine). Deci, poate, matricea lui E-M5 Mark II este încă nouă și doar rezoluția rămâne veche. De asemenea, este posibil ca reducerea zgomotului să fi devenit mai avansată. Totuși, judecă singur: tabelul de mai jos arată cadrele luate cu sensibilitate ISO 800 - 3200 - 6400 în rândul de sus și ISO 10.000 - 16.000 - 25.600 în partea de jos.
| Olympus OM-D EM-5 Mark II test de zgomot |
|
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
| Făcând clic pe fiecare fragment se va deschide o fereastră în care va fi prezentat în 6 opțiuni: În rândul de sus - cu sensibilitate 800 - 3200 - 6400 În rândul de jos - cu sensibilitate 10.000 - 16.000 - 25.600 |
|
Deoarece nu există încă nimic de „dezvoltat” cadre RAW ale lui E-M5 Mark II (nu există încă niciun program sau plug-in disponibil), am furnizat doar „tăieri” din JPG. Dar o concluzie generală se poate trage din JPG - nivelul de zgomot chiar și la ISO 25.600 este destul de decent. Pe unele texturi abia se observă, pe altele se observă mai mult, dar, repet, imaginea de zgomot pe care o dă E-M5 Mark II este foarte decentă. Sincer, îmi doresc foarte mult să compar imaginile de laborator ale E-M5 Mark II, Sony Alpha 7 și niște DSLR. Laboratorul diferă de „natură” prin faptul că fotografiile sunt făcute în aceleași condiții, diferențele sunt foarte vizibile.
Și încă o mică notă. Unele fotografii realizate la ISO 800 sunt puțin neclare - de exemplu, a doua fotografie de probă (țesătură roșie cu broderie) a fost făcută la o viteză de expunere de 1/5 secundă. Acest lucru, chiar și cu un stabilizator pe 5 axe, nu este suficient pentru a evita unele pete. Așa că unele fotografii de 800 ISO ar trebui să fie eliminate, dar le-am lăsat astfel încât toate blocurile de testare să conțină același set de ISO. Dacă o fotografie la ISO 800 vă face să vă simțiți rău, nu ezitați să o ignorați - este vina fotografului, nu a lui E-M5 Mark II. Dar crede-mă, să faci fotografii de testare la o prezentare nu este atât de ușor.
Un mic test - modul Hi Res Shot 40M
În prezentarea Olympus, anunțul modului Hi Res Shot de 40 de megapixeli 40M a fost adus pe ultimul loc. Conform regulii, nu în ultimul rând, sau pentru ca puțină tensiune în public să ajungă la nivelul dorit.
Fotograful și jurnalistul Evgeny Uvarov – „atașatul foto” al lui Olympus – a demonstrat cât de bun este modul 40M. El a adăugat că: „Cadrele luate în acest mod „se întind” perfect”. Adică, le puteți crește până la 600-700 la sută și puteți obține panouri publicitare gata făcute pentru un mic zgârie-nori. Și a adăugat că se „întind” atât de bine, deoarece „pixelii nu au efecte de margine”. Pentru fanii măririi fotografiilor, asta poate spune ceva, dar mi s-a părut un fel de amestec de fizică și versuri. Poate ma insel. În orice caz, Uvarov a dat regimului 40M o evaluare entuziastă. Îl cunosc pe Uvarov de foarte mult timp și știu că nu va minți; în cel mai rău caz, nu va spune tot adevărul. Și după evaluarea sa entuziastă, a fost interesant să văd pentru mine meritele modului 40M. Concluzii - puțin mai târziu, priviți mai întâi rezultatele autopersuasiunii:
| Olympus OM-D EM-5 Mark II 40M modul Hi Res Shot |
|
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
Făcând clic pe fiecare fragment se va deschide o fereastră care arată:
|
|
Cred că, după vizualizarea acestui tabel, nu sunt necesare nici recomandările mele, nici recomandările lui Evgeniy Uvarov, imaginile vorbesc de la sine. Desigur, toate sunt postate în formă neatinsă în blocul de descărcare a rezultatelor testelor - doar în versiunea JPG.
Aici va fi, de asemenea, foarte interesant să comparăm pozele cu E-M5 Mark II și, să zicem, un Nikon D810 de 36 de megapixeli. Cred că asta se va întâmpla destul de curând. Și până la momentul testării, aș dori să aștept lansarea unui program sau plug-in care vă va permite să dezvoltați RAW de la E-M5 Mark II.
Olympus - interviu
La prezentarea Olympus OM-D E-M5 Mark II, pe lângă reprezentanții filialei din Moscova a companiei, a luat cuvântul Florian Hasselmann, manager de proiect Olympus. Și deși în timpul prezentării și după aceasta, în timpul testării, au avut loc o mulțime de conversații, în principal despre tehnologie, am avut și ocazia să stăm de vorbă unu-la-unu cu domnul Hasselmann și Pavel Gurov - directorul departamentului foto și audio. la Olympus Moscova " Nu numai despre tehnologie.
Am schițat întrebările pentru interviu pe baza altor interese: eram curios să știu cum construiește compania producția de echipamente de înaltă calitate. Mai mult, pentru o perioadă considerabilă de timp, o întreagă epocă, din 1919.
Producătorii japonezi gândesc puțin diferit față de cei europeni și americani. Odată mi-am dat seama de asta citind articole de Vladimir Tsvetov și, mai târziu, când am avut ocazia să vizitez fabricile japoneze. În acțiunile inginerilor și managerilor japonezi există întotdeauna o filozofie pe care europenii, cred, nu sunt capabili să o înțeleagă pe deplin (la fel cum japonezii nu sunt capabili să ne înțeleagă pe noi). Dar măcar poți încerca, poți crea un fel de proiecție a lumii lor. Și deși Florian Hasselmann și Pavel Gurov nu sunt japonezi, ei (pur și simplu la datorie) au trebuit să fie „imbunătăți” de viziunea japoneză asupra lucrurilor într-o oarecare măsură.
Răspunsurile lui Florian și Pavel s-au completat și de aceea, pentru a nu complica materialul, le-am redus la un singur tot. În acest interviu, întrebările sunt puse de iXBT, iar răspunsurile sunt oferite de Olympus.
iXBT: Aceasta este parțial un compliment, parțial o informație obiectivă. Olympus este o companie care poate fi numită lider în căutarea unei noi imagini a echipamentelor fotografice. Ne referim la design și soluții tehnice excepțional de reușite, la ergonomie. Camerele tale sunt neobișnuite. Dezvoltarea unor astfel de produse necesită nu doar soluții non-standard, ci un întreg sistem de opinii și filozofie. Întrebare: Dacă Olimpul are o filozofie sau un sistem de credințe? Dacă da, poți să o subliniezi pe scurt?
Olimp: Vă mulțumesc pentru această întrebare, pentru că este întotdeauna drăguț când încearcă să înțeleagă de ce și pentru ce o companie produce acest sau acel produs. Și suntem, într-adevăr, o companie care are propria filozofie, care încearcă de mulți ani să-și urmeze propriul drum, de la crearea primelor noastre camere.
Olympus nu a copiat niciodată pe nimeni, nu ne-am gândit niciodată: „Oh! Cineva face o cameră ca asta, hai să facem ceva asemănător. Dacă funcționează pe piață, să facem același lucru, să o îmbunătățim puțin și va funcționa și el.”
Acesta nu este drumul nostru. Produsele noastre - Stylus, PEN, OM-D - sunt, în felul lor, creații absolut unice, în care ne-am investit toate capacitățile, dezvoltările departamentului de cercetare și dezvoltare, cunoștințele pe care le au profesioniștii companiei și, firește, o bucată din sufletul nostru.
Dacă vorbim despre ce filozofie alegem ca bază a acțiunilor noastre, ne putem aminti cum în urmă cu doi ani, la prezentarea OM-D EM-1, am arătat o fotografie destul de interesantă: un bărbat stătea până la genunchi în apă lângă râu. , trimitea o barcuță să navigheze cu o lumânare. Și tot râul era plin de astfel de bărci...
A fost o ceremonie de onoare a victimelor cutremurului din 2011 din Japonia. Condițiile de fotografiere acolo au fost destul de dificile - emoțional, fizic (fotograful trebuia să stea până la genunchi în apă) și condițiile de fotografiere (lumină foarte slabă). Această fotografie ilustrează perfect filozofia companiei noastre - de a crea produse, camere care vă vor permite să faceți fotografii în orice condiții. Acest lucru poate fi perceput din unghiuri foarte diferite. Dacă creăm o stabilizare pe 5 axe, ar trebui să-l ajute pe fotograf să profite la maximum de condițiile de fotografiere. Apoi începem să ne gândim: „OK! Și dacă camera este și compactă, atunci nu vor exista restricții în ceea ce privește mișcarea.” Și mai departe: „Atunci vom avea nevoie de optice compacte și cu deschidere mare.”
La sfârșitul acestui lanț, se dovedește că camera nu ar trebui să aibă nicio restricție de timp, locație sau orice altceva. Aceasta este filozofia companiei noastre, pe care specialiștii noștri o preiau și o implementează în produse specifice.
iXBT: Sistemul Four Thirds a fost anunțat în 2002. Și atunci argumentele lui Olympus cu privire la dimensiunea senzorului au fost următoarele: în viitorul apropiat problema zgomotului va fi rezolvată (mai mult sau mai puțin); atunci va deveni evident că dimensiunea senzorului Four Thirds System este optimă pentru fotografia digitală. Întrebare: Au trecut mulți ani de atunci, dar problema zgomotului rămâne destul de acută? Și în viitorul apropiat, cel mai probabil, nu va exista nicio descoperire. Mai credeți că dimensiunea senzorului Four Thirds este optimă pentru echipamentele fotografice?
Olimp: Această întrebare uneori dispare, alteori apare din nou, dar rămânem în continuare în poziția că am ales formatul potrivit.
Să lămurim ce ne dă motive să credem așa. În primul rând, problema zgomotului nu este atât de gravă pe cât încearcă să înfățișeze unii fotografi și unele instituții media. Pentru senzori mici - da, aceasta este o problemă acută. Dar pentru cele mari, în special pentru Four Thirds, nu mai este picant. Practic, am încetat să fim necăjiți cu întrebări despre zgomot. Cel puțin când a apărut seria OM-D, în 2012. Anul acesta am introdus ultimele noastre evoluții în camerele OM-D și PEN, iar problema zgomotului a devenit nesemnificativă. Aceste camere pot concura direct cu majoritatea camerelor DSLR. Și faptul că segmentul superior al DSLR-urilor oferă o calitate mai înaltă este, de asemenea, nesemnificativ - reprezintă câteva procente din întreaga piață.
Mai departe. Principala noastră armă în lupta împotriva zgomotului nu este doar calitatea matricei și suprimarea zgomotului. Este, de asemenea, o stabilizare a imaginii foarte puternică. Înțelegem că un stabilizator nu va salva situația în toate cazurile, dar (mai ales dacă fotograful este obișnuit să-l folosească) poate extinde semnificativ posibilitățile de fotografiere în lumină slabă.
