Rishikimi i kamerës Olympus OM-D E-M5 Mark II. Olympus OM-D E-M5 marka II. Test interaktiv Shqyrtime Olympus om d e m5 mark
Njohja e parë, rishikimi, testi paraprak
"Om-D E-M5 Mark II i përditësuar e transformon kamerën e vlerësuar me çmime në një mjet të fuqishëm për fotografimin dhe videon e reportazheve krijuese."
“Me sistemin e tij unik të stabilizimit dhe dizajnin e ashpër e kompakt, edhe videografët më kërkues mund të regjistrojnë lehtësisht video në natyrë në dorë, pa pasur nevojë për pajisje shtesë të rënda dhe pa u shqetësuar për zhurmën, turbullimin ose dritën e ulët.”
“...për të mos përmendur veçorinë e shkrepjes së përbërë 40 megapikselë.”
“Edhe në dritë të ulët dhe kur përdorni një lente telefoto që përmirëson dridhjet, sistemi i stabilizimit me 5 boshte siguron që çdo shkrepje të jetë e mprehtë. Kjo vlen si për fotografitë ashtu edhe për videot, të dyja duke ofruar cilësi më të lartë imazhi sesa kamerat DSLR të rënda dhe të ngathët.”
Disa artikuj në seksionin tonë fillojnë me fjalët e prodhuesit. Kjo nuk është reklamë e fshehur apo e hapur. Kjo është një arsye për ta takuar kamerën "nga rrobat e saj", siç e prezanton prodhuesi. Dhe më pas, ndërsa njihni heroinën e testit ose testit paraprak, gradualisht binduni se sa e vërtetë ose jo shumë e vërtetë ishte përshtypja e parë. Konsideroni se kështu e hapim kutinë.
Pastaj hapim përshkrimin e kamerës në faqen e karakteristikave. Për më tepër, ne gjejmë në këtë faqe një tabelë krahasuese të tre modeleve të serisë OM-D - paraardhësi i E-M5, vetë E-M5 Mark II dhe flamuri i serisë E-M1.
| Olimpi OM-D E-M5 | Olimpi OM-D E-M5 Mark II | Olimpi OM-D E-M1 |
|
| Data e shpalljes | 8 shkurt 2012 | 5 shkurt 2015 | 10 shtator 2013 |
| Kornizë | Aliazh magnezi | ||
| Mbrojtja | Ujë/pluhur | Ujë / pluhur / ngrica (deri në -10 °C) | |
| Matricë | 16 deputet Katër të tretat Live KOM | 16 MP *
Katër të tretat Live KOM | 16 deputet Katër të tretat Live KOM |
| Ndjeshmëria | ISO 100 ** - 25 600 | ||
| Fokusimi automatik | Në kontrast, 35 zona | Kontrasti, 81 zona, me aftësi gjurmuese | Faza dhe kontrasti, 37 zona |
| Matja e ekspozimit | Shumë segmente, 324 zona | ||
| Stabilizues | Optike, me 5 boshte, ≈ 4,5 hapa EV | Optike, me 5 boshte, ≈ 5 hapa EV | Optike, me 5 boshte, ≈ 4,5 hapa EV |
| Ekrani | OLED 3.0 inç 921,000 pikë palosje, prekje | 3,0 inç, TFT 1.040.000 pikë anim-rrotullues, prek | 3,0 inç, TFT 1.040.000 pikë palosje, prekje |
| Pamor | 1.040.000 pikë | 2,360,000 pikë | |
| Shpejtësia e shpërthimit | deri në 9 fps | deri në 10 fps | |
| Video | 1920×1080 30p fps | 1920×1080 60p fps |
|
| CPU | TruePic VI | TruePic VII | |
| Porta | 60 - 1/4000 s | 60 - 1/8000 s | |
| Kartat e memories | SD/SDHC/SDX | ||
| WiFi | E përputhshme me Eye-Fi | modul i integruar | |
| GPS | Nr | ||
| Dimensionet, pesha | 121×90×42 mm 425 g *** | 124×85×38 mm 496 g *** | 130×94×63 mm 497 g *** |
| Çmimi, strehimi | T-7857683 | ≈ 62,999 fshij. | T-10498016 |
*
Me mundësinë e shkrepjes së përbërë (në këtë modalitet, matrica gjatë ekspozimit
bën 8 mikro-lëvizje, si rezultat i të cilave ju lejon të merrni
fotografi me rezolucion 40 megapikselë, 7296 × 5472 piksele).
** ISO 100 në modalitetin me ndjeshmëri të ulët, në modalitetin normal - ISO 200.
*** Me bateri dhe karte memorie.
Siç mund ta shihni, Olympus OM-D E-M5 Mark II ka më shumë të përbashkëta me modelin kryesor E-M1 sesa me paraardhësin e tij. Në veçanti, kjo vlen për çmimin. Megjithëse çështja në lidhje me çmimin nuk është plotësisht e thjeshtë: në prezantim u vu re se çmimi i E-M5 dhe E-M5 Mark II në euro është i njëjtë, E-M5 Mark II duhet të jetë një zëvendësim pa dhimbje për të vjetrën. model për blerësit. Sidoqoftë, në Rusi E-M5 do të kushtojë 30 mijë më pak - ndërsa stoqet e vjetra po shiten, të lidhura me kursin e këmbimit të euros para krizës. Dorëzimi i E-M5 Mark II tashmë do të jetë i lidhur me kursin e ri të këmbimit, kështu që këtu çmimet e kamerave të vjetra dhe të reja do të ndryshojnë shumë.
Dizajn, menaxhim, "balena", aksesorë
Nëse kamera ka qenë në duart tuaja vetëm për disa orë, është më mirë të mos nxirrni përfundime përfundimtare; përshtypjet e para nuk janë gjithmonë të sakta. Por tani për tani janë vetëm ata, të parët, nuk ka më asgjë për të ndarë. Pra, le të përpiqemi të kuptojmë se sa i suksesshëm ishte dizajni i E-M5 Mark II, me të dhëna minimale. Le t'ju tregojmë se çfarë dihet aktualisht për kamerën.
 | Nëse krahasoni "kufomat" e E-M5 dhe E-M5 Mark II, është e lehtë të vërehet se një përsëritës i hapjes është shfaqur në të majtë të lentës (poshtë) dhe një lidhës sinkronizimi i blicit është shfaqur në të majtë (lart). Përveç kësaj, është shtuar rezistenca ndaj ngricave, por nga jashtë nuk manifestohet në asnjë mënyrë. Unë me të vërtetë do të doja që blici i integruar të "shfaqet", por nuk ndodh. Këtu Olympus bie në mëkatin e quajtur "kamerat e lezetshme nuk kanë nevojë për një blic të integruar". Ne e kemi diskutuar tashmë këtë mëkat duke përdorur shembujt e Nikon D750 dhe Canon 6D. Jo në favor të kësaj të fundit. |
 | Kamera është e disponueshme jo vetëm në të zezë, por edhe në argjend - një haraç për një version tjetër të klasikut. Të paktën dy "balena" me lente të ndryshme do të shiten në Rusi:
|
 | Një ekran rrotullues me rrokullisje është një gjë e rrallë për kamerat Olympus. Për të qenë i sinqertë, nuk mbaj mend një model të pajisur me një rrotullues të palosshëm, por kjo nuk është aq e rëndësishme. Dhe është e rëndësishme që prodhuesi ta pozicionojë E-M5 Mark II si një videokamerë të lezetshme. Dhe, në përputhje me rrethanat, ekrani i një aparati fotografik-video duhet të ketë një maksimum shkallësh lirie. |
 | Në pjesën e sipërme të panelit të pasmë shohim një buton tjetër funksional të përshtatur nga një çelës modaliteti. Pjesa tjetër e dizajnit të panelit është gjithashtu minimaliste, si ajo e "pesës" së thjeshtë, E-M5. Në krye kishte butonat Play dhe Fn, dhe në fund kishte një levë ndezëse/fikëse të kamerës. |
 | Pamja e sipërme është befasuese e këndshme: numri i rrotave të kontrollit është dy, numri i butonave të funksionit është katër. Kjo është e shkëlqyeshme, megjithëse lind pyetja - sa shpejt mund të zotëroni një numër të tillë butonash Fn? Në fund të fundit, ata ndryshojnë parametra të ndryshëm kur lëvizin rrotat kryesore dhe shtesë. Me pak fjalë, skema e kontrollit të E-M5 Mark II është e avancuar. OM-D E-M5 gjithashtu kishte dy rrota kontrolli, por vetëm një buton funksioni. |
 | Por numri i modalitetit nuk është pothuajse i ndryshëm nga numri OM-D E-M5. Baza: i-Auto, PASM, video, ART (efekte), SCN (programe tregimi). Mënyra e vetme e re është FOTO STORY (krijimi i kolazheve). |
 | Dhe sigurisht, E-M5 Mark II siguron përputhshmëri me aksesorët Olympus për serinë OM-D:
|
- Nëse paraardhësi i tij E-M5 ishte i pozicionuar në mes të linjës OM-D, atëherë E-M5 Mark II është shumë afër flamurit E-M1 për sa i përket aftësive dhe çmimit.
- Në disa aspekte, E-M5 Mark II madje tejkalon flamurin - është i pajisur me një ekran më të lëvizshëm, një stabilizues më të avancuar dhe është më i lehtë. Por aty ku humbet përfundimisht ndaj E-M1 është ergonomia dhe komoditeti i rastit. Sidoqoftë, është shumë e vështirë të konkurrosh me E-M1 këtu; trupi i tij është fantastikisht i rehatshëm. Ky nuk është vetëm mendimi im, një duzinë fotografë që njoh të cilët zotërojnë E-M1 ose e kanë testuar këtë aparat ndajnë të njëjtin mendim. Sa i përket ergonomisë së E-M5 Mark II, ajo është thjesht e mirë, e mrekullueshme, si shumë kamera të tjera. Kjo mund të thuhet pas takimit të parë. Pas një ose dy javësh testimi, mendimi juaj mund të ndryshojë.
| Olympus OM-D EM-5 Mark II dhe konkurrentët | ||||||
| Fujifilm X-E2 | Fujifilm X-T1 | Olimpi OM-D E-M5 Marku II | Panasonic Lumix DMC-GH3 | Sony Alfa 7 |
||
| Matricë | 16 MP APS-C CMOS BSI | 16 MP APS-C CMOS BSI | 16 MP Katër të tretat Live MOS | 16 MP Katër të tretat Live MOS | 24 MP Kornizë e plotë CMOS |
|
| Ndjeshmëria | 200 - 6400 deri në 25600 * | 200 - 6400 deri në 51200 * | 200 - 25 600 | 125 - 3200 deri në 25600 * | 50 - 25 600 | |
| Ekrani | 3″ TFT 1 040 000 fikse | 3″ TFT 1 040 000 palosshme | 3″ TFT 1 040 000 | OLED 3 inç 614 000 palosje, rrotulluese, prekje | 3″ TFT 921 000 palosshme |
|
| Pamor | OLED 2 360 000 | OLED 2 360 000 | TFT 2 360 000 | OLED 1 744 000 | OLED 1 359 000 |
|
| Stabilizues | Nr | Nr | optike 5-bosht | Nr | Nr | |
| Të shtënat e vazhdueshme | 7 fps | 8 fps | 10 fps | 20 fps | 5 fps | |
| Video | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p | 1920×1080 60p |
|
| Dimensionet, pesha | 129 × 75 × 37 350 g | 129 × 75 × 37 440 g | 129 × 90 × 47 496 g | 124×85×38 550 g | 133 × 93 × 82 470 g |
|
| Çmimi i përafërt | T-10548231 | T-10687078 | Pike referimi. 62,999 rubla | T-8459250 | T-10542303 | |
* - në modalitetin e avancuar.
Prezantimi i Olympus OM-D E-M5 Mark II
Siç u përmend tashmë, njohja ime me Olympus OM-D E-M5 Mark II është ende e skicuar - megjithëse në prezantim munda të "prekja" plotësisht kamerën, njohja zgjati vetëm disa orë. Kjo nuk është koha e mjaftueshme për të krijuar një opinion të arsyeshëm të qëndrueshëm. Gjatë gjithë kësaj kohe po mendoni për një gjë - si të bëni teste jo në laborator, por në një dhomë të panjohur? Pra, tani nuk jam unë që do të flas për veçoritë e kamerës, por përfaqësuesit e Olympus. Ndoshta, ndërsa historia përparon, unë do të jem në gjendje të shtoj diçka të arsyeshme. Së pari, për tregun dhe audiencën e synuar. Po, meqë ra fjala, rrëshqitjet e prezantimit mund të zmadhohen (kliko) nëse dëshironi.
 | Referenca: ILC (Kamera me lente të ndërrueshme) është një grup i zakonshëm i kamerave DSLR (DCLR) dhe kamerave pa pasqyrë ose "kamerave të sistemit" (CSC). Sipas Olympus, tregu ILC tregon tendencën e mëposhtme:
|
 | Pjesa e kamerave pa pasqyrë Olympus është rritur nga 10% në 15% (afërsisht) gjatë dy viteve të fundit. Unë nuk do t'i komentoj këto numra sepse:
|
 | Olympus nuk bën kamera për të gjithë. Çdo model ka audiencën e vet të synuar. Sa i përket kamerave pa pasqyrë, të cilat Olympus preferon t'i quajë "kamera të sistemit" (CSC - Kamera të Sistemit Compact), ato ndahen në dy grupe. Kamerat e serisë PEN konsiderohen kamera "femërore", ndërsa seritë OM-D konsiderohen kamera "mashkullore". |
 | Nga ana tjetër, OM-D E-M5 Mark II është një përfaqësues i "klasës së mesme". Në kuptimin që flamuri E-M1 u drejtohet profesionistëve ose amatorëve super entuziastë, E-M10 u drejtohet njerëzve të suksesshëm që janë të apasionuar pas fotografisë. Dhe E-M5 dhe E-M5 Mark II janë për fotografët entuziastë. Kjo është "klasa e mesme". |
 | Nga ana e tretë, entuziastët e fotografisë, në një formë më të saktë, kjo është:
|
Tani e kuptojmë "salcën" nën të cilën shfaqet në treg OM-D E-M5 Mark II dhe mund të kalojmë te veçoritë e vetë kamerës. Në të njëjtën kohë, ne dëshirojmë të shprehim pikën e mëposhtme: në këtë artikull, komentet tona janë të shkurtra dhe jo veçanërisht kritike. Ju mund t'i përmbaheni pozicionit "në një mosmarrëveshje teorike unë do t'i mposht të gjithë" dhe të përfundoni me një betejë me shumë faqe, si ato që ndonjëherë shpalosen në forumin tonë. Por ne i përmbahemi një pozicioni shumë më të thjeshtë - ne zhvillojmë teste të arsyeshme, kamera testuese, postime materiale, vlerësime. Ky është argumenti ynë kryesor. Dhe kapja e përfaqësuesve të kësaj apo asaj kompanie në mbulim të pamjaftueshëm objektiv të fakteve është marrëzi. Natyrisht, ata i përmbahen strategjisë së "thënë të gjithë të vërtetën, asgjë përveç të vërtetës, por jo të gjithë të vërtetën". Do të ishte qesharake të dëgjoje Olympus të mbrojë pozicionin e Nikon DSLR. Ose Canon.