Și, în sfârșit, plecăm întotdeauna de la nevoile clienților noștri, oferim ceea ce oamenii au nevoie și nu urmărim niște obiective abstracte. Iar dacă camerele noastre sunt cumpărate, dacă primesc numeroase premii, aceasta este cea mai bună confirmare că avem dreptate. De la introducerea lui E-M5 în 2012 și până astăzi, familia OM-D a câștigat în peste 75 de categorii diferite, fiind premiată nu doar pentru design și tehnologie, ci și pentru calitatea imaginii. Din 2012, tot mai mulți oameni au testat și evaluat personal toate beneficiile produselor premium, inclusiv nivelul de reducere a zgomotului. Toate acestea se realizează în practica zilnică a fotografilor începători, amatorilor, entuziaștilor și profesioniștilor. Prin urmare, nu suntem prea surprinși că standardul Micro Four Thirds a devenit unul dintre liderii recunoscuți. Da, consumatorii au avut nevoie de ani de zile pentru a aprecia meritele Four Thirds și continuarea sa Micro Four Thirds. Dar astăzi acesta este un fapt care nu poate fi contestat.
iXBT: Este dificil să faci o presupunere pe termen lung. Dar totuși, să încercăm să ne imaginăm. Întrebare: Crezi că în zece ani: (a) Camerele fără oglindă vor înlocui complet DSLR-urile. (b) Vor fi mult împinși afară. (c) Echilibrul de putere va rămâne aproximativ același ca în prezent.
Olimp: Nu luăm în considerare această problemă din punct de vedere al represiunii sau al nerepresiei. O privim, sau mai degrabă evaluăm, dintr-o perspectivă diferită.
În sine, crearea de camere fără tunel de oglindă a fost o inovație foarte serioasă, s-ar putea spune, mega-revoluționară. Și încă de la început perspectivele sale au fost vizibile, deși la început, trebuie să recunoaștem, a existat o anumită diferență tehnologică între camerele SLR clasice și camerele care au început să fie numite mirrorless. Dar se micșora destul de repede. A fost aproape evident pentru noi. Și acum înțelegem perfect că camerele noastre OM-D și PEN concurează deja în condiții absolut egale și nu sunt din punct de vedere tehnologic inferioare unui grup mare de camere SLR.
Credem că inovațiile tehnologice ulterioare vor duce la faptul că nu va mai exista un decalaj între unul sau altul grup de camere (fără a intra în detaliile segmentelor). Și acest lucru va duce în mod firesc ca consumatorul să cântărească în mod absolut egal dacă dorește să cumpere o cameră cu oglindă sau fără oglindă?
Poate că punctul mai semnificativ aici va fi atașarea unei persoane la vizorul optic. Dar, pe de altă parte, vizoarele electronice există de ani de zile și se îmbunătățesc de ani de zile. A crescut deja o întreagă generație de fotografi amatori care nu sunt atașați psihologic de vizoarele optice. Și în cele din urmă, problema alegerii va deveni nu tehnologică, ci psihologică - ceea ce este mai plăcut la muncă. Prin urmare, nu am presupus inițial că o tehnologie o va ucide pe cealaltă. Iar întrebarea aici nu este în 10 ani (sau nu în 10 ani), nu în cine va deplasa pe cine sau nu, ci că la un moment dat alegerea diferitelor tipuri de camere va părăsi planul tehnic.
iXBT: Dacă revenim la prima întrebare, agresivitatea este inclusă sau nu în filosofia corporativă?
Olimp: Ei bine, dacă suntem agresivi, este doar în sensul că aducem o cantitate mare de inovație pe piață. Din punct de vedere al marketingului, aceasta poate fi considerată agresiune, deoarece nu orice companie este capabilă de un asemenea volum. Dar însăși sarcina comportamentului agresiv pe piață nu face parte din filozofia noastră și pur și simplu nu este stabilită. Deși observatorii externi pot ajunge la un punct de vedere diferit, deoarece tendința de creștere a ponderii camerelor de sistem este foarte, foarte rapidă. De exemplu, în Rusia, în ultimul 2014, camerele de sistem au fost singurul segment de piață care a crescut constant în fiecare lună, toate cele 12 luni.
iXBT: Cum crezi că va fi imaginea unei camere fără oglindă peste cinci ani? Ce parametri vor fi consolidați, ce se va schimba mai întâi?
Olimp:În prezent, accentul nostru este pe stabilizarea imaginii și pe compactitate și greutate redusă. Și nu numai camerele în sine, ci și întregul sistem în ansamblu. Stabilizarea, compactitatea și greutatea redusă se adună pentru a oferi consumatorilor mai multă libertate, calitate excelentă și capacitatea de a face fotografii oricând și oriunde.
Mobilitate, libertate, mereu, oriunde - acestea sunt principiile noastre principale, iar dacă aderăm la ele, luăm în considerare nu numai nevoile existente ale consumatorilor, ci și cele viitoare. Dar dacă căutați un răspuns specific, este probabil ca stabilizarea și compactitatea să domine camerele de sistem în următorii ani.
iXBT: Camerele compacte low-end sunt acum înlocuite treptat de smartphone-uri și camere de smartphone. Întrebare: Ce vă împiedică să echipați toate camerele compacte cu senzori mai mari (cel puțin jumătate din dimensiunea celor patru treimi) și să le faceți mai avansate? Este aceasta o chestiune de preț al matricei sau nu este doar o chestiune de preț?
Olimp: Da, există pe piață camere cu optică fixă și matrice relativ mari și nu numai, există destul de multe astfel de camere. Monitorizăm în mod natural această parte a pieței. Și observăm pentru noi înșine că putem crea ceva similar pe baza totalității soluțiilor tehnologice de care dispune compania. Dar ne uităm și la dimensiunea acestei părți a pieței și la ce dinamică are.
Putem spune despre această parte a pieței că este mică și nu dinamică. Deși nu cade, spre deosebire de camerele de sistem, nu crește. Acesta este un produs de nișă. Și nu are rost să intri în această nișă doar de dragul de a ieși. Trebuie să înțelegem ce valoare va aduce consumatorului final. Și, în plus, ne amintim de regula noastră: „Nu copiam niciodată pe nimeni”.
Să presupunem că creăm aceeași cameră, numim-o „X”, punem acolo optica noastră magnifică Zuiko și un senzor mai mare. Și până la urmă vom obține același lucru care este deja pe piață, poate puțin mai ieftin, poate puțin mai bun. Dar, în general, aceasta va fi o repetare a ceea ce există deja și vom fi angajați în copiere banală. Acesta nu este drumul nostru.
Mai avem un exemplu: atunci când am creat Stylus 1, am reușit să oferim consumatorilor cea mai bună cameră, unică în acest gen, bazată pe combinarea caracteristicilor sale. Chiar și acum poziția sa este foarte puternică, dar dimensiunea senzorului nu joacă un rol principal în setul său de caracteristici. Și piața simte asta foarte bine. Așadar, pentru a vă răspunde la întrebare, putem spune că dimensiunea senzorului și prețul acestuia, din punctul nostru de vedere, nu joacă un rol important. Deși unii producători au „mizat” pe dimensiunea senzorului și au ajuns cu produse de nișă care nu sunt foarte interesante pentru piață.
iXBT: Unii producători de camere sunt echipați cu așa-numitele „Moduri automate creative”. În care, în loc de termenul „Diafragma”, se folosește termenul „Încețoșarea fundalului”, care este pe înțelesul tuturor, în loc de „Viteza obturatorului” - „Înghețarea sau estomparea cadrului”. Întrebare: De ce credeți că producătorii dezvoltă acest domeniu atât de încet? Într-adevăr, teoretic, acest lucru ne va permite să reconstruim interfața camerei și să o facem ușor de înțeles pentru toată lumea.
Olimp:În ceea ce privește denumirile simplificate ale funcțiilor - am folosit deja și folosim această funcționalitate în camerele noastre, se numește Live Guide. L-am introdus când a apărut modelul PEN E-PL1, în primăvara lui 2010. Această funcționalitate este foarte convenabilă, deoarece capacitățile sale sunt completate de un ecran tactil. Tot ce trebuie să faceți este să atingeți ecranul pentru a apărea un meniu special. Și se pare că jurnaliștii au început imediat să spună că toate acestea sunt destinate începătorilor și gospodinelor. Și tocmai acolo terminologia folosită nu este clasică conservatoare, ci de înțeles și accesibilă.
Utilizatorul poate folosi conceptele de „Background Blur” sau „Frozen Frame” sau, la ajustarea temperaturii culorii, poate alege culoarea cadrului „Warmer - Cooler”. S-au făcut și mai multe acolo - nu numai că funcțiile sunt numite în limbaj uman simplu, dar setările funcțiilor în sine au fost modificate. Folosind glisorul de pe ecranul tactil, puteți selecta în mod foarte flexibil diferite grade de reglare „blur the fundal” sau „fără estompare a fundalului”.
Dar, așa cum spuneam, nu avem camere „pentru toată lumea”, fiecare model este destinat propriului public țintă. Dacă poziționăm OM-D E-M5 Mark II pentru fotografi avansați, înțelegem că aceștia nu vor accepta un alt limbaj, sunt obișnuiți cu „clasicul” mai degrabă decât cu alegerea „faceți fotografii clare” sau „fotografii neclare” .
Este o altă chestiune când vorbim despre camerele destinate începătorilor, de exemplu PEN PL7-ul nostru este considerat o cameră „femei”. Funcționalitatea Live Guide a fost păstrată acolo și este dezvoltată acolo. Mai mult, noi am fost primii care au propus o astfel de abordare în 2010. Și acum, desigur, menținem dezvoltarea acestor funcții în centrul atenției și monitorizăm cererea acestora. Și dacă crește, suntem, desigur, capabili să propunem dezvoltarea în continuare a acestor funcții.
iXBT: Vă mulțumesc pentru timpul acordat și pentru răspunsurile interesante.
Olimp: Mulțumesc pentru întrebările interesante.
Rezultate
Desigur, partea „prezentativă” a conținutului acestui articol este mare. Dar de ce nu? De ce nu extindeți vizualizarea „producătorului” a camerei? De ce să nu te limitezi la comentarii scurte și fotografii de testare? Apropo, ei sunt foarte „vorbesc”; cuvântul lor din acest articol este aproape cel mai important.
Va trece ceva timp, iar OM-D E-M5 Mark II va ajunge în laboratorul nostru. Și atunci, cel mai probabil, vom putea doar să clarificăm informațiile din acest articol. Desigur, va fi foarte interesant să comparăm imaginile de testare ale lui E-M5 Mark II cu imaginile de la alte camere cool. Va fi foarte interesant să încercăm metoda noastră de evaluare a vitezei și acurateței focalizării automate pe E-M5 Mark II. Dar este puțin probabil că vom putea întâlni ceva care va schimba complet ideea camerei care s-a dezvoltat astăzi.
Și astăzi impresia este foarte puternică. Olympus nu exagerează când vorbește despre inovațiile sale. Și, firesc, își laudă produsele.
Poate că până acum singura plângere care se poate face despre OM-D E-M5 Mark II este prețul considerabil al camerei. Dar aici, din păcate, nu numai producătorul este de vină, ci și cursul rublei.
Noua cameră Olympus E-M5 mark II (adică a doua versiune) a fost promisă de producător de mult timp, însă visele adepților acestui sistem s-au împlinit abia la începutul lui 2015. Camera, care la un moment dat era foarte depășită, a primit o astfel de actualizare, după care de fapt nu este inferioară în niciun parametru față de camera de top din linia Olympus E-M1 și chiar o depășește în multe aspecte. Dorim să mulțumim reprezentanței companiei în Rusia pentru camera oferită.
Ideea de a ne oferi o cameră pentru testare a fost un pas îndrăzneț, totuși, când știi că nu este nimic de care să te temi, atunci ești încrezător în rezultatele testelor. Camera, astăzi, este una dintre cele mai avansate din punct de vedere tehnologic, deși are și dezavantaje. În primul rând, modificările au afectat matricea, care a rămas aceeași rezoluție, dar s-a schimbat în ceea ce privește electronica și infrastructura. Acum matricea poate filma la o gamă de sensibilitate mai largă, precum și la o rată de cadre diferită în modul de înregistrare video, iar caracteristicile intervalului său dinamic s-au schimbat și ele. Interesant este că acum are și un stabilizator electronic activat în software, care funcționează împreună cu unul optic bazat pe mișcarea acestuia în câmpul electromagnetic conform datelor senzorului giroscopic.
Trebuie spus că o astfel de stabilizare a imaginii este folosită foarte rar. De obicei, producătorul este limitat la un singur tip de stabilizator, fie deplasarea matricei, fie unul pur electronic, care vă permite să decupați ușor imaginile în timpul procesării software a imaginii. Desigur, alegi singur modul de funcționare al stabilizatorului, iar stabilizatorul electronic este doar o opțiune aici. Cu toate acestea, această opțiune vă permite să fotografiați aproape plat și deloc nu o imagine tremurătoare. Cu toate acestea, o astfel de stabilizare are și limitări. Funcționează prin corectarea predictivă a perspectivei. Cu alte cuvinte, camera presupune că mâinile tale nu doar tremură, ci camera în sine se întoarce în direcții diferite, ceea ce schimbă perspectiva elementelor individuale ale imaginii, iar imaginea în sine este deformată pe alocuri. Acest lucru este vizibil atunci când înregistrați videoclipuri, deoarece imaginea începe să se distorsioneze puțin, iar acest lucru devine și mai vizibil dacă țineți camera la nivel și mergeți înainte. Cu toate acestea, acesta este un preț corect pentru o imagine complet netedă. Mai mult, astfel de distorsiuni sunt vizibile, în cele mai multe cazuri, doar pentru ochiul profesional al operatorului sau editorului. Stabilizatorul optic în sine se comportă excelent chiar și fără unul electronic.
Interesant, videoclipul, ca una dintre caracteristicile întârziate, a fost mult îmbunătățit. Pentru operatori și editori, există acum un mod de înregistrare ALL-I, precum și un mod HD Super Fine, care vă permit să creșteți rata de biți a imaginii până la 70 de megabiți pe secundă, ceea ce, trebuie spus, necesită foarte rapid. carduri de memorie care sunt complet acceptate. Mai mult, setările imaginii de aici sunt foarte flexibile și contribuie la o post-procesare productivă.
Obturatorul camerei a fost, de asemenea, schimbat foarte mult, devenind mai precis și mai bun și, cel mai important, ar trebui să devină obturatorul standard pentru camerele din seria OM-D. În primul rând, gardul este hibrid, care funcționează atât în modul mecanic, cât și în cel electronic. Acest lucru permite, în special, reducerea vitezei minime de expunere la 1/16.000 de secundă, care până acum a apărut doar în câteva camere de pe piață, și, de asemenea, să facă lucrul cu stabilizatorul încorporat mai adecvat. Obturatorul este chiar foarte placut la ureche si pare a fi echipat cu amortizor, dar nici in modul mecanic nu se aude foarte mult, adica este deja silentios de la bun inceput.
Mențiune specială merită vizorul camerei și ecranul LCD. Vizorul este pur și simplu împrumutat de la modelul mai vechi, E-M1, și este o versiune avansată a vizorului electronic, care este stilizat ca unul optic. Dacă te uiți prin vizor, atunci vizibilitatea în timpul zilei este aproximativ aceeași ca la DSLR-urile cu cadru întreg bun, iar percepția imaginii este aceeași ca la cele optice, adică în condiții de lumină scăzută imaginea din vizor. este, de asemenea, întuneric, în timp ce pe El vede și soarele mai rău, la fel ca ochii tăi. Cu toate acestea, este posibil să dezactivați acest stil. Rezoluția vizorului este suficientă pentru a vedea clar detaliile mici și pentru a focaliza manual. Cu toate acestea, este mai bun decât cel optic obișnuit, deoarece vă permite să afișați informații suplimentare, inclusiv cadrele capturate în sine.
Ecranul de aici nu este doar sensibil la atingere, ci se rotește și în direcția opusă, permițându-vă să faceți selfie-uri și recenzii video. Pentru acesta din urmă este util și mufa microfonului prezentă în cameră. Reactivitatea ecranului este mare, la fel ca la telefoanele moderne.
Matricea a devenit complet diferită în ceea ce privește intervalul dinamic - testul nostru a arătat că permite până la 2-3 trepte de supraexpunere, precum și 3 pași de subexpunere, în timp ce corecția expunerii este disponibilă în intervalul -5 - 5 EV, ceea ce este grozav. flexibilitate pentru camerele electronice. Redarea culorilor este excelentă aici chiar și în modul automat, iar detectarea automată a balansului de alb a camerei funcționează bine.
Punctul slab al camerei continuă să fie aceeași matrice. Cert este că compania nu a reușit încă să depășească limitările fizice ale dimensiunii sale, iar la valori minime de sensibilitate, de exemplu, continuă să fie destul de zgomotoasă, în ciuda faptului că standardele din industrie au trecut deja înainte. Așa se explică, de altfel, pragul minim de sensibilitate ISO 200, sub care compania încă nu poate scădea, iar ISO 100 există doar ca o abstractizare matematică a acestei camere cu denumirea LOW. Cu toate acestea, rezoluția matricei este destul de suficientă pentru imprimarea fotografiilor în aproape orice format; trebuie doar să utilizați stretching folosind programe speciale pentru a imprima cadre mari. Cu toate acestea, compania a rezolvat această problemă cu ajutorul algoritmilor electronici. Aparatul foto acceptă capacitatea de a filma metapanorame, în care sunt luate 4 sau 6 cadre cu o deplasare de 1 pixel în direcții diferite, care sunt apoi combinate într-un singur cadru. Rezultatul sunt cadre de 40-64 megapixeli, cu toate acestea, acest lucru este valabil numai pentru obiecte statice (fotografie de peisaj, exponate de muzeu).
Cu toate acestea, matricea este și punctul forte al acestui sistem. Neechipată cu filtru anti-aliasing și, prin urmare, având o imagine foarte detaliată, este echilibrată ca dimensiuni pentru diferite tipuri de fotografiere, iar rezoluția îi oferă fotografului minimul strict din care se poate extrage mult. În același timp, optica cu deschidere mare a sistemului este cu un ordin de mărime mai compactă în comparație cu DSLR-urile și camerele fără oglindă cu cadru întreg și chiar tăiate.
Acest avantaj nu se manifestă, totuși, peste tot, ci în principal în filmările în timpul călătoriilor, deși filmarea în locație obișnuită depinde și de el, deoarece compactitatea sistemului face ca optica sistemului său să fie compactă. Cerințele pentru o serie de accesorii, de exemplu, un trepied, sunt, de asemenea, reduse.
Mențiune specială merită capacitatea de a controla camera prin telefon și alte dispozitive inteligente. În acest mod, sunt disponibile aproape toate funcțiile de care este capabilă camera, inclusiv înregistrarea video și unele moduri de noapte. Cu toate acestea, modul Live compozit nu funcționează în această versiune, ceea ce este cel mai probabil un simplu bug și va fi remediat în următorul firmware al camerei și noile versiuni ale aplicației Olympus Image Share.
Un alt dezavantaj este legat de durata de viață a bateriei camerei. Da, noua cameră funcționează diferit cu consumul de energie, deoarece a devenit cu 20 la sută mai economică, dar acest lucru nu poate elimina dezavantajul sistemului - de exemplu, DSLR-urile funcționează doar în timpul fotografierii, mai ales când nu există stabilizator în obiectiv. Camerele de sistem consumă energie electrică în mod constant, deoarece atât autofocusul, cât și stabilizatorul sunt implementate aici pe baza matricei principale. În acest sens, consumul de energie electrică este mult mai mare aici. Cu toate acestea, camera nici măcar nu are capacitatea de a reîncărca bateria prin USB, care este prezentă de doi ani la modelele concurente. Este interesant că mufa USB în sine nu este obișnuită aici și, prin urmare, cablul în sine, dacă este necesar, trebuie să fie purtat cu dvs. Acest fapt poate fi atribuit în siguranță dezavantajelor, deoarece concurenții l-au eliminat deja.
Având în vedere tot ce s-a spus mai sus, această cameră poate fi considerată în siguranță ca un instrument de lucru serios, deși cu limitările sale. Este potrivit în principal pentru fotografi cu experiență în lucrul cu camere mari, ca a doua sau chiar primă cameră, și este potrivită și pentru persoanele care înțeleg puțin despre fotografie, dar care au nevoie de fotografiere de înaltă calitate, fără abilități de bază. Cu o combinație de caracteristici care lipsesc de la majoritatea concurenților sau care se regăsesc doar în camerele Olympus, această cameră poate fi considerată una dintre cele mai avansate camere de pe piață astăzi, cu avertismente semnificative în ceea ce privește dimensiunea senzorului, zgomotul de imagine asociat cu limitări tehnice și nu cea mai confortabilă prindere a corpului.
Avantaje
- stabilizator de imagine
- cea mai bogată funcționalitate de fotografiere
- control prin telefon
- autofocus, inclusiv funcționarea sa în modul video
- modul video și setări flexibile
- modul live compozit
Defecte
- dimensiunea matricei
- zgomot peste media industriei
- fără încărcare USB, mufa USB în sine
Caracteristici
- compactitatea sistemului
- fara filtru trece jos
- vizor și ecran
- obturator și funcționalitate
- protectie la umezeala
- ușurință de control
12 mm, f2,8, ISO 3200
Astăzi, ca probabil de fiecare dată, voi fi puțin verbos, dar tu mă vei ierta, așa cum și eu te iert pe tine :)
Când vine vorba de calitatea imaginilor de la camerele Olympus, întotdeauna apar discuții aprinse. Pe de o parte, există o culoare excelentă care este iubită de mulți. Și aceasta nu este doar și nu doar crearea unor profile frumoase în imagine, cum ar fi Fuji, de exemplu, ci și informațiile de culoare capturate efectiv de cameră (mulțumită filtrelor Bayer mai dense de pe senzor). Și asta vă permite și să fotografiați mai eficient sub surse non-standard, obținând culoare densă, uniformă și naturală acolo unde alte camere cu filtre mai transparente au culori care plutesc și apoi nu pot fi procesate în niciun fel.
Pe de altă parte, există o serie de motive obiective ulterioare pentru care o bună separare a culorilor nu vă permite să obțineți aceeași imagine curată ca și alte camere cu o culoare mai proastă. Filtre groase = puțină lumină = mult zgomot. Aceasta este fizica și niciun producător nu a reușit încă să o păcălească. Deși, desigur, există o oarecare dezvoltare tehnologică a fotosenzorilor.
Este imposibil să stai pe două scaune (cel puțin în micro 4/3), așa că întotdeauna faci singur alegerea. Fie au o culoare bună, dar îți pierzi sensibilitatea, fie te bucuri de o imagine relativ netedă la ISO 3200 și mai mult, dar te întrebi în mod constant despre redarea culorilor.
Desigur, cu toții ne așteptăm la camere de la Olympus cu un senzor fundamental nou. Și sunt sigur că mai devreme sau mai târziu va apărea. Între timp, compania a folosit aceeași matrice, care ne este familiară de la E-M5. Nimic în neregulă cu asta. Același Canon sau Fuji folosesc același proces tehnic de ani de zile. Toată lumea, desigur, înjură, dar trebuie să înțelegeți că acesta este un lucru atât de natural, este imposibil să lansați o cameră cu un senzor nou în fiecare an, pentru că aceasta este dezvoltare, producție și depanare. De asemenea, nu cumperi o mașină nouă în fiecare an. Trebuie să economisim. Aici se acumulează și cunoștințele și tehnologia, iar unele cazuri de brevete sunt soluționate.