 | OM-D E-M5 Mark II (si E-M1 dhe E-M5) është i pajisur me një stabilizues me 5 boshte - i cili "lagson" lëvizjen e matricës në tre dimensione karteziane dhe, përveç kësaj, stabilizon rrotullimin lëvizjet e matricës kur boshti optik lëviz lart e poshtë, në drejtim të akrepave të orës dhe prapa. Prodhuesi pretendon se stabilizuesi OM-D E-M5 Mark II është edhe më i avancuar se ai i kamerave të tij paraardhës, se është stabilizuesi optik më efektiv i imazhit në botë. Nuk mendoj se Olimpi po tregohet i pasinqertë këtu. Kur ne , testi ynë tregoi një efikasitet prej 4,5 ndalesash (prodhuesi u premtoi konsumatorëve 4 deri në 5 ndalesa; testi ynë prodhon vazhdimisht rezultate që ndryshojnë nga rezultatet e testit CIPA jo më shumë se 1/3 EV). |
 | Është ende e vështirë të thuhet se cili është ndryshimi midis "stabilizuesit të përmirësuar me 5 boshte E-M5 Mark II" dhe "stabilizuesit me 5 boshte E-M1 ose E-M5". Ndoshta një stabilizues i përmirësuar është më efektiv me një të tretën ose një të katërtën e ndalesës. Matja e një rritje kaq të vogël nuk është e lehtë, por do të jetë interesante të "drejtoni" E-M5 Mark II duke përdorur metodën tonë. Dhe në çdo rast, stabilizuesi me 5 boshte Olympus është më efektivi nga të gjithë ata që hynë në laboratorin tonë. Zakonisht hasim njësi me 3 shpejtësi. |
 | Karakteristika e dytë e E-M5 Mark II është rezistenca ndaj ngricave. Kjo është një aftësi e garantuar për të punuar në minus 10 Celsius. Me sa mbaj mend, një vit më parë, kolegët në Murmansk testuan OM-D EM-1 në temperatura shumë më të ulëta, me siguri nën minus 20. E kombinuar me dimensionet kompakte dhe peshën e lehtë, mbrojtjen nga lagështia dhe pluhuri, rezistenca ndaj ngricave formon konceptin e "Sistemi kompakt plotësisht i mbrojtur". Pse është e rëndësishme kjo - përfaqësuesit e Olympus do të sqarojnë në intervistën në fund të artikullit. |
 | Tipari i tretë ose "video me cilësi shumë të lartë në duart tuaja" ofrohet nga zinxhiri logjik i mëposhtëm:
|
 | Karakteristika e katërt është aftësia për të parë një imazh të qartë kristal në çdo situatë. Ky funksion ofrohet nga një shikues i përmirësuar (Marku II ka dy herë më shumë pika se E-M5). Ekrani i përmirësuar e ofron këtë mundësi. Mark II pothuajse ka dyfishuar numrin e pikave të ekranit, dhe në të njëjtën kohë ai bëhet jo vetëm i palosshëm, por edhe rrotullues. |
 | Dhe së fundi, tipari i pestë i E-M5 Mark II është aftësia për të krijuar imazhe 40 megapikselë duke përdorur një sensor 16 megapiksel. Sigurisht, ky nuk është një interpolim i thjeshtë, por më tepër lëvizje e zgjuar e matricës gjatë ekspozimit. Dhe, çfarë është më e habitshme, funksionon! Dhe funksionon shumë mirë. Detajet janë në pjesën e testit të këtij artikulli. |
 | Tani për tani, mjafton të themi këtë:
|
Një provë e vogël - zhurmë
Sigurisht, një nga pyetjet e para që lind është se sa mirë kamera përballon zhurmën. Deklaratat e prodhuesit, pavarësisht sa tingëllojnë - rozë apo të përmbajtura - kërkojnë verifikim. Në një nga materialet e RuNet lexova deklaratën e mëposhtme: "... edhe matrica e E-M5 Mark II mbeti e njëjtë me atë të E-M5." Kjo mund të jetë kështu, por nga njohja ime e shkurtër me kamerën e re, kam krijuar përshtypjen se është më pak e zhurmshme se E-M1 dhe E-M10 (kamera që i kam studiuar mjaft mirë). Pra, ndoshta, matrica e E-M5 Mark II është ende e re, dhe vetëm rezolucioni mbetet i vjetër. Është gjithashtu e mundur që reduktimi i zhurmës është bërë më i avancuar. Sidoqoftë, gjykoni vetë: tabela më poshtë tregon kornizat e marra me ndjeshmëri ISO 800 - 3200 - 6400 në rreshtin e sipërm dhe ISO 10,000 - 16,000 - 25,600 në fund.
| Olympus OM-D EM-5 Mark II testi i zhurmës |
|
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
| Duke klikuar në çdo fragment do të hapet një dritare ku do të paraqitet në 6 opsione: Në rreshtin e sipërm - me ndjeshmëri 800 - 3200 - 6400 Në rreshtin e poshtëm - me ndjeshmëri 10,000 - 16,000 - 25,600 |
|
Meqenëse nuk ka ende asgjë për të "zhvilluar" kornizat RAW të E-M5 Mark II (nuk ka ende asnjë program ose plug-in), ne kemi ofruar vetëm "prerje" nga JPG. Por një përfundim i përgjithshëm mund të nxirret nga JPG - niveli i zhurmës edhe në ISO 25,600 është mjaft i mirë. Në disa tekstura është mezi e dukshme, në të tjera është më e dukshme, por, e përsëris, fotografia e zhurmës që jep E-M5 Mark II është shumë e mirë. Sinqerisht, unë me të vërtetë dua të krahasoj imazhet laboratorike të E-M5 Mark II, Sony Alpha 7 dhe disa DSLR. Laboratori ndryshon nga "natyra" në atë që shkrepjet bëhen në të njëjtat kushte, dallimet janë shumë të dukshme.
Dhe një shënim tjetër i vogël. Disa foto të marra me ISO 800 janë pak të paqarta - për shembull, fotografimi i dytë i provës (pëlhurë e kuqe me qëndisje) është bërë me një shpejtësi diafragmë prej 1/5 sekondë. Kjo, edhe me një stabilizues me 5 boshte, nuk mjafton për të shmangur disa njollosje. Kështu që disa shkrepje ISO 800 do të duhej të hidheshin, por ne i lamë ato në mënyrë që të gjitha blloqet e testimit të përmbanin të njëjtin grup ISO. Nëse një shkrepje ISO 800 ju bën të ndiheni keq, mos ngurroni ta shpërfillni atë - faji është i fotografit dhe jo i E-M5 Mark II. Por, më besoni, marrja e fotove testuese në një prezantim nuk është aq e lehtë.
Një provë e vogël - modaliteti 40M Hi Res Shot
Në prezantimin e Olympus, njoftimi i modalitetit 40 megapikselë 40M Hi Res Shot u soll në vendin e fundit. Sipas rregullit e fundit, por jo më pak e rëndësishme, ose në mënyrë që një tension i vogël në audiencë të arrijë nivelin e dëshiruar.
Fotografi dhe gazetari Evgeny Uvarov - "atasheu fotografik" i Olympus - tregoi se sa i mirë është modaliteti 40M. Ai shtoi se: “Kornizat e marra në këtë modalitet “shtrihen” në mënyrë perfekte”. Kjo do të thotë, ju mund t'i rritni ato deri në 600-700 për qind dhe të merrni tabela të gatshme për një rrokaqiell të vogël. Dhe ai shtoi se ato "shtrihen" aq mirë sepse "pikselët nuk kanë efekte anësore". Për adhuruesit e zmadhimit të fotografive, kjo mund të thotë diçka, por më dukej një lloj përzierje e fizikës dhe tekstit. Ndoshta e kam gabim. Në çdo rast, Uvarov i dha regjimit 40 milion një vlerësim entuziast. Unë e njoh Uvarov për një kohë shumë të gjatë dhe e di që ai nuk do të gënjejë; në rastin më të keq, ai nuk do të thotë të gjithë të vërtetën. Dhe pas vlerësimit të tij entuziast, ishte interesante të shihja meritat e modalitetit 40M për veten time. Përfundime - pak më vonë, së pari shikoni rezultatet e vetë-bindjes:
| Olympus OM-D EM-5 Mark II Modaliteti 40M Hi Res Shot |
|
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
 |  |
Duke klikuar në çdo fragment do të hapet një dritare që tregon:
|
|
Unë mendoj se pas shikimit të kësaj tabele nuk nevojiten as rekomandimet e mia dhe as rekomandimet e Evgeniy Uvarov, fotot flasin vetë. Sigurisht, të gjitha ato janë postuar në formë të paprekur në bllokun e shkarkimit të rezultateve të testit - vetëm në versionin JPG.
Këtu do të jetë gjithashtu shumë interesante të krahasohen fotografitë e E-M5 Mark II dhe, të themi, një Nikon D810 36 megapiksel. Unë mendoj se kjo do të ndodhë shumë shpejt. Dhe deri në kohën e testimit, do të doja të prisja lëshimin e një programi ose shtojce që do t'ju lejojë të zhvilloni RAW nga E-M5 Mark II.
Olympus - intervistë
Në prezantimin e Olympus OM-D E-M5 Mark II, përveç përfaqësuesve të degës së Moskës të kompanisë, foli Florian Hasselmann, menaxher i projektit Olympus. Dhe megjithëse gjatë prezantimit dhe pas tij, gjatë testimit, pati shumë biseda, kryesisht për teknologjinë, ne patëm gjithashtu mundësinë të bisedonim kokë më kokë me z. Hasselmann dhe Pavel Gurov - drejtor i departamentit të fotografive dhe audios. në Olimp Moskë " Jo vetëm për teknologjinë.
Pyetjet për intervistën i skicova bazuar në interesa të tjera: isha kurioz të dija se si kompania ndërton prodhimin e pajisjeve të cilësisë së lartë. Për më tepër, për një periudhë të konsiderueshme kohore, një epokë të tërë, që nga viti 1919.
Prodhuesit japonezë mendojnë pak më ndryshe nga ata evropianë dhe amerikanë. Një herë e kuptova këtë duke lexuar artikuj nga Vladimir Tsvetov, dhe më vonë, kur pata mundësinë të vizitoja fabrikat japoneze. Në veprimet e inxhinierëve dhe menaxherëve japonezë ekziston gjithmonë një filozofi që evropianët, mendoj, nuk janë në gjendje ta kuptojnë plotësisht (ashtu si japonezët nuk janë në gjendje të kuptojnë ne). Por të paktën mund të provoni, mund të krijoni një lloj projeksioni të botës së tyre. Dhe megjithëse Florian Hasselmann dhe Pavel Gurov nuk janë japonezë, ata (thjesht në detyrë) duhej të "mbyteshin" me vizionin japonez të gjërave deri diku.