Mai mult, matricea actuală a Olympus este foarte bună. Și dimensiunea celulei de pe ea nu mai arată prea mică, mai ales în comparație cu noile produse de la același Canon - 7D Mark II și 5Ds, care folosesc o tehnologie de proces de 4,1 nanometri (Olympus are 3,7).
În ceea ce privește zgomotul, nu poți vorbi despre el separat de imagine. Adică, zgomotul nu atârnă în aer ca un fel de abstractizare, se adună întotdeauna la informații utile și, cu cât există mai multe informații utile, cu atât zgomotul este mai puțin semnificativ. De la Olympus iau chiar și un arzător de cameră și am deja o piele sănătoasă acolo, frumoasă și fără pete, în aproape orice condiții, de exemplu, sub o lampă fluorescentă ieftină, care aduce în genunchi orice Canon. Cer albastru, nu magenta ca de la canon. Adică culori normale așteptate. Și fac câteva corecții minime, dar nu răsucesc totul pe dos, așa cum obișnuiam să fac cu alte camere. Și, desigur, din această cauză, nu am atât de mult zgomot în poza finală sau atât de mult cât a fost pe Canon după „multe Photoshop”. Și atunci ce diferență are dacă vorbim despre un rezultat creativ?
Și din partea creativă, de exemplu, îmi place că Olympus pe ultimele patru camere din seria OM-D (și pe E-PL) are aproape aceeași culoare peste tot. Aceasta înseamnă că nu este nevoie să reconstruiți procesul de procesare.
E ca la film. De zeci de ani, fotografi au filmat cu orice film le-a plăcut pentru culoare, știind că va exista întotdeauna un rezultat consistent și repetabil. Apoi a venit numărul și a început confuzia și discordia, unul devine albastru, altul devine roșu, al treilea dă verde acide și ai o astfel de confuzie când sunt egali, dar nu au culorile așteptate.
Prin urmare, în principiu, mă bucur chiar că Olympus nu se grăbește să schimbe urgent senzorul - îmi place predictibilitatea rezultatului cu care m-am obișnuit. Acesta este conservatorism, da, dar propria ta cămașă este mai aproape de corp.
Deși imaginea Olympus s-a schimbat cu siguranță calitativ de la E-M1.
Câteva mii de cuvinte despre arderea camerei
Să începem cu faptul că eu, ca majoritatea profesioniștilor, îl percep doar ca o previzualizare și, mai probabil, o previzualizare pe o cameră decât pe un computer.
Prin urmare, după înțelegerea mea, sarcina principală a lui Kamzhpeg este în mod tradițional să nu dea imaginea finală pentru imprimare, ci să rezolve unele probleme ale previzualizării:
1. Arătați în mod adecvat impactul clarității și posibila neclaritate
2. Afișați cu precizie limitele cadrului
3. Arată aproximativ cantitatea de zgomot
4. Reproduceți mai mult sau mai puțin precis intervalul de luminozitate înregistrat de cameră
5. Folosind efectele și setările încorporate în cameră, faceți posibilă vizualizarea cadrului deja în timpul fotografierii, ținând cont de procesarea viitoare.
6. Furnizați material pentru trimitere rapidă fără participarea unui computer către rețelele sociale, agențiile de știri și alte conturi de Instagram.
Deci, să vedem cum JPEG al camerelor moderne Olympus face față acestor sarcini (folosind E-M5 Mark II ca exemplu).
1.
În general, JPEG-uri foarte clare la nivel de pixeli sunt greu de găsit astăzi. În plus, camerele afișează de obicei pe ecran nu o imagine pixelată, ci o imagine interpolată (netezită).
Olympus ia calea de mijloc în acest sens. Pentru majoritatea nevoilor practice, claritatea camerei camerei este suficientă pentru ochi.
În fotografie - Elena Bagrova malin
— 25 mm, f1.8, iso 500, cameră JPEG, dimensiune completă prin clic
În plus, deși claritatea și textura scad odată cu creșterea ISO (acest lucru este de înțeles, reducerea zgomotului funcționează, acesta este cazul pentru toată lumea), totuși, algoritmii sunt destul de sănătoși și necesar detaliile nu se pierd, poza arata foarte bine.
În fotografie - Elena Bagrova malin
—
19 mm, f2.8, iso 1250, cameră JPEG, dimensiune completă prin clic
Sincer, la început a existat dorința de a se plânge de reducerea excesivă a zgomotului, dar după ce m-am uitat la multe zeci de fotografii, m-am hotărât cu faptul că Olympus a făcut totul corect și totul este așa cum ar trebui să fie pentru înregistrarea camerei. Orice altceva poate fi obținut cu ușurință din RAW (și, în același timp, va necesita procesare suplimentară, desigur).
2.
Tehnologia Olympus (și alte camere în format m43) au încorporată corecția distorsiunii optice. A fost realizat deoarece la dezvoltarea micro lentilelor, se acordă mai multă atenție compactității și clarității generale decât distorsiunii. Adică, toate lățimile au un fel de „butoi”. Dar în ceea ce mă privește, acesta este mai degrabă un plus, apoi decid singur dacă îndrept sau nu imaginea (și geometria dreaptă nu este întotdeauna bună, proporțiile din colțurile cadrului sunt încălcate).
La Olympus, și în special la E-M5 Mark II, distorsiunea este corectată automat în interiorul camerei, iar aceasta nu poate fi dezactivată. Desigur, poza ajunge în RAW fără corecție. Dar în foc și când se vede totul se îndreaptă. Și trage-l. Dar din această cauză, este imposibil să judeci încadrarea cu optică cu unghi larg absolut exact.
Iată, de exemplu, o fotografie pe care ați văzut-o deja mai devreme. Iată cum rezultă un arzător cu cameră:
12 mm, f2.8, iso 200, cameră JPEG, dimensiune completă (40 mgpx) prin clic
Dacă convertim RAW în același RPP, vom obține o imagine cu distorsiuni mici (aș spune că abia sesizabile!) în formă de butoi, dar având un unghi de vedere mai larg (cadru indică limitele aproximative ale imaginii îndreptate ale camerei):
Deși, în principiu, situația de aici este destul de pozitivă - trageți de aproape și apoi ajungeți cu o marjă mică, ca să spunem așa, „depășiri” cu așteptarea decupării sau nivelării orizontului. Dar aș prefera totuși să am o setare de pornire/oprire în cameră. Există situații, mai ales în peisaje, când trebuie să iei o decizie dacă să înfășori sau nu un alt obiectiv, dacă subiectul aproape că se încadrează în cadru. Și apoi un unghi precis de vedere fără a corecta distorsiunea de pe ecran ar fi foarte util.
3.
Reducerea zgomotului în aproape toate camerele de pe m43 (și nu numai la microfon) este destul de vizibilă în JPEG. Și Olympus nu face excepție aici. Chiar dacă setați reducerea zgomotului la zero în setări, încă funcționează liniștit la spate (deși în majoritatea cazurilor destul de delicat). În primul paragraful, am scris că consider că o astfel de reducere a zgomotului este în general rezonabilă pentru procesarea în cameră. Și pentru utilizarea directă a lui Kamzhpeg în situații care nu sunt super critice pentru calitate, este poate în bine.
Dar încă nu-mi plac toate acești cancelatoare de zgomot, pentru că din copilărie nu mi-a fost frică de zgomot, dar mă tem de părțile moarte. Dar inevitabil voi vedea zgomote în rave mai târziu.
La ISO 200-3200, pierderea detaliilor este practic de neobservat, dar dacă mergi mai sus decât ISO 3200, uneori chiar și într-o mică previzualizare poți vedea resturi specifice după ce sistemul de reducere a zgomotului a funcționat.
7,5 mm, f3,5, iso 8000, cameră JPEG
Poate ar fi mai bine dacă ar fi fost doar un zgomot uniform? Ca, de exemplu, în această opțiune de conversie folosind RPP?
7,5 mm, f3,5, iso 8000, conversie în RPP, fără procesare suplimentară
Deși trebuie să ținem cont de faptul că și pentru majoritatea senzorilor full-frame, ISO 8000 este deja prohibitiv de ridicat. Deci pentru o cameră în format m4/3 acesta este un rezultat foarte bun, mi se pare.
În ceea ce privește valoarea informațională a imaginii în faza de fotografiere... Desigur, atunci când ai fost „căsătorit” cu același senzor de ani de zile, știi deja toate dezavantajele camerei, unde și cum face. zgomot, și unde este mai bine să nu manipulați. Dar, din nou, aș dori să am o reducere a zgomotului complet comutabilă în cameră. La urma urmei, pe același iPhone acum nimeni nu se teme că în amurg imaginea de pe acesta este foarte zgomotoasă. Și asta în ciuda faptului că nu există nicio urmă de rabin acolo, doar ardeți și învârtiți cum doriți. Dar cumva îl adaptează și îl trec drept un efect special. De ce nu. Granulele de film au fost adesea folosite ca instrument creativ.
4.
Când vine vorba de expunerea corectă, un senzor de cameră este întotdeauna un senzor de precizie scăzută pentru orice cameră. Are propriul contrast, pot exista abateri de culoare, iar balansul de alb a fost deja aplicat - toate acestea dau o imagine destul de convențională a expunerii. Deși mi s-a părut că histograma din noua cameră a început să arate ceva mai previzibil ceea ce voi vedea atunci în rav. Dar este totuși mai bine să configurați UniWB(puteți citi). După aceea, într-o situație critică, pur și simplu porniți această presetare personalizată BB și vedeți expunerea exactă a rave-ului chiar pe ecran. Dar imaginea din zhpeg va fi verde, singurul negativ. Deși atunci pentru Instagram, de exemplu, poți oricând converti direct în cameră (Olympus are o astfel de funcție, datorită căreia, de altfel, nu trebuie să filmezi constant în RAW+JPEG pentru a avea un arzător pt. postarea rapidă pe rețelele sociale - o puteți crea după cum este necesar cu setările necesare, inclusiv BB).
În mod tradițional, expunerea în RAW pe Olympus este cu o crestătură mai mică decât ceea ce vedem în imprimare. Desigur, mă refer la convertoare RAW cinstite, cum ar fi RPP, care arată date RAW reale fără corecții automate, cum ar fi Lightroom/ACR de exemplu. Prin urmare, vom vedea o imagine mai întunecată acolo.
În fotografie - Elena Bagrova malin
—
25
mm, f1.8, iso 2500, conversie la dimensiune completă în RPP prin clic
În acest caz, camera are o setare care vă permite să introduceți o compensare constantă a expunerii (Exposure Shift în secțiunea Utility). În acest caz, imaginile vor părea, desigur, supraexpuse, dar RAW, deschis cu convertorul „corect”, va fi expus în mod normal.
5.
Efectele artistice (sau filtrele de artă), indiferent cum le numiți, sunt tot felul de decorațiuni, cum ar fi efecte soft focus, acuarele, tonuri, desene animate, contrast alb-negru.
Amatorii au nevoie de ele? După părerea mea, astăzi nu mai sunt necesare. Toate aceste efecte sunt disponibile într-o formă mai convenabilă și mai variată pe orice smartphone; acum există o mulțime de aplicații, atât plătite, cât și gratuite. Atat pentru fotografii cat si pentru videoclipuri. Dar, în mod tradițional, toate camerele au acest lucru, chiar și unele DSLR-uri. Poate că într-o zi se va stinge ca atavism, dând loc unei procesări mai complete pe un smartphone.
Sunt necesare astfel de efecte pentru un fotograf mai avansat, care este conștient de ceea ce face și de ce?
Dar aici întrebarea este mai complicată. De exemplu, îmi place să fac portrete în mod contrastant alb-negru. În acest fel, puteți vedea ritmul cadrului mult mai bine imediat în timpul fotografierii. Și Olympus îmi oferă această oportunitate (filtru de artă Grainy Film):
În fotografie - Elena Bagrova malin
—
35
mm, f2.8, iso 1600, cameră JPEG, dimensiune completă prin clic
Mai mult, după ce am activat acest mod, filmez într-un mod complet diferit, încadrez altfel cadrul, fac diferite accente decât dacă aș fi susținut o poză color. Am observat acest lucru cu mult timp în urmă, de pe vremea când Picture Style a apărut pe Canon și, în consecință, capacitatea de a activa imaginea alb-negru.
Sau nuanțare. Există un astfel de filtru de artă precum Vintage, deși mulți vor spune că acesta este un Instagram pop, dar îmi place și să filmez în el.
În fotografie - Elena Bagrova malin
—
25
mm, f1.8, iso 640, cameră JPEG, dimensiune completă prin clic
În timpul fotografierii, găsesc această imagine mai inspirată decât un stil „neutru” fără efecte. Ei bine, cum voi procesa RAW atunci? Poate că voi împrumuta starea de spirit a presetării camerei care mi-a plăcut, dar într-o manieră mai delicată și mai atentă:
În fotografie - Elena Bagrova malin
—
25
mm, f1.8, iso 640, fără efecte + procesare ușoară în Photoshop, dimensiune completă făcând clic
Poate că un artist adevărat nu are nevoie de astfel de cârje, nu știu, înainte de a filma cumva pe film fără să vadă deloc rezultatul. Dar a fost și mai greu de studiat. Deși capacitățile foto actuale ale iPhone-ului sunt cu un ordin de mărime mai mari decât cele ale unor „Smena”, și, în general, nu există fotografi mari de un ordin de mărime. Dar acesta sunt eu să intru în filozofie.
În general, mă bucur că camera are cel puțin un efect alb-negru bine reglabil și split-toning, îmi face fotografia mai bună :)
Una dintre noile funcții de procesare a camerei merită o mențiune specială - Compensarea Keystone.
Această caracteristică software vă permite să corectați distorsiunile de perspectivă (de exemplu, „blocări” verticale atunci când fotografiați dintr-un punct inferior) în timp real direct pe ecranul camerei. Deși cel mai bine este să faceți acest lucru cu atenție și cu atenție în editor, această opțiune poate fi utilă pentru a planifica încadrarea complotului, ținând cont de corectarea viitoare.
O opțiune similară este disponibilă în convertorul proprietar Olympus Viewer 3.
Apropo, distorsiunile de perspectivă dăunează nu numai fotografiei de arhitectură, ci și portretelor.
Iată un exemplu de fotografie de studio fără corecție:
În fotografie - Elena Bagrova malin
—
40
, dimensiune completă prin clic
Și așa - cu editarea blocajului folosind Olympus (în acest caz, am corectat o fotografie gata făcută).
În fotografie - Elena Bagrova malin
—
40
mm, f2.8, iso 200, cameră JPEG, dimensiune completă prin clic
Se observă că în versiunea corectată proporțiile capului arată mai natural. Ei bine, știi asta fără mine.
În general, funcția va fi utilă pentru cei care ocolesc Photoshop și pentru confortul decupării la fotografiere - pentru editarea ulterioară.
6. Deci, E-M5 Mark II poate produce o imagine arsă care poate fi folosită pentru mai mult decât o previzualizare?
Și, în consecință, vă puteți baza pe un convertor de marcă care este absolut identic cu Camzpeg în ceea ce privește calitatea imaginii?
În aproximativ 95% din cazuri - da.
Camera are o culoare implicită bună, detalii excelente, reducerea zgomotului, potrivită pentru fotografiile de pe Internet.
Dar există și aceste 5% din cazuri când conversia camerei nu funcționează așa cum ar trebui. Cu toate acestea, acestea sunt condiții în care majoritatea convertoarelor RAW produc rezultate incorecte.
Vorbim de cadre cu plecări ale canalelor individuale. Pot da exemple concrete de fotografie de concert. Acolo, iluminarea color cu contrast ridicat este pe punctul de a se eclipsa, iar algoritmii de gestionare a culorii camerei nu pot gestiona corect această situație. Este greu să spui ce te oprește. Sarcina de aici nu este chiar ușoară (amintește-ți de vechii mei folosind exemplul cadru cu)
12 mm, f2.8, ISO 3200, cameră JPEG, dimensiune completă prin clic
Cum ar trebui să arate de fapt (conversie RAW în RPP).
12 mm, f2.8, ISO 3200, conversie în RPP, dimensiune completă prin clic
Ambele versiuni au balansul de alb setat la As Shot, dar conversia camerei pare roz, chiar dacă reflectoarele erau roșu-portocaliu.
Din moment ce am văzut o mulțime de astfel de trucuri în viața mea și am trecut de mult la RPP, care tratează corect această situație atât la culoare, cât și la gradație, acest lucru nu mă deranjează prea mult. Cu excepția cazului în care acest lucru poate apărea în videoclip.
Deoarece nu mă concentrez pe JPEG ca rezultat final și dezvolt întotdeauna RAW și o fac într-un convertor care poate procesa corect astfel de cadre, aceste neajunsuri ale JPEG nu mă deranjează prea mult. Principalul lucru este că camera captează corect RAW.
Performanța camerei la diferite ISO-uri
În principiu, nu am putut face deloc această parte a revizuirii, deoarece imaginea de ansamblu este deja clară (și este similară cu întreaga linie de camere OM-D, cu singura excepție că camera a devenit mai bună în E. -M5 Mark II, ca în E -M1, a cărui recenzie poate fi vizualizată).
În plus, în această recenzie ați avut deja ocazia să vă uitați la filmări realizate cu diferite, incl. și valori de sensibilitate destul de ridicate.
Și totuși, pentru orice eventualitate, să ne uităm la scena testului:
Și opțiunea cu conversie la RPP (culoarea poate fi inexactă, nu există suport oficial pentru E-M5 Mk II în RPP la momentul scrierii recenziei, parametrii de conversie au fost selectați pentru a da culoarea cea mai apropiată de arderea camerei ):
Imaginea prezentată îmi este familiară; a rămas practic neschimbată din 2012 - matricea este aceeași. Dar rezultatul poate fi interpretat în moduri diferite.
Cineva se va uita la scena testului și va spune: „Hmm, ISO 3200 este puțin zgomotos, pe cadru complet nu există deloc zgomot.” Cineva se va uita la materialul real: „Ei bine, ce, aici este ISO 8000, dar pentru internet este destul de vizionabil!”
Părerea mea aici este aceasta.
În primul rând, desigur, există puțin mai mult zgomot decât analogii full-frame. Dar unele lucruri la Olympus îmi plac mai mult.
În primul rând, nu există benzi, chiar și la ISO-uri foarte mari. Am dat un exemplu în trecut de unul, cadre comparate cu Canon 5D Mk II, iar DSLR-ul chiar a pierdut în acest sens.
În al doilea rând, pe măsură ce ISO crește, culoarea nu se deteriorează. Nuanțele nu sunt distorsionate. Acel ton purpuriu caracteristic nu apare în umbră. Dacă pe Canon aproape întotdeauna puteam distinge imediat cadrele cu ISO foarte mari de previzualizări, atunci de la Olympus imaginea este aproximativ aceeași pe toată gama, fără o scădere a contrastului și fără nuanțe străine.
Zgomotele sunt destul de uniforme, nu sunt deosebit de enervante și nu este greu să le faci față. Da, iar imaginea se întinde bine.
În general, aș spune că poți fotografia destul de liber până la ISO 3200. La ISO 6400, fie în conversia camerei sau după RPP, detalii semnificative încep deja să dispară. De exemplu, textul de pe eticheta unei sticle devine ilizibil, un fir de păr deasupra șuviței dispare și textura unui măr se pierde.
În ceea ce privește intervalul dinamic, acesta este, în principiu, comparabil cu DSLR-urile decupate. Desigur, nu există miracole aici și nu pot exista, dar veți avea nevoie de condiții foarte stricte pentru ca umbrele să cadă și luminile să se stingă. Din experiență, numărul de defecte asociate cu flare nu depinde de cameră, ci de capacitatea de a expune corect cadrul și de a utiliza eficient capacitățile senzorului.
Nu degeaba Ansel Adams a dedicat expoziției sute de pagini din cărțile sale. Deși a filmat pe un negativ alb-negru foarte „larg”.
Ca exemple de funcționare a unui senzor similar cu cel din noile cinci, puteți, de asemenea, să vă uitați la toate fotografiile mele din ultimii ani și jumătate până la doi (prin eticheta „”). Și încearcă să găsești ceva în această varietate de scene cu erupții strălucitoare care ar strica fotografia.
Mai multe despre modul de înaltă rezoluție
În principiu, toate informațiile principale despre acest mod sunt deja în recenzie.
Dar, ca să nu ne trezim de două ori, să ne uităm la scena anterioară, pe care am filmat-o și la rezoluție mare la principalele ISO disponibile în acest mod (200-1600).
Ținta ColorChecker 24 este plasată în mod intenționat defocalizat.
- -
-
Ca și alte camere din linia Olympus OM-D, E-M5 Mark II este destul de compact, dar nu se simte deloc ca o jucărie ușoară. Dimpotrivă - este moderat greu, durabil și solid.
Mânerul este mic, iar în ceea ce privește confortul prindere, E-M5 II nu ajunge la modelul de top E-M1, deși încă se simte destul de confortabil în mână. Acest lucru se datorează în mare parte proeminenței de pe panoul din spate, sub degetul mare. Un mâner de deasupra capului ECG-2 opțional este de asemenea disponibil.
Camera nu are bliț încorporat, dar setul include unul mic extern care se potrivește într-un slot de pe panoul superior.
Dacă comparăm designul lui Olympus E-M5 II cu modelul pe care îl înlocuiește oficial - E-M5, atunci cea mai importantă îmbunătățire a ergonomiei, după părerea mea, este o schimbare a locației cadranelor de control, în special a cea din spate.
În vederea de sus (și din spate) puteți vedea clar cât de departe este cadranul de control din spate de degetul arătător. Vorbind despre E-M5 la scurt timp după apariția sa, am numit acest punct unul dintre principalele neajunsuri ale acestui model. Situația este similară cu E-M10. Discul acolo este instalat nu numai foarte departe de degetul mare, dar, în plus, este și ridicat deasupra planului panoului superior. Drept urmare, trebuie să te adresezi lui. M-am surprins constant cu mâna dreaptă dând drumul complet la mâner, mișcându-mă în sus și că învârteam discul din spate cu două degete.
Uită-te cât de bine se află unitatea pe E-M5 II. De fapt, degetul mare se sprijină pe el imediat!
Selectorul de moduri, pe partea stângă a marginii superioare, este echipat cu un lacăt. Principiul funcționării sale, ca și cel al lui E-M1, este cel mai convenabil dintre toate posibil, după părerea mea. Nu trebuie să-l folosiți deloc, apoi discul se rotește liber. Sau puteți apăsa și fixa poziția discului, astfel încât să nu se piardă accidental. Pentru a elibera discul din nou, trebuie să apăsați din nou. Astfel, zăvorul nu trebuie să fie apăsat la fiecare tură (cum se întâmplă la unele modele), ci doar atunci când este nevoie. Și este corect.