Përgjigjet e Florianit dhe të Pavelit plotësonin njëra-tjetrën, prandaj, për të mos e komplikuar materialin, i kam reduktuar në një tërësi të vetme. Në këtë intervistë pyetjet bëhen nga iXBT, ndërsa përgjigjet i jep Olympus.
iXBT: Ky është pjesërisht një kompliment, pjesërisht informacion objektiv. Olympus është një kompani që mund të quhet lider në kërkimin e një imazhi të ri të pajisjeve fotografike. Ne nënkuptojmë dizajn dhe zgjidhje teknike jashtëzakonisht të suksesshme, ergonomi. Kamerat tuaja janë të pazakonta. Zhvillimi i produkteve të tilla kërkon jo vetëm zgjidhje jo standarde, por një sistem të tërë pikëpamjesh dhe filozofie. Pyetje: Nëse Olimpi ka një filozofi apo sistem besimi? Nëse po, a mund ta përshkruani shkurtimisht?
Olimp: Faleminderit për këtë pyetje, sepse është gjithmonë mirë kur ata përpiqen të kuptojnë pse dhe për çfarë qëllimi një kompani prodhon një produkt të caktuar. Dhe ne jemi vërtet një kompani që ka filozofinë e saj, e cila është përpjekur të ndjekë rrugën e saj prej shumë vitesh, që nga krijimi i kamerave tona të para.
Olimpi kurrë nuk kopjoi askënd, ne kurrë nuk menduam si: "Oh! Dikush bën një kamerë të tillë, le të bëjmë diçka të ngjashme. Nëse funksionon në treg, le të bëjmë të njëjtën gjë, ta përmirësojmë pak dhe do të funksionojë gjithashtu.”
Kjo nuk është rruga jonë. Produktet tona - Stylus, PEN, OM-D - janë, në mënyrën e tyre, krijime absolutisht unike, në të cilat ne kemi investuar të gjitha aftësitë tona, zhvillimet e departamentit të R&D, njohuritë që kanë profesionistët e kompanisë dhe, natyrisht, një pjesë e shpirtit tonë.
Nëse flasim për atë filozofi që zgjedhim si bazë të veprimeve tona, mund të kujtojmë se si dy vjet më parë në prezantimin e OM-D EM-1 treguam një fotografi mjaft interesante: një burrë qëndronte deri në gjunjë në ujë buzë lumit. , ai po dërgonte një varkë të vogël për të lundruar me një qiri. Dhe i gjithë lumi ishte i mbushur me varka të tilla ...
Ishte një ceremoni për të nderuar viktimat e tërmetit të vitit 2011 në Japoni. Kushtet e xhirimit atje ishin mjaft të vështira - emocionalisht, fizikisht (fotografi duhej të qëndronte deri në gju në ujë), dhe kushtet e xhirimit (dritë shumë e ulët). Kjo foto ilustron në mënyrë të përkryer filozofinë e kompanisë sonë - të krijojë produkte, kamera që do t'ju lejojnë të bëni fotografi në çdo kusht. Kjo mund të perceptohet nga këndvështrime shumë të ndryshme. Nëse krijojmë stabilizim me 5 boshte, ai duhet ta ndihmojë fotografin të përfitojë sa më shumë nga kushtet e shkrepjes. Pastaj fillojmë të mendojmë: “OK! Dhe nëse kamera është gjithashtu kompakte, atëherë nuk do të ketë kufizime përsa i përket lëvizjes.” Dhe më tej: "Atëherë do të na duhet optikë kompakte dhe me hapje të lartë."
Në fund të këtij zinxhiri, rezulton se kamera nuk duhet të ketë asnjë kufizim në kohë, vendndodhje apo ndonjë gjë tjetër. Kjo është filozofia e kompanisë sonë, të cilën specialistët tanë e marrin dhe e zbatojnë në produkte specifike.
iXBT: Sistemi i katër të tretave u shpall në vitin 2002. Dhe pastaj argumentet e Olympus në lidhje me madhësinë e sensorit ishin si më poshtë: në të ardhmen e afërt problemi i zhurmës do të zgjidhet (pak a shumë); atëherë do të bëhet e qartë se madhësia e sensorit të Sistemit Katër të Treta është optimale për fotografinë dixhitale. Pyetje: Kanë kaluar shumë vite që atëherë, por problemi i zhurmës mbetet mjaft i mprehtë? Dhe në të ardhmen e afërt, ka shumë të ngjarë, nuk do të ketë përparim. A mendoni akoma se madhësia e sensorit të katër të tretave është optimale për pajisjet fotografike?
Olimp: Kjo pyetje herë zhduket, herë shfaqet sërish, por ne ende qëndrojmë në pozicionin që kemi zgjedhur formatin e duhur.
Le të sqarojmë se çfarë na jep arsye të mendojmë kështu. Së pari, problemi i zhurmës nuk është aq serioz sa përpiqen të paraqesin disa fotografë dhe disa media. Për sensorë të vegjël - po, ky është një problem akut. Por për ato të mëdha, veçanërisht për katër të tretat, nuk është më pikante. Praktikisht nuk na shqetësojnë pyetjet për zhurmën. Të paktën kur u shfaq seriali OM-D, në 2012. Ishte këtë vit që ne futëm zhvillimet tona më të fundit në kamerat OM-D dhe PEN dhe problemi i zhurmës u bë i parëndësishëm. Këto kamera mund të konkurrojnë drejtpërdrejt me shumicën e kamerave DSLR. Dhe fakti që segmenti i sipërm i DSLR-ve ofron cilësi më të lartë është gjithashtu i parëndësishëm - është disa përqind e të gjithë tregut.
Me tutje. Arma jonë kryesore në luftën kundër zhurmës nuk është vetëm cilësia e matricës dhe shtypja e zhurmës. Është gjithashtu një stabilizues shumë i fuqishëm i imazhit. Ne e kuptojmë se një stabilizues nuk do të kursejë ditën në të gjitha rastet, por ai (veçanërisht nëse fotografi është mësuar ta përdorë) mund të zgjerojë ndjeshëm mundësitë e shkrepjes në dritë të ulët.
Dhe së fundi, ne gjithmonë nisemi nga nevojat e klientëve tanë, ne japim atë që njerëzit kanë nevojë dhe nuk ndjekim disa qëllime abstrakte. Dhe nëse kamerat tona blihen, nëse marrin çmime të shumta, ky është konfirmimi më i mirë se kemi të drejtë. Që nga prezantimi i E-M5 në vitin 2012 e deri më sot, familja OM-D ka fituar në më shumë se 75 kategori të ndryshme, duke u vlerësuar jo vetëm për dizajn dhe teknologji, por edhe për cilësinë e imazhit. Që nga viti 2012, gjithnjë e më shumë njerëz kanë testuar dhe vlerësuar personalisht të gjitha përfitimet e produkteve premium, përfshirë nivelin e reduktimit të zhurmës. E gjithë kjo bëhet në praktikën e përditshme të fotografëve fillestarë, amatorëve, entuziastëve dhe profesionistëve. Prandaj, nuk jemi shumë të befasuar që standardi Micro Four Thirds është bërë një nga liderët e njohur. Po, u deshën vite që konsumatorët të vlerësonin meritat e Four Thirds dhe vazhdimin e tij Micro Four Thirds. Por sot ky është një fakt me të cilin nuk mund të argumentohet.
iXBT:Është e vështirë të bësh një supozim afatgjatë. Por megjithatë, le të përpiqemi të imagjinojmë. Pyetje: A mendoni se në dhjetë vjet: (a) Kamerat pa pasqyrë do të zëvendësojnë plotësisht DSLR-të. (b) Ata do të shtyhen shumë jashtë. (c) Bilanci i fuqisë do të mbetet afërsisht i njëjtë si sot.
Olimp: Ne nuk e konsiderojmë këtë çështje nga pikëpamja e represionit apo jo represionit. Ne e shohim, ose më mirë e vlerësojmë atë nga një këndvështrim tjetër.
Në vetvete, krijimi i kamerave pa një tunel pasqyre ishte një risi shumë serioze, mund të thuhet, mega-përparim. Dhe që në fillim perspektivat e saj ishin të dukshme, megjithëse në fillim, duhet pranuar, ekzistonte një ndryshim i caktuar teknologjik midis kamerave klasike SLR dhe kamerave që filluan të quheshin pa pasqyrë. Por ajo u tkurr mjaft shpejt. Ishte pothuajse e qartë për ne. Dhe tani e kuptojmë shumë mirë se kamerat tona OM-D dhe PEN tashmë po konkurrojnë në kushte absolutisht të barabarta dhe teknologjikisht nuk janë inferiorë ndaj një grupi të madh kamerash SLR.
Ne mendojmë se risitë e mëvonshme teknologjike do të çojnë në faktin se nuk do të ketë më një hendek midis një ose një grupi tjetër kamerash (pa hyrë në detajet e segmenteve). Dhe kjo do të çojë natyrshëm që konsumatori të peshojë absolutisht të barabartë nëse ai dëshiron të blejë një aparat fotografik me pasqyrë apo pa pasqyrë?
Ndoshta pika më e rëndësishme këtu do të jetë lidhja e një personi me pamjen optike. Por, nga ana tjetër, shikuesit elektronikë kanë vite që ekzistojnë dhe janë duke u përmirësuar prej vitesh. Tashmë është rritur një brez i tërë fotografësh amatorë, të cilët nuk janë të lidhur psikologjikisht me pamjet optike. Dhe në fund, çështja e zgjedhjes do të bëhet jo teknologjike, por psikologjike - e cila është më e këndshme në punë. Prandaj, ne fillimisht nuk supozuam se njëra teknologji do të vriste tjetrën. Dhe pyetja këtu nuk është në 10 vjet (ose jo në 10 vjet), jo se kush do ta zhvendosë kë ose jo, por që në një moment zgjedhja e llojeve të ndryshme të kamerave do të largohet nga rrafshi teknik.
iXBT: Nëse i kthehemi pyetjes së parë, a përfshihet apo jo agresiviteti në filozofinë e korporatës?
Olimp: Epo, nëse jemi agresivë, është vetëm në kuptimin që sjellim një sasi të madhe inovacioni në treg. Nga pikëpamja e marketingut, kjo mund të konsiderohet agresion, pasi jo çdo kompani është e aftë për një vëllim të tillë. Por vetë detyra e sjelljes agresive në treg nuk është pjesë e filozofisë sonë dhe thjesht nuk është vendosur. Megjithëse vëzhguesit e jashtëm mund të vijnë në një këndvështrim tjetër, pasi tendenca e rritjes së përqindjes së kamerave të sistemit është shumë, shumë e shpejtë. Për shembull, në Rusi, në vitin 2014, kamerat e sistemit ishin i vetmi segment i tregut që rritej në mënyrë të qëndrueshme çdo muaj, të gjithë 12 muajt.
iXBT: Si mendoni se do të jetë imazhi i një kamere pa pasqyrë pas pesë vitesh? Cilat parametra do të forcohen, çfarë do të ndryshojë së pari?
Olimp: Aktualisht fokusi ynë është te stabilizimi i imazhit dhe kompaktësia dhe pesha e lehtë. Dhe jo vetëm vetë kamerat, por edhe i gjithë sistemi në tërësi. Stabilizimi, kompaktësia dhe pesha e lehtë shtohen për t'u dhënë konsumatorëve liri më të madhe, cilësi të shkëlqyer dhe aftësi për të bërë foto në çdo kohë, kudo.
Lëvizshmëria, liria, gjithmonë, kudo - këto janë parimet tona kryesore, dhe nëse i përmbahemi atyre, marrim parasysh jo vetëm nevojat ekzistuese të konsumatorëve, por edhe ato të ardhshme. Por nëse po kërkoni një përgjigje specifike, ka të ngjarë që stabilizimi dhe kompaktësia të dominojnë kamerat e sistemit në vitet e ardhshme.
iXBT: Kamerat kompakte të nivelit të ulët tani po zëvendësohen gradualisht nga telefonat inteligjentë dhe kamerat e smartfonëve. Pyetje: Çfarë po ju pengon të pajisni të gjitha kamerat kompakte me sensorë më të mëdhenj (të paktën gjysma e madhësisë së katër të tretave) dhe t'i bëni ato më të avancuara? A është kjo një çështje e çmimit të matricës apo nuk është vetëm një çështje çmimi?
Olimp: Po, në treg ka kamera me optikë fikse dhe matrica relativisht të mëdha, dhe jo vetëm kaq, kamera të tilla ka mjaft. Ne e monitorojmë natyrshëm këtë pjesë të tregut. Dhe ne vërejmë vetë se mund të krijojmë diçka të ngjashme bazuar në tërësinë e zgjidhjeve teknologjike që ka kompania. Por shikojmë edhe përmasat e kësaj pjese të tregut dhe çfarë dinamike ka.
Për këtë pjesë të tregut mund të themi se është e vogël dhe jo dinamike. Edhe pse nuk bie, ndryshe nga kamerat e sistemit, nuk rritet. Ky është një produkt i veçantë. Dhe nuk ka kuptim të hysh në këtë vend vetëm për hir të daljes. Ne duhet të kuptojmë se çfarë vlere do t'i sjellë konsumatorit përfundimtar. Dhe përveç kësaj, ne kujtojmë rregullin tonë: "Ne kurrë nuk kopjojmë askënd".
Le të themi se krijojmë të njëjtën kamerë, e quajmë "X", vendosim optikën tonë të mrekullueshme Zuiko dhe një sensor më të madh atje. Dhe në fund do të marrim të njëjtën gjë që është tashmë në treg, ndoshta pak më lirë, ndoshta pak më mirë. Por në përgjithësi, kjo do të jetë një përsëritje e asaj që ekziston dhe ne do të merremi me kopjim banal. Kjo nuk është rruga jonë.
Kemi një shembull tjetër: kur krijuam Stylus 1, mundëm t'u ofrojmë konsumatorëve kamerën më të mirë, unike në llojin e saj, bazuar në kombinimin e karakteristikave të saj. Edhe tani pozicioni i tij është shumë i fortë, por madhësia e sensorit nuk luan një rol kryesor në grupin e karakteristikave të tij. Dhe tregu e ndjen këtë shumë mirë. Pra, për t'iu përgjigjur pyetjes suaj, mund të themi se madhësia e sensorit dhe çmimi i tij, nga këndvështrimi ynë, nuk luajnë një rol të madh. Edhe pse disa prodhues "bastuan" në madhësinë e sensorit dhe përfunduan me produkte të veçanta që nuk janë shumë interesante për tregun.
iXBT: Disa prodhues kamerash janë të pajisur me të ashtuquajturat "Creative Auto Modes". Në të cilin, në vend të termit "Aperturë", përdoret termi "Mjegullimi i sfondit", i cili është i kuptueshëm për të gjithë, në vend të "Shpejtësia e diafragmës" - "Ngrirja ose turbullimi i kornizës". Pyetje: Pse mendoni se prodhuesit po e zhvillojnë kaq ngadalë këtë fushë? Në të vërtetë, në teori, kjo do të na lejojë të rindërtojmë ndërfaqen e kamerës dhe ta bëjmë atë të kuptueshme për të gjithë.
Olimp: Sa i përket emrave të thjeshtuar të funksioneve - ne tashmë e kemi përdorur dhe po e përdorim këtë funksionalitet në kamerat tona, ai quhet Live Guide. Ne e prezantuam atë kur u shfaq modeli PEN E-PL1, në pranverën e vitit 2010. Ky funksionalitet është shumë i përshtatshëm, pasi aftësitë e tij plotësohen nga një ekran me prekje. Gjithçka që duhet të bëni është të prekni ekranin që të shfaqet një menu e veçantë. Dhe duket kështu që gazetarët menjëherë filluan të thonë se e gjithë kjo është menduar për fillestarët dhe amviset. Dhe pikërisht aty terminologjia e përdorur nuk është konservatore klasike, por e kuptueshme dhe e arritshme.
Përdoruesi mund të përdorë konceptet e "Blur Background" ose "Frozen Frame" ose, kur rregullon temperaturën e ngjyrës, mund të zgjedhë ngjyrën e kornizës "Warmer - Cooler". Aty është bërë edhe më shumë - jo vetëm që funksionet thirren në gjuhën e thjeshtë njerëzore, por edhe vetë cilësimet e funksionit janë ndryshuar. Duke përdorur rrëshqitësin në ekranin me prekje, mund të zgjidhni në mënyrë shumë fleksibël shkallë të ndryshme të rregullimit të "turbullimit të sfondit" ose "pa turbullim të sfondit".