Butoanele desemnate Fn (sunt cinci), precum și butonul cu punct roșu, sunt programabile. În mod implicit, controlează acele funcții care sunt indicate prin pictograme (cea roșie, desigur, include înregistrarea video), dar altele pot fi alocate.
Conceptul de control „2x2” utilizat anterior în modelele PEN E-P5 și apoi OM-D E-M1 este continuat. În dreapta ocularului vizorului se află o pârghie care poate fi comutată în pozițiile 1 sau 2. În consecință, funcționalitatea celor două cadrane de control se modifică. În același timp, libertatea de configurare este mică, sunt puține opțiuni oferite, dar sunt rezonabile și acest lucru este suficient.
Cu toate acestea, această pârghie este situată prea aproape de monitor, care, datorită naturii sale rotative, iese oarecum din corp și nu mi-a plăcut acest lucru. Mai precis, maneta comută ușor și convenabil din poziția superioară 1 în poziția inferioară 2. Dar în această poziție ajunge să fie prea aproape de corpul monitorului și nici măcar nu poți introduce degetul în acest slot; trebuie să împingi pârghia de jos cu unghia. Și iarna, purtarea mănușilor, ridicarea acesteia este în general problematică.
În mod implicit, în modul 1, cadranul din spate controlează parametrul titlului (apertura în modul A, viteza obturatorului în modul S etc.), iar cadranul frontal controlează compensarea expunerii. În modul 2, în mod implicit, cadranul din spate controlează balansul de alb, cadranul frontal controlează ISO. Este minunat, dar există și puncte ambigue, despre care voi vorbi puțin mai târziu.
Monitorul se rotește liber pe două axe, ceea ce este util atunci când faceți fotografii din unghiuri neobișnuite și este deosebit de convenabil când filmați. Având în vedere capacitățile video crescute ale camerei, acest lucru este important. Display-ul este sensibil la atingere, cu ajutorul lui puteti controla aproape toti parametrii si functiile, atat in timpul fotografierii cat si in timpul vizionarii. Adevărat, nu are suport multi-touch, așa că nu vei putea „împrăștia” imagini cu două degete, mărindu-le scala, ca pe un smartphone, dar „glisorul” virtual care schimbă scara afișajului funcționează destul de bine .
Vizorul electronic încorporat este de foarte înaltă calitate. Îmi amintesc când am văzut pentru prima dată acest EVF în modelul E-M1, m-am gândit pentru prima dată în viața mea că vizorul electronic poate concura cu un reflex SLR tradițional. Poate nu în ceea ce privește calitatea imaginii „în direct”, care rămâne încă de neegalat în rândul DSLR-urilor, ci în ceea ce privește totalitatea proprietăților sale - rezoluție destul de mare combinată cu comoditatea informațiilor electronice afișate acolo.
Pentru cei cărora le place să fotografieze fără să închidă ochiul stâng, aș dori să remarc că scara imaginii din EVI se potrivește cu cea reală observată de ochiul stâng la aproximativ o distanță focală de 35 mm (echivalent 70 mm).
|
Butonul INFO parcurge secvențial modurile de afișare a informațiilor pe ecran. Sunt posibile un ecran gol și o suprapunere a parametrilor (scurți sau detaliați). Există un nivel electronic bidimensional, puteți afișa o histogramă în direct (și este afișată în modul tradițional Olympus, adoptat în zorii erei digitale - distribuția luminozității în cadrul cadrului este afișată în alb, iar în verde în partea centrală a acestuia). |
|
Fonturile de ecran și alte elemente ale interfeței grafice sunt prea mici. Mai mult, atât în modul de fotografiere, cât și în meniul din cameră. Cred că acest lucru poate cauza unele inconveniente pentru utilizatorii miopi.
|
O opțiune alternativă pentru prezentarea informațiilor pe ecran, care este activată de butonul INFO (după apăsarea OK), este panoul de control SCP („Super Control Panel”). În această opțiune, mulți parametri sunt vizibili simultan (și pot fi ajustați rapid), dar scena filmată se suprapune. Rețineți că în ilustrația din stânga, parametrul activ este modul declanșator. „Același” mod de înaltă rezoluție este activat. Da, se află printre modurile declanșatorului și nu printre formatele foto. |
|
|
Butoanele panoului de navigare pot fi folosite pentru a selecta zonele AF, care sunt aranjate într-o matrice 9x9, ceea ce înseamnă că sunt disponibile în total 81 de zone. Opțiunea când toate zonele sunt activate și alegerea este încredințată automatizării nu este un mod separat, ci este activată prin mutarea dreptunghiului verde în afara matricei 9x9. Puteți seta nu numai o singură zonă, ci și un grup de nouă zone (acest mod este inclus în ilustrația din stânga). Camera va da preferință celei centrale, dar poate folosi automat altele. Pe măsură ce un astfel de grup se deplasează spre marginea cadrului, numărul de zone utilizate este redus (la patru, dacă grupul este chiar în colț). De asemenea, este posibilă o opțiune cu o dimensiune redusă a zonelor AF (următoarea captură de ecran). Aparatul foto recunoaște fețele, precum și pozițiile ochilor. Puteți seta focalizarea pe ochiul stâng sau drept, sau puteți încredința alegerea automatizării (apoi va selecta pe cel apropiat). |
|
Să revenim la conceptul de interfață „2x2”. Este foarte util, deoarece vă oferă acces rapid la câțiva parametri importanți. Cu toate acestea, ca orice instrument avansat, „2x2” necesită o atenție sporită și disciplină din partea utilizatorului. Faptul este că discurile sunt active în mod constant. De exemplu, dacă aveți modul 2 activat și ISO 800 setat, atunci rotirea cadranului frontal nu numai că va activa indicarea pe ecran a scalelor ISO și a balansului de alb (ca în ilustrația din stânga), dar va și imediat modificați valoarea ISO în consecință. Nu te uiți doar la scară, obții imediat ISO 1600. Poate că acest lucru poate fi considerat un plus. Cu toate acestea, deoarece scalele sunt circulare, puteți, printr-un clic neglijent al cadranului, să treceți de la ISO automat (și probabil cea mai scăzută sensibilitate posibilă) la ISO maxim 25600 sau, în mod similar, de la Balans de alb automat la CWB (setare personalizată a scalei de temperatură WB). ). |
Prin urmare, pentru mine personal, a fost mai convenabil să atribui ISO (acesta este cel mai frecvent parametru schimbat în timpul testării, după diafragmă și distanță focală) unuia dintre butoanele programabile. Apoi cântarul funcționează așa cum mi-aș dori - apăsarea unui buton activează pur și simplu cântarul și puteți vedea ce valoare este setată. Și apoi modificați-i valorile, dacă este necesar.
|
Butonului Fn2 i se atribuie implicit o „multifuncție” - în esență, aceasta este o alegere a uneia dintre cele patru funcții - Controlul umbrelor și evidențierii, Crearea culorilor, Zoom și Proporții cadre. Pentru o privire mai aprofundată asupra lor, puteți consulta recenzia noastră despre Olympus OM-D E-M1. Capturile de ecran arată funcția Shadow and Highlight Control. Rotim cele două cadrane de control, care schimbă separat forma în partea inferioară a curbei (umbre) și în partea superioară (zone luminoase). Pe lângă poziția neutră inițială, sunt posibile 7 trepte de plus sau minus, pentru un total de 15 valori. |
|
Caracteristica Color Creator este descrisă în detaliu în recenzia noastră despre Olympus OM-D E-M1. Vă permite să schimbați rapid și clar schimbarea culorii și saturația imaginilor.
Funcția „Frame Proportions” este o setare a raportului de aspect al cadrului. Pe lângă opțiunile „native” 4:3, 16:9, 3:2, 1:1 și chiar 3:4 sunt posibile. Toate sunt obținute prin tăiere, tăind zonele „extra” din cadrul complet.
O caracteristică care a apărut recent în camerele Olympus OM-D este corecția Keystone. Vă permite să reglați geometria imaginii în două coordonate direct în timpul fotografierii, „din zbor” - sus/jos și stânga/dreapta. În cea mai mare parte, acest lucru va fi necesar atunci când fotografiați arhitectura. Iată un exemplu de funcție de corecție Keystone:
Dacă imaginea rămâne nemișcată, redați animația GIF în browser și/sau reîncărcați pagina.
Widget de la FSEchipamentele fotografice produse de acest brand nu au apărut încă în recenziile noastre, în ciuda faptului că marca Olympus nu poate fi numită puțin cunoscută. Mai degrabă, este așa: cunoscut pe scară largă în cercuri înguste. Dar dacă vorbim despre înregistrarea video cu această cameră specială, atunci informații care ar dezvălui cel puțin cumva această problemă nu pot fi găsite în timpul zilei. Și aceasta este o mare omisiune pe care ne grăbim să o corectăm.
Design, caracteristici tehnice
Camera prevăzută pentru testare a fost echipată cu un obiectiv cu un zoom electromagnetic.
Designul clasic al camerei implică un număr mare de comenzi mecanice. Acest lucru are un efect pozitiv asupra confortului filmării video atunci când operatorul are nevoie de acces rapid la setările și funcțiile de bază.
Pe rotița de selecție a modului puteți găsi o pictogramă de înregistrare video, care indică prezența reală a unui mod video cu drepturi depline. Spre deosebire de „camere foto”, unde modul video este retrogradat la rolul unei aplicații funcționale gratuite.
Două roți de reglare situate în partea dreaptă sus a corpului oferă posibilitatea de a schimba rapid parametrii de expunere, dar dacă nu sunteți obișnuiți cu asta, este dificil să înțelegeți cum să reglați acești parametri direct în timpul fotografierii: parcă atunci când începeți înregistrare, toți parametrii, cu excepția focalizării și zoomului, sunt blocați. De fapt, accesul la alți parametri se realizează fie printr-un meniu ascuns în dreapta pe display-ul tactil, fie prin apăsarea butonului OK și apoi rotirea rolelor de reglare. Vorbim, bineînțeles, despre fotografierea cu setări manuale (pe „full automatic” expunerea se modifică automat).
Pe partea dreaptă a carcasei există o ușă cu balamale, sub care există un slot pentru un card de memorie.
În partea stângă, sub un dop de cauciuc, există toți conectorii de service:
- Intrare microfon de 3,5 mm
- Ieșire video micro-HDMI
- un conector universal care combină USB 2.0 și ieșire analogică A/V (un cablu special cu ieșire USB este inclus în kit)
Camera este echipată cu o baterie BLN-1 cu o capacitate de 1220 mAh. Camera are o limită standard pentru marea majoritate a camerelor cu privire la durata înregistrării video continue, care este de 29 de minute și 59 de secunde, indiferent de modul selectat. După acest timp, înregistrarea se va opri și poate fi reluată doar manual apăsând din nou butonul Rec.
Prin observarea pe termen lung a procesului de filmare video, timp în care a fost necesară reluarea înregistrării de mai multe ori, a fost posibil să se afle durata aproximativă a bateriei camerei de la o baterie complet încărcată: resursa sa este suficientă pentru 118 minute de fotografiere. în modul 1920x1080 60p. Este vorba de aproximativ două ore, un rezultat foarte bun pentru o cameră. În timpul înregistrării pe termen lung, camera se încălzește cu greu și nu este nevoie să vă faceți griji cu privire la defecțiuni din acest motiv.
Obiectivul cu care a fost studiată camera are câteva caracteristici interesante: un buton de blocare a focalizării automate și un inel de zoom glisant, în diferite poziții din care puteți mări fie manual, fie folosind o unitate electromagnetică încorporată, aproape silentioasă.