Por siç thamë, ne nuk kemi kamera "për të gjithë"; secili model është i destinuar për audiencën e tij të synuar. Nëse pozicionojmë OM-D E-M5 Mark II për fotografët e avancuar, kuptojmë se ata nuk do të pranojnë një gjuhë tjetër, ata janë mësuar me "klasiken" dhe jo me zgjedhjen e "bërjes së fotografive të qarta" ose "fotografive të paqarta". .
Është një çështje tjetër kur flasim për kamerat e drejtuara për fillestarët, për shembull PEN PL7 ynë konsiderohet një aparat fotografik "gratë". Funksionaliteti Live Guide është ruajtur atje dhe po zhvillohet atje. Për më tepër, ne ishim të parët që propozuam një qasje të tillë në vitin 2010. Dhe tani, sigurisht, ne po e mbajmë në fokus zhvillimin e këtyre funksioneve dhe po monitorojmë kërkesën e tyre. Dhe nëse rritet, sigurisht që ne jemi në gjendje të propozojmë zhvillimin e mëtejshëm të këtyre funksioneve.
iXBT: Faleminderit për kohën tuaj dhe përgjigjet interesante.
Olimp: Faleminderit për pyetjet interesante.
Rezultatet
Sigurisht, pjesa "prezantuese" e përmbajtjes në këtë artikull është e madhe. Por pse jo? Pse të mos zgjeroni pamjen e "prodhuesit" të kamerës? Pse të mos kufizoheni në komente të shkurtra dhe foto testuese? Nga rruga, ata janë shumë "folës"; fjala e tyre në këtë artikull është pothuajse më e rëndësishmja.
Do të kalojë pak kohë dhe OM-D E-M5 Mark II do të përfundojë në laboratorin tonë. Dhe pastaj, ka shumë të ngjarë, ne do të jemi në gjendje të sqarojmë vetëm informacionin në këtë artikull. Sigurisht, do të jetë shumë interesante të krahasohen imazhet e testimit të E-M5 Mark II me imazhet nga kamerat e tjera të lezetshme. Do të jetë shumë interesante të provoni metodën tonë për vlerësimin e shpejtësisë dhe saktësisë së fokusimit automatik në E-M5 Mark II. Por nuk ka gjasa që ne të mund të hasim ndonjë gjë që do të ndryshojë plotësisht idenë e kamerës që është zhvilluar sot.
Dhe sot përshtypja është shumë e fortë. Olympus nuk e tepron kur flet për risitë e tij. Dhe, natyrisht, ai vlerëson produktet e tij.
Ndoshta, deri tani e vetmja ankesë që mund të bëhet për OM-D E-M5 Mark II është çmimi i konsiderueshëm i kamerës. Por këtu, mjerisht, jo vetëm prodhuesi është fajtor, por edhe kursi i këmbimit të rublës.
Kamera e re Olympus E-M5 mark II (d.m.th., versioni i dytë) u premtua nga prodhuesi shumë kohë më parë, por ëndrrat e adhuruesve të këtij sistemi u realizuan vetëm në fillim të vitit 2015. Kamera, e cila në një kohë ishte shumë e vjetëruar, mori një përditësim të tillë, pas së cilës në të vërtetë nuk është inferior në asnjë parametër ndaj kamerës së lartë në linjën Olympus E-M1, dhe në shumë aspekte madje e tejkalon atë. Ne dëshirojmë të falënderojmë zyrën përfaqësuese të kompanisë në Rusi për kamerën e ofruar.
Ideja për të na dhënë një aparat fotografik për testim ishte një hap i guximshëm, megjithatë, kur e dini se nuk ka asgjë për t'u frikësuar, atëherë jeni të sigurt në rezultatet e testeve. Kamera, sot, teknologjikisht është ndër më të avancuarat, edhe pse ka edhe disavantazhe. Para së gjithash, ndryshimet prekën matricën, e cila mbeti e njëjta rezolutë, por ndryshoi për sa i përket elektronikës dhe infrastrukturës. Tani matrica mund të shkrepë në një gamë më të gjerë ndjeshmërie, si dhe me një shpejtësi të ndryshme kuadri në modalitetin e regjistrimit të videos, dhe karakteristikat e diapazonit të saj dinamik kanë ndryshuar gjithashtu. Interesant është fakti se tani ka të aktivizuar edhe një stabilizues elektronik në softuer, i cili funksionon së bashku me një optik bazuar në lëvizjen e tij në fushën elektromagnetike sipas të dhënave të sensorit xhiroskopik.
Duhet thënë se një stabilizim i tillë i imazhit përdoret shumë rrallë. Në mënyrë tipike, prodhuesi është i kufizuar në vetëm një lloj stabilizuesi, ose duke lëvizur matricën, ose një thjesht elektronik, i cili ju lejon të shkurtoni pak imazhet gjatë përpunimit të softuerit të imazhit. Natyrisht, ju zgjidhni vetë mënyrën e funksionimit të stabilizatorit, dhe stabilizuesi elektronik është vetëm një opsion këtu. Megjithatë, ky opsion ju lejon të qëlloni pothuajse të sheshtë dhe fare jo një foto e lëkundur. Megjithatë, një stabilizim i tillë ka gjithashtu kufizime. Ajo funksionon përmes korrigjimit parashikues të perspektivës. Me fjalë të tjera, kamera supozon se duart tuaja jo vetëm që dridhen, por vetë kamera po kthehet në drejtime të ndryshme, gjë që ndryshon këndvështrimin e elementeve individuale të figurës, dhe vetë fotografia deformohet në vende. Kjo vërehet kur regjistroni video pasi imazhi fillon të shtrembërohet pak dhe kjo bëhet edhe më e dukshme nëse e mbani kamerën në nivel dhe ecni përpara. Sidoqoftë, ky është një çmim i drejtë për një pamje krejtësisht të qetë. Për më tepër, të tilla shtrembërime janë të dukshme, në shumicën e rasteve, vetëm për syrin profesional të operatorit ose redaktorit. Vetë stabilizatori optik sillet shkëlqyeshëm edhe pa një elektronik.
Është interesante se video, si një nga karakteristikat e mbetura, u përmirësua shumë. Për operatorët dhe redaktorët, tani ekziston një modalitet regjistrimi ALL-I, si dhe një modalitet HD Super Fine, të cilat ju lejojnë të rritni shpejtësinë e biteve të imazhit deri në 70 megabit për sekondë, gjë që, duhet thënë, kërkon shumë shpejt kartat e memories që mbështeten plotësisht. Për më tepër, cilësimet e imazhit këtu janë shumë fleksibël dhe kontribuojnë në pas-përpunimin produktiv.
Kapaku i kamerës gjithashtu është ndryshuar shumë, duke u bërë më i saktë dhe më i mirë, dhe më e rëndësishmja, duhet të bëhet grila standarde për kamerat e serisë OM-D. Së pari, gardhi është hibrid, i cili funksionon në të dy mënyrat mekanike dhe elektronike. Kjo lejon, në veçanti, uljen e shpejtësisë minimale të diafragmës në 1/16,000 sekondë, e cila deri më tani është shfaqur vetëm në disa kamera në treg, dhe gjithashtu të bëjë më të përshtatshme punën me stabilizuesin e integruar. Kapaku është madje shumë i këndshëm për veshin dhe duket se është i pajisur me një amortizues, por edhe në modalitetin mekanik nuk është shumë i dëgjueshëm, domethënë tashmë është i qetë që në fillim.
Pamjeku i kamerës dhe ekrani LCD meritojnë përmendje të veçantë. Pamjeku është thjesht huazuar nga modeli më i vjetër, E-M1, dhe është një version i avancuar i shikuesit elektronik, i cili është stilizuar si optik. Nëse shikoni përmes pamorit, atëherë dukshmëria gjatë ditës është përafërsisht e njëjtë si në DSLR-të e mira me kuadro të plotë, dhe perceptimi i figurës është i njëjtë si në ato optike, domethënë në kushte me dritë të ulët fotografia në pamorin tuaj është gjithashtu i errët, ndërsa më tej Ai e sheh edhe diellin më keq, ashtu si sytë e tu. Sidoqoftë, është e mundur të çaktivizoni këtë stil. Rezolucioni i shikuesit është i mjaftueshëm për të parë qartë detajet e vogla dhe për t'u fokusuar manualisht. Sidoqoftë, është më mirë se ai i zakonshëm optik, sepse ju lejon të shfaqni informacione shtesë, duke përfshirë vetë kornizat e kapura.
Ekrani këtu nuk është vetëm i ndjeshëm ndaj prekjes, por gjithashtu rrotullohet në drejtim të kundërt, duke ju lejuar të bëni selfie dhe rishikime video. Për këtë të fundit, spina e mikrofonit e pranishme në kamerë është gjithashtu e dobishme. Përgjegjshmëria e ekranit është e lartë, njësoj si në telefonat modernë.
Matrica është bërë krejtësisht e ndryshme për sa i përket diapazonit dinamik - testi ynë tregoi se lejon deri në 2-3 hapa të mbiekspozimit, si dhe 3 hapa të nënekspozimit, ndërsa korrigjimi i ekspozimit është i disponueshëm brenda -5 - 5 EV, që është e shkëlqyeshme fleksibilitet për kamerat elektronike. Përkthimi i ngjyrave është i shkëlqyer këtu edhe në modalitetin automatik, dhe zbulimi automatik i balancës së bardhë të kamerës funksionon mirë.
Pika e dobët në kamerë vazhdon të jetë e njëjta matricë. Fakti është se kompania ende nuk ka qenë në gjendje të kapërcejë kufizimet fizike të madhësisë së saj, dhe në vlerat minimale të ndjeshmërisë, për shembull, ajo vazhdon të jetë mjaft e zhurmshme, pavarësisht faktit se standardet e industrisë tashmë kanë ecur përpara. Kjo shpjegon, nga rruga, pragun minimal të ndjeshmërisë së ISO 200, nën të cilin kompania nuk mund të bjerë ende, dhe ISO 100 ekziston vetëm si një abstraksion matematikor i kësaj kamere me përcaktimin LOW. Sidoqoftë, rezolucioni i matricës është mjaft i mjaftueshëm për printimin e fotografive të pothuajse çdo formati; thjesht duhet të përdorni shtrirjen duke përdorur programe speciale për të printuar korniza të mëdha. Megjithatë, kompania e zgjidhi këtë problem me ndihmën e algoritmeve elektronike. Kamera mbështet aftësinë për të shkrepur metapanorama, në të cilat merren 4 ose 6 korniza me një zhvendosje 1 piksel në drejtime të ndryshme, të cilat më pas kombinohen në një kornizë. Rezultati është korniza 40-64 megapikselë, megjithatë, kjo është e zbatueshme vetëm për objektet statike (fotografia e peizazhit, ekspozitat muzeale).
Sidoqoftë, matrica është gjithashtu forca e këtij sistemi. Nuk është i pajisur me një filtër anti-aliasing, dhe për këtë arsye ka një imazh shumë të detajuar, është i balancuar në madhësi për lloje të ndryshme shkrepjeje dhe rezolucioni i jep fotografit minimumin nga i cili mund të nxirret shumë. Në të njëjtën kohë, optika me hapje të lartë për sistemin është një rend i madhësisë më kompakte në krahasim me DSLR-të me kornizë të plotë dhe madje edhe të prera dhe kamerat pa pasqyrë.
Megjithatë, ky avantazh nuk shfaqet kudo, por kryesisht në xhirimet gjatë udhëtimit, megjithëse nga kjo varet edhe xhirimi i zakonshëm i vendndodhjes, sepse kompaktësia e sistemit e bën optikën e sistemit të tij kompakt. Kërkesat për një numër aksesorësh, për shembull, një trekëmbësh, gjithashtu zvogëlohen.
Aftësia për të kontrolluar kamerën përmes telefonit dhe pajisjeve të tjera inteligjente meriton përmendje të veçantë. Në këtë modalitet, janë të disponueshme pothuajse të gjitha funksionet që ka kamera, duke përfshirë regjistrimin e videos dhe disa mënyra të natës. Sidoqoftë, modaliteti i përbërë Live nuk funksionon në këtë version, i cili ka shumë të ngjarë të jetë një gabim i thjeshtë dhe do të rregullohet në firmuerin e ardhshëm të kamerës dhe versionet e reja të aplikacionit Olympus Image Share.
Një tjetër pengesë lidhet me jetëgjatësinë e baterisë së kamerës. Po, kamera e re funksionon ndryshe me konsumin e energjisë, sepse është bërë 20 për qind më ekonomike, por kjo nuk mund të eliminojë të metën e sistemit - për shembull, DSLR-të funksionojnë vetëm gjatë shkrepjes, veçanërisht kur nuk ka stabilizues në lente. Kamerat e sistemit konsumojnë vazhdimisht energji elektrike, pasi si fokusi automatik ashtu edhe stabilizuesi zbatohen këtu në bazë të matricës kryesore. Në këtë drejtim, konsumi i energjisë elektrike këtu është shumë më i lartë. Megjithatë, kamera nuk ka as mundësinë për të rimbushur baterinë përmes USB-së, e cila është e pranishme në modelet konkurruese tash e dy vjet. Është interesante që vetë priza USB nuk është e zakonshme këtu, dhe për këtë arsye vetë kordoni, nëse është e nevojshme, duhet të merret me vete. Ky fakt mund t'i atribuohet në mënyrë të sigurt disavantazheve, pasi konkurrentët e kanë eliminuar tashmë atë.
Duke marrë parasysh gjithçka që u tha më sipër, kjo aparat fotografik mund të konsiderohet me siguri si një mjet serioz pune, megjithëse me kufizimet e tij. Ai është i përshtatshëm kryesisht për fotografë me përvojë pune me kamera të mëdha, si aparat i dytë apo edhe i parë, dhe është gjithashtu i përshtatshëm për njerëzit që kuptojnë pak nga fotografia, por që kërkojnë shkrepje me cilësi të lartë pa aftësi bazë. Me një kombinim të veçorive që mungojnë nga shumica e konkurrentëve ose që gjenden vetëm në kamerat Olympus, kjo aparat fotografik mund të konsiderohet si një nga kamerat më të avancuara në treg sot, me paralajmërime të rëndësishme në lidhje me madhësinë e sensorit, zhurmën e imazhit të lidhur me kufizimet teknike dhe jo kapja më e rehatshme e trupit.
Përparësitë
- stabilizues imazhi
- funksionaliteti më i pasur i xhirimit
- kontroll me telefon
- fokusimi automatik, duke përfshirë funksionimin e tij në modalitetin e videos
- modaliteti i videos dhe cilësimet fleksibël
- modaliteti i përbërë i drejtpërdrejtë
Të metat
- madhësia e matricës
- zhurma mbi mesataren e industrisë
- nuk ka karikim USB, vetë priza USB
Karakteristikat
- kompaktësia e sistemit
- nuk ka filtër të kalimit të ulët
- shikuesi dhe ekrani
- grila dhe funksionaliteti
- mbrojtje nga lagështia
- lehtësinë e kontrollit
12 mm, f2.8, ISO 3200
Sot, si gjithmonë, do të jem pak i përfolur, por ju do të më falni, ashtu siç ju fal unë juve :)
Kur bëhet fjalë për cilësinë e imazheve nga kamerat e Olympus, gjithmonë lindin diskutime të gjalla. Nga njëra anë, ekziston një ngjyrë e shkëlqyer që pëlqehet nga shumë njerëz. Dhe kjo nuk është vetëm dhe jo vetëm krijimi i profileve të bukura në imazh, si Fuji, për shembull, por informacioni i ngjyrave i kapur në të vërtetë nga kamera (falë filtrave më të dendur Bayer në sensor). Dhe kjo ju lejon gjithashtu të shkrepni në mënyrë më efikase nën burime jo standarde, duke marrë ngjyrë të dendur, uniforme dhe natyrale ku kamerat e tjera me filtra më transparentë kanë ngjyra që notojnë dhe më pas nuk mund të përpunohen në asnjë mënyrë.
Nga ana tjetër, ka një sërë arsyesh objektive të mëvonshme pse ndarja e mirë e ngjyrave nuk ju lejon të merrni të njëjtën pamje të pastër si kamerat e tjera me ngjyra më të këqija. Filtra të trashë = pak dritë = shumë zhurmë. Kjo është fizikë, dhe asnjë prodhues nuk ka arritur ende ta mashtrojë atë. Edhe pse, natyrisht, ka njëfarë zhvillimi teknologjik të fotosensorëve.
Është e pamundur të ulesh në dy karrige (të paktën brenda 4/3 mikro), kështu që ju gjithmonë bëni zgjedhjen vetë. Ose keni ngjyrë të mirë, por humbni ndjeshmërinë, ose shijoni një pamje relativisht të qetë në ISO 3200 e lart, por vazhdimisht pyesni veten për interpretimin e ngjyrave.