Principalele caracteristici tehnice ale camerei sunt prezentate în următorul tabel:
| Obiectiv | |
| distanta focala | |
| interval de deschidere | |
| aparat foto | |
| CPU | |
| senzor de imagine | CMOS 4/3″ 17,3×13 mm, 17,2 MP (16,1 MP efectiv) |
| Dimensiuni, greutate |
|
| Timp continuu înregistrări de la bateria inclusă | până la 118 minute în format 1920x1080 60p Super Fine |
| Purtător | Carduri de memorie SDHC sau SDXC |
| Formate video | în textul articolului |
| Interfețe |
|
| Alte caracteristici |
|
| Cost cu lentile (kit, verificați modelul lentilei cu vânzătorul) | |
| prețul mediu conform Yandex.Market | T-12114519 |
| promoții conform Yandex.Market | L-12114519-10 |
| Cost fără lentilă (corp) | |
| prețul mediu conform Yandex.Market | T-12114518 |
| promoții conform Yandex.Market | L-12114518-10 |
Video/fotografie
Articolele care revizuiesc camere video sau foto nu încearcă să realizeze un film de film, vizual sau de acțiune, așa cum ar dori unii cititori. Scopul fiecărui articol pur tehnic este de a vorbi despre proprietățile operaționale ale dispozitivului, de a arăta, dacă este posibil, modul în care setările camerei sau condițiile de fotografiere pot afecta natura și calitatea videoclipului rezultat, precum și de a vă familiariza cu originalul. videoclipuri filmate în condiții fixe pentru comparare ulterioară cu filmarea de către alte dispozitive.
Procesarea imaginii în cameră este realizată de procesorul TruePic VII, cel mai nou și mai vechi din linia acestor procesoare. Camera înregistrează în formate... Dar aici ar trebui să vă gândiți la asta înainte de a enumera aceste formate. În ceea ce privește containerul în care este ambalat videoclipul, totul este simplu aici; se folosește un container MOV utilizat pe scară largă, care, împreună cu videoclipul, conține și un flux audio necomprimat pe două canale în format PCM cu un bitrate de 1536 Kbps, de asemenea ca flux de cod de timp în format QuickTime TC. Dar nici măcar nu merită să încerci să enumerați parametrii video disponibili în cameră. Puteți da doar parametrii setați în cameră în mod implicit. Cu toate acestea, truc este că fiecare dintre aceste presetări disponibile din fabrică poate fi schimbată dincolo de recunoaștere. Iată cum se întâmplă în setări:
Puteți vedea că utilizatorul poate schimba dimensiunea cadrului, metoda de compresie, rata de cadre și rata de biți la discreția sa, creând propria sa presetare unică pentru înregistrarea video, care nu se află printre setările din fabrică. Desigur, există câteva limitări aici. De exemplu, cu metoda de codare All Intra, nu puteți seta rata de cadre la mai mult de 30 pe secundă (puteți citi mai multe despre metodele de codificare în articolul recent Filmare video cu o cameră. Canon EOS 7D Mark II).
Presetările create cu numerotarea corespunzătoare sunt disponibile în lista de selecție rapidă a formatului de înregistrare, care este apelată prin apăsarea butonului OK. Aici, într-una dintre presetări, este posibilă o transformare suplimentară a modului, dar aceasta nu mai privește parametrii tehnici ai fișierului, ci modifică viteza reală de citire a imaginii din matrice (fps).
Astfel, camera vă permite să schimbați viteza de înregistrare video de la jumătate lentă (x0,4 la 24p sau x0,5 la 30p) la aproape de patru ori mai rapidă (x3,75 la 30p). Piesa audio este prezentă în fișierele video filmate la diferite fps, dar este goală - adică sunetul nu este înregistrat în timpul înregistrării video cu încetinitorul sau accelerat.
Să aruncăm acum o privire la ratele reale de biți pe care camera le folosește atunci când codifică videoclipuri cu parametrii All Intra, Super Fine, Fine și Normal. Vom lua în considerare, desigur, folosirea exemplului de fotografiere Full HD.
| Setări | Rata de biți maximă |
| 1920x1080 30p Toate Intra | 70 Mbit/s |
| 1920x1080 60p Super Fine | 50 Mbit/s |
| 1920x1080 60p Fine | 30 Mbit/s |
| 1920x1080 60p Normal | 18 Mbit/s |
| 1920×1080 cu fps variabil | de la 50 Mbit/s (x1.2-x3.75) la 30 Mbit/s (x0.5-x0.6) |
Pe lângă compresia în H.264, camera poate înregistra în Motion JPEG, dar dimensiunea maximă a cadrului într-o astfel de fotografiere este 1280x720, iar acest mod nu ne interesează în mod deosebit.
Tabelul prezentat mai sus va fi o listă de moduri preferate, pe baza cărora vom studia caracteristicile filmării video cu această cameră și cu siguranță vom acorda atenție calității compresiei în fiecare mod.
Vă puteți imagina clar diferența de detaliu și caracter al imaginii pe care o oferă modurile de înregistrare pe care le-am ales cu ajutorul următoarelor cadre statice și videoclipuri originale. Comparația implică atât rame înnorate, cât și însorite (în timpul unei săptămâni de testare, soarele a ieșit literalmente jumătate de oră, pe care am reușit să o înregistrăm).
|
|
| 1920×1080 30p All Intra 70 Mbps | |
|
|
| Descărcați videoclipul | Descărcați videoclipul |
| 1920×1080 60p IPB 50 Mbps | 1920×1080 60p IPB 50 Mbps |
|
|
| Descărcați videoclipul | Descărcați videoclipul |
| 1920×1080 60p IPB 30 Mbps | 1920×1080 60p IPB 30 Mbps |
|
|
| Descărcați videoclipul | Descărcați videoclipul |
| 1920×1080 60p IPB 18 Mbps | 1920×1080 60p IPB 18 Mbps |
|
|
| Descărcați videoclipul | Descărcați videoclipul |
Prima privire asupra unui cadru sau videoclip ne face să tragem o concluzie dezamăgitoare - și aici, în această cameră, este utilizată tehnologia citirii adresabile din matrice, ceea ce duce la deficiențe binecunoscute. Iată-le, aceste neajunsuri: aliasing (pasarea marginilor contrastante ale obiectelor și discretitatea liniilor oblice subțiri - același „efect de strecurătoare”), moiré (vom întâlni mai târziu) și, desigur, neclaritatea generală a imagine, ceea ce duce la rezoluție scăzută. Este foarte mic, doar până la 750 de linii TV pe partea orizontală a unui cadru Full HD. Și iată, de altfel, moire-ul promis.
În ceea ce privește calitatea imaginii în diferite moduri cu diferite niveluri de bitrate, este prea devreme să tragem concluzii cu privire la acest factor, deoarece în condiții statice totul arată la fel, mai mult sau mai puțin decent.
Stabilizatorul ar trebui să primească un loc de onoare separat în articol. Aceasta este probabil prima cameră pe care am întâlnit-o în care sistemul de stabilizare funcționează de fapt în filmările video. Și funcționează în așa fel încât alte camere video vor fi geloase.
Stabilizatorul folosit aici este încorporat în cameră. Desigur, nu este optic, dar se bazează pe principiul deplasării matricei în raport cu axa lentilei. Camera are și stabilizare electronică (software), care elimină complet defectele stabilizatorului de matrice. Astfel, atunci când înregistrați videoclipuri, există trei opțiuni pentru stabilizatorul din care să aleagă:
- stabilizatorul este oprit
- Modul stabilizator M-IS1 - camera folosește atât deplasarea matricei (VCM) cât și corecția electronică
- Modul stabilizator M-IS2 - camera utilizează numai corecția deplasării matricei (VCM), corecția electronică nu este utilizată
Se pare că în modul M-IS1 stabilizarea ar trebui să funcționeze mai eficient decât în modul M-IS2. Să evaluăm rezultatul fotografierii în toate modurile de stabilizare în trei situații standard: fotografiere cu mâna într-o mașină în mișcare, fotografiere cu mâna în mișcare și fotografiere cu mâna într-o poziție staționară folosind zoom.
Pentru a vizualiza într-o dimensiune mai mare, faceți clic pe butonul Dimensiune originală
Ei bine, cum e? Această eficiență a stabilizatorului s-a dovedit a fi o surpriză plăcută chiar și pentru proprietarul camerei, care a oferit amabil camera pentru testare. Se pare că proprietarul și-a subestimat tehnica. Datorită unui astfel de stabilizator (vorbim despre o combinație a unui stabilizator de matrice cu unul electronic), devine posibil să se efectueze fotografiere destul de lină în condiții care sunt complet nebunești din punctul de vedere al operatorului. De exemplu, dintr-o mașină în mișcare și chiar și la zoom maxim.
Pentru a vizualiza într-o dimensiune mai mare, faceți clic pe butonul Dimensiune originală
Cu toate acestea, trebuie să rețineți că stabilizatorul electronic tinde să creeze smucituri și schimbări bruște și rapide ale imaginii în videoclip. Astfel de smucituri apar atunci când zona liberă a matricei se epuizează, cu ajutorul cărora se compensează deplasarea imaginii. Prin urmare, stabilizatorul electronic trebuie utilizat cu prudență și nu trebuie utilizat, de exemplu, în timpul panoramei. De asemenea, trebuie menționat că atunci când stabilizatorul electronic este activat (mod M-IS1), unghiul de vizualizare al camerei scade ușor.
Următoarea întrebare este focalizarea automată. În timpul filmării video, camera în cauză oferă cinci metode de focalizare: focalizare automată unică la începutul înregistrării, focalizare automată continuă, focalizare manuală, focalizare automată unică la începutul înregistrării urmată de focalizare automată manuală și, în final, focalizare automată de urmărire.
Performanța focalizării automate (și am folosit mai ales focalizarea automată convențională cu normă întreagă) poate fi descrisă ca fiind atipică. Și anume: în condiții apropiate de ideale (s-ar părea) nu se comportă la fel de clar ca în condiții reale de fotografiere, când în cadru există un număr mare de obiecte contrastante la distanțe diferite. Acest lucru este bun pentru operatorul obișnuit din „viața reală”, care este puțin probabil să fie ocupat cu fotografii de banc ale țintelor de hârtie contrastante, dar în timpul testării, acest comportament de focalizare automată a fost, desigur, puțin confuz.
Pentru a vizualiza într-o dimensiune mai mare, faceți clic pe butonul Dimensiune originală
Să adăugăm că în timpul mai multor filmări „adevărate”, când erau fețe în cadru, nu au existat deloc plângeri cu privire la autofocus. Ei bine, cu poate singura excepție - viteza unității de focalizare automată nu este atât de mare pe cât ne-am dori.
Deoarece camera noastră folosește un senzor multi-megapixeli, vă puteți aștepta la un nivel destul de ridicat de rulare (pentru mai multe detalii, consultați materialul Rolling shutter în filmări video - descrierea defectului, exemple, explicații). Pentru a-i evalua nivelul, aflăm mai întâi unghiul de înclinare al verticalelor folosind suportul nostru cu un disc care se rotește cu o viteză constantă.
Rezultatul rezultat de 3,2° poate fi considerat mediu (vorbim, desigur, doar despre Full HD). Pentru comparație, iată două exemple: atunci când filmați în Full HD, camera Panasonic DMC-GX8 permite o înclinare verticală de 4,4°, în timp ce camera Sony DSC-RX100M4 permite doar 2,5°. Înclinările verticale furnizate de camera în cauză pot arăta cam așa în fotografierea reală:
Pentru a vizualiza într-o dimensiune mai mare, faceți clic pe butonul Dimensiune originală
A doua manifestare a ruloului, gelatina imaginii, nu poate fi măsurată, dar este destul de posibil de văzut. Cel mai simplu mod de a face acest tip de fotografiere este să luați camera care este testată pentru o plimbare într-o mașină electrică agitată, deoarece camera noastră este mică ca dimensiune și greutate.
Pentru a vizualiza într-o dimensiune mai mare, faceți clic pe butonul Dimensiune originală
Da, rezultatul fotografierii dovedește încă o dată inadmisibilitatea fluturării camerei - în acest caz, obiectele din cadru vor arăta ca acoperite cu sticlă lichidă, prin care curg valuri.
Din momentul în care am studiat prima filmare, am avut senzația că în modurile cu o cantitate mare de bitrate, nivelul acestui bitrate era clar prea mare, excesiv. Cel puțin în filmările statice, redundanța ratei de biți este evidentă, deoarece pentru un cadru Full HD, cu un encoder bun, este suficient un stream standard Blu-ray obișnuit. Dar de două ori mai mare - de ce?
Să încercăm să găsim cel puțin o diferență în modurile principale cu niveluri diferite de bitrate. Mai întâi, să studiem fotografierea obiectelor statice în detaliu.
|
||||
| 1920x1080 30p Toate Intra 70 Mbit/s | 1920x1080 60p 50 Mbit/s | 1920x1080 60p 30 Mbit/s | 1920x1080 60p 18 Mbit/s | 1920x1080 30p x0,5 30 Mbit/s |
|
|
|
|
|
Dacă doriți cu adevărat, puteți vedea unele diferențe, mai ales dacă măriți pe afișajul imaginilor statice. Această diferență este exprimată în detalii diferite ale obiectelor mici. Interesant, în modul Toate Intra obiectele nu sunt desenate la fel de atent ca în modurile cu tipul obișnuit de compresie și cu o rată standard de cadre la fotografiere.
Ei bine, ce vor arăta filmările care conțin mișcare?
|
||||
| 1920x1080 30p Toate Intra 70 Mbit/s | 1920x1080 60p 50 Mbit/s | 1920x1080 60p 30 Mbit/s | 1920x1080 60p 18 Mbit/s | 1920x1080 30p x0,5 30 Mbit/s |
|
|
|
|
|
Aici lipsa ratei de biți este deja evidentă, dar numai în cazul înregistrării cu un flux de 18 Mbit/s. Deși deja la 30 Mbit/s, nu există defecte evidente de codare. Astfel, practica arată că un flux de 30 de megabiți este suficient pentru stocarea de înaltă calitate a materialului. Deși, dacă aveți carduri de memorie suficient de încăpătoare, problema ratei de biți nu este prea acută, iar în cazuri precum filmările video, redundanța este mult mai benefică decât insuficiența.
Ca și în cazul majorității mari a echipamentelor de amatori, camera în cauză oferă capacitatea de a procesa digital un cadru din mers. Această funcție va fi folosită cel mai probabil de cei care nu vor să piardă timpul cu editarea ulterioară cu corecția de culoare a materialului. Filtrele artistice disponibile sunt selectate folosind rotița de ajustare din meniul pop-up.
Performanța unor filtre poate fi evaluată prin următoarele cadre statice (nu are sens să atașăm videoclipuri originale, dar - pentru orice eventualitate - le păstrăm foarte mult timp).
| Vioi | Natural | Arta pop |
|
|
|
| Focalizare moale | Culori palide | Cereale |
|
|
|
| Pinhole | Proces încrucișat | Sepia deschisă |
|
|
|
| Cheie extinsă | Linia cheie | Acuarelă |
|
|
|
| Epocă | Selectarea culorii (galben) | Cheie luminoasă |
|
|
|
Aș dori să remarc execuția originală a unuia dintre moduri, în care fotografierea unei singure culori este implementată cu excluderea tuturor celorlalte culori: alegerea culorii necesare, asupra căreia camera ar trebui să concentreze atenția, se face folosind paletă de culori. Prin rotirea uneia dintre rolele de reglare, punctul de selecție a culorii este deplasat în jurul cercului, în același timp afișajul arată culoarea în zona în care se află acest punct. Nu puteți modifica culoarea afișată sau alte setări direct în timpul înregistrării video; toți parametrii sunt selectați înainte de începerea înregistrării și apoi remediați.
Modificarea sensibilității la înregistrarea video este posibilă în modul M, care este activat de rotița de mod. Setări de sensibilitate la filmare interval de la ISO 200 la ISO 6400.
|
|
Există o selecție mare de numere ISO, deoarece discretitatea în lista de valori disponibile este destul de scurtă: ISO 200/250/320/400/500/640/800 și așa mai departe. Pentru următoarea înregistrare video, ne-am limitat la șase opțiuni, de la ISO 200 până la cel mai mare ISO 6400 posibil.
|
||
| ISO 200 | ISO 400 | ISO 800 |
|
|
|
| ISO 1600 | ISO 3200 | ISO 6400 |
|
|
|
Este necesar să remarcăm o trăsătură caracteristică, care, poate, este cartea de vizită a acestei camere: absența aproape completă a zgomotului chiar și la niveluri ridicate de sensibilitate. Este anularea zgomotului atât de eficientă?
Să testăm această teorie. Setările de reducere a zgomotului disponibile în cameră vă vor ajuta în acest sens (apropo, astfel de setări pot fi găsite doar în camere sau dispozitive de top „serioase” din segmentul profesional). După cum se poate vedea din captura de ecran a setărilor, aici puteți dezactiva reducerea zgomotului sau puteți selecta unul dintre cele trei grade de reducere a zgomotului: Slab, Standard și Puternic.
Cum să nu profiti de o astfel de ofertă? Cu siguranță vom verifica eficiența tehnologiei și, în același timp, vom încerca să găsim diferența în filmarea video cu reducerea zgomotului dezactivată și în toate cele trei gradații ale filtrului. Înainte de fotografiere, s-au făcut setările manuale necesare: diafragma era complet deschisă, viteza obturatorului corespundea ratei cadrelor în modul curent de fotografiere (1080 60p), iar ISO a fost setat la nivelul maxim.
|
|||
| F3.5, viteza obturatorului 1/60, ISO 6400 | |||
| Filtru de zgomot: oprit | Filtru de zgomot: slab | Filtru de zgomot: standard | Filtru de zgomot: puternic |
|
|
|
|
Cum poate fi caracterizat acest lucru? În primul rând, din nou nu vedem zgomotul care, s-ar părea, trebuie să fie cu siguranță însoțit de fotografiere la valori ISO maxime. În al doilea rând, nu există deloc o diferență semnificativă: că reducerea zgomotului este dezactivată, că funcționează... Desigur, un cadru de înghețare static nu poate reflecta prezența zgomotului dinamic, totuși, dacă acest zgomot ar fi evident, cu siguranță ar fi apar în imagine ca artefacte caracteristice.
Datorită capacității camerei de a comuta de la PAL la NTSC, utilizatorul va trece cu siguranță la modul cel mai fluid, 60p. Exact așa cum am făcut înainte de a testa, la cererea cititorilor. Totuși, trebuie amintit că, în unele cazuri, la fotografierea la frecvențe aparținând standardului NTSC (30 sau 60 de cadre pe secundă) și la viteze de expunere care sunt multipli de astfel de frecvențe, se poate obține o anumită pâlpâire în cadru. Adevărat, acest lucru „necesită” ca scena să fie iluminată cu lămpi fluorescente sau cu mercur. Și, desigur, țara în care au loc filmările trebuie să aparțină zonei de 50 Hz.
Software
Înainte de a testa camera, ne-am asigurat că firmware-ul acesteia este cel mai recent.
Se pare că există camere în care ieșirea video este un fel de funcție hardware și software separată. Literal așa: capacitatea de bază de a difuza un flux video în direct are propriul nume - probabil patentat, unde ar fi - și chiar propriile limitări, exprimate în terminarea difuzării după un anumit timp. Acest timp este probabil cunoscuta jumătate de oră, limita standard pentru înregistrarea video continuă. Dar înregistrarea video și difuzarea sunt în esență funcții diferite. De ce și de ce există o astfel de restricție nu este clar. Un lucru este clar: camera noastră nu are un astfel de defect; ieșirea video funcționează neîntrerupt și continuu atâta timp cât camera este alimentată de la baterie.
Schimbând secvențial modurile de afișare a informațiilor (butonul Info), puteți obține un semnal de la ieșirea HDMI a camerei cu atât conținut informativ, cât și un semnal curat. Cu toate acestea, un element precum grila este dezactivat în setările individuale.
Funcțiile adaptorului Wi-Fi, care este încorporat în cameră, sunt implementate prin intermediul aplicației mobile Olympus Image Share (). Această aplicație se caracterizează prin funcționarea stabilă, absența erorilor inexplicabile, îngheață și blocări. Întârzierea transmiterii fluxului video este de aproximativ o jumătate de secundă.
Setările de bază ale camerei disponibile în aplicație le reproduc în mare măsură pe cele disponibile în meniul de servicii al camerei în sine. Aplicația funcționează atât în modul portret, cât și în modul peisaj, plasând corect controalele.
|
|
|
Adaptorul wireless al camerei creează un punct de acces cu următoarele caracteristici:
Distanța maximă la care conexiunea dintre smartphone și cameră rămâne stabilă este de aproximativ 60 de metri, cu condiția să nu existe obstacole și să nu fie împrăștiat aerul.
Numărul de funcții ale setărilor camerei poate concura cu setările camerelor foto sau video profesionale. Pentru a rezuma, putem spune acest lucru: aproape orice componentă poate fi configurată: moduri personalizate, funcții butoane, asistent de focalizare și așa mai departe. Chiar și histograma care este afișată pe afișajul camerei în modul video are setări de prag:
Aparatul foto oferă posibilitatea de a fotografia automat cu un interval de timp specificat între fotografii; astfel de fotografiere în cameră este disponibilă numai în modurile P/A/S/M și se numește time-lapse. Din imaginile rezultate puteți realiza un videoclip cu o dimensiune mare a cadrului și rezoluție adecvată. Desigur, nu va exista sunet într-un astfel de videoclip.
Pentru a vizualiza într-o dimensiune mai mare, faceți clic pe butonul Dimensiune originală
După cum se poate observa din imagini statice și videoclipuri, camera nu este deosebit de sensibilă. Filmarea acestei scene cu setări automate arată funcționarea adecvată și foarte precisă a automatizării. Cu toate acestea, având în vedere că la ISO ridicat imaginea este practic fără zgomot, această automatizare ar putea „crește” sensibilitatea mai mult, făcând astfel imaginea mai luminoasă. Cu toate acestea, cu setările manuale, este posibil să filmați până la cinci lux fără teama de a obține material zgomotos.
Rezoluția camerei a fost deja menționată; este, în mod tradițional, scăzută pentru camerele care citesc informații de la senzor cu săriți linii: până la 750 de linii TV de-a lungul părții orizontale a unui cadru Full HD.
concluzii
Printre dezavantajele camerei analizate, le putem enumera doar pe cele evidente precum rezoluția scăzută, aliasing și moire. Poate că aici se termină lista negativă. Toți ceilalți factori identificați în timpul testării sunt exclusiv pozitivi:
- stabilizator excelent
- Nivel scăzut de zgomot atunci când fotografiați în condiții de lumină scăzută
- un număr mare de setări profesionale
- economie de energie bună
Îi mulțumim lui Dmitri Ushakov
pentru camera prevăzută pentru testare