Sigurisht, ne të gjithë presim kamera nga Olympus me një sensor thelbësisht të ri. Dhe jam i sigurt se herët a vonë do të shfaqet. Ndërkohë, kompania ka përdorur të njëjtën matricë, e cila është e njohur për ne nga E-M5. Nuk ka asgjë të keqe me këtë. I njëjti Canon ose Fuji kanë përdorur të njëjtin proces teknik prej vitesh. Të gjithë, natyrisht, betohen, por ju duhet të kuptoni se kjo është një gjë kaq e natyrshme, është e pamundur të lëshoni një aparat fotografik me një sensor të ri çdo vit, sepse ky është zhvillim, prodhim dhe korrigjim. Po kështu, ju nuk blini një makinë të re çdo vit. Duhet të kursejmë. Këtu po grumbullohen edhe njohuritë dhe teknologjia dhe po zgjidhen disa çështje patentash.
Për më tepër, matrica aktuale e Olympus është vërtet e mirë. Dhe madhësia e qelizës në të nuk duket më shumë e vogël, veçanërisht në krahasim me produktet e reja nga i njëjti Canon - 7D Mark II dhe 5Ds, të cilat përdorin një teknologji procesi 4.1 nanometër (Olympus ka 3.7).
Sa i përket zhurmës, nuk mund të flisni për të veçuar nga fotografia. Kjo do të thotë, zhurma nuk varet në ajër si një lloj abstraksioni, ajo gjithmonë shton informacione të dobishme, dhe sa më shumë informacion i dobishëm të ketë, aq më pak domethënëse është zhurma. Nga Olimpi marr edhe një djegës dhomash dhe tashmë kam një ngjyrë të shëndoshë të lëkurës, të bukur dhe pa njolla, pothuajse në çdo kusht, për shembull, nën një llambë fluoreshente të lirë, që gjunjëzon çdo Canon. Qielli blu, jo magenta si nga kanuni. Kjo është, ngjyra normale të pritshme. Dhe bëj disa korrigjime minimale, por nuk i kthej gjithçka nga brenda, siç bëja me kamerat e tjera. Dhe sigurisht, për shkak të kësaj, unë nuk kam aq zhurmë në foton përfundimtare, ose aq sa kishte në Canon pas "shumë Photoshop". Dhe atëherë çfarë ndryshimi ka nëse flasim për një rezultat krijues?
Dhe në anën krijuese, për shembull, më pëlqen që Olympus në katër kamerat e fundit të serisë OM-D (dhe në E-PL gjithashtu) ka pothuajse të njëjtën ngjyrë kudo. Kjo do të thotë se nuk ka nevojë të rindërtohet procesi i përpunimit.
Është si me filmin. Për dekada, fotografët kanë shkrepur me çfarëdo filmi që u pëlqente për ngjyra, duke e ditur se do të kishte gjithmonë një rezultat të qëndrueshëm dhe të përsëritshëm. Pastaj erdhi numri dhe filloi konfuzioni dhe mosmarrëveshja, njëra bëhet blu, tjetra kthehet në të kuqe, e treta lëshon zarzavate acidike dhe ju merrni një konfuzion të tillë kur ka të barabartë, por ato nuk i kanë ngjyrat e pritura.
Prandaj, në parim, madje më vjen mirë që Olympus nuk po nxiton të ndryshojë urgjentisht sensorin - më pëlqen parashikueshmëria e rezultatit me të cilin jam mësuar. Ky është konservatorizëm, po, por këmisha juaj është më afër trupit.
Edhe pse fotografia e Olimpit ka ndryshuar me siguri cilësisht që nga E-M1.
Disa mijëra fjalë për djegien e dhomës
Le të fillojmë me faktin se unë, si shumica e profesionistëve, e perceptoj atë vetëm si një pamje paraprake, dhe ka më shumë të ngjarë një pamje paraprake në një aparat fotografik sesa në një kompjuter.
Prandaj, sipas kuptimit tim, detyra kryesore e Kamzhpeg tradicionalisht nuk është të japë imazhin përfundimtar për printim, por të zgjidhë në thelb disa çështje të pamjes paraprake:
1. Tregoni në mënyrë adekuate ndikimin e mprehtësisë dhe turbullimit të mundshëm
2. Shfaqni me saktësi kufijtë e kornizës
3. Tregoni përafërsisht sasinë e zhurmës
4. Riprodhoni pak a shumë me saktësi gamën e ndriçimit të regjistruar nga kamera
5. Duke përdorur efektet dhe cilësimet e integruara në kamerë, bëni të mundur vizualizimin e kornizës tashmë gjatë xhirimit, duke marrë parasysh përpunimin e ardhshëm.
6. Siguroni materiale për dërgim të shpejtë pa pjesëmarrjen e kompjuterit në rrjetet sociale, agjencitë e lajmeve dhe llogari të tjera në Instagram.
Pra, le të shohim se si JPEG e kamerave moderne Olympus përballet me këto detyra (duke përdorur E-M5 Mark II si shembull).
1.
Në përgjithësi, JPEG-të shumë të mprehta të nivelit të pikselit janë të vështira për t'u gjetur sot. Për më tepër, kamerat zakonisht shfaqin në ekran jo një imazh të pikseluar, por një imazh të interpoluar (të zbutur).
Olympus merr rrugën e mesme në këtë drejtim. Për shumicën e nevojave praktike, mprehtësia e kamerës së kamerës është e mjaftueshme për sytë.
Në foto - Elena Bagrova malin
— 25 mm, f1.8, iso 500, kamera JPEG, madhësia e plotë me klikim
Për më tepër, megjithëse mprehtësia dhe struktura zvogëlohen me rritjen e ISO (kjo është e kuptueshme, reduktimi i zhurmës funksionon, ky është rasti për të gjithë), megjithatë, algoritmet janë mjaft të arsyeshëm, dhe e nevojshme detajet nuk humbasin, fotografia duket shumë e mirë.
Në foto - Elena Bagrova malin
—
19 mm, f2.8, iso 1250, kamera JPEG, madhësia e plotë me klikim
Sinqerisht, në fillim kishte një dëshirë për t'u ankuar për uljen e tepërt të zhurmës, por pasi pashë shumë dhjetëra foto, u vendosa në faktin se Olympus bëri gjithçka siç duhet, dhe gjithçka është ashtu siç duhet të jetë për regjistrimin e kamerës. Çdo gjë tjetër mund të merret lehtësisht nga RAW (dhe në të njëjtën kohë do të kërkojë përpunim shtesë, natyrisht).
2.
Teknologjia Olympus (dhe kamerat e tjera të formatit m43) kanë korrigjim të integruar të shtrembërimit optik. Është bërë sepse kur zhvillohen mikrothente, më shumë vëmendje i kushtohet kompaktësisë dhe mprehtësisë së përgjithshme sesa shtrembërimit. Kjo do të thotë, të gjitha gjerësitë kanë një lloj "fuçi". Por sa për mua, ky është më tepër një plus, pastaj vendos vetë nëse do ta drejtoj figurën apo jo (dhe gjeometria e drejtë nuk është gjithmonë e mirë, përmasat në qoshet e kornizës janë shkelur).
Në Olympus, dhe veçanërisht në E-M5 Mark II, shtrembërimi korrigjohet automatikisht brenda kamerës dhe kjo nuk mund të fiket. Sigurisht, fotografia përfundon në RAW pa korrigjim. Por në zjarr dhe kur shikon gjithçka drejtohet. Dhe vidhos atë. Por për shkak të kësaj, është e pamundur të gjykohet me saktësi kuadrimi me optikë me kënd të gjerë.
Këtu, për shembull, është një foto që e keni parë tashmë më herët. Kështu rezulton një djegës i dhomës:
12 mm, f2.8, iso 200, kamera JPEG, madhësia e plotë (40 mgpx) me klikim
Nëse konvertojmë RAW në të njëjtin RPP, do të marrim një fotografi me shtrembërime të vogla (do të thosha mezi të dukshme!) në formë fuçi, por me një kënd më të gjerë shikimi (korniza tregon kufijtë e përafërt të imazhit të kamerës së drejtuar):
Megjithëse, në parim, situata këtu është mjaft pozitive - ju qëlloni nga afër, dhe më pas përfundoni me një diferencë të vogël, si të thuash, "tejkalime" me pritjen e prerjes ose nivelimit të horizontit. Por gjithsesi do të preferoja të kisha një cilësim ndezës/fikës në kamerë. Ka situata, veçanërisht në peizazhe, kur ju duhet të merrni një vendim nëse do të mbyllni një lente tjetër ose jo, nëse subjekti pothuajse përshtatet në kornizë. Dhe pastaj një kënd i saktë shikimi pa korrigjimin e shtrembërimit në ekran do të ishte shumë i dobishëm.
3.
Reduktimi i zhurmës në pothuajse të gjitha kamerat në m43 (dhe jo vetëm në mikrofon) është mjaft i dukshëm në JPEG. Dhe Olimpi nuk bën përjashtim këtu. Edhe nëse e vendosni zvogëlimin e zhurmës në zero në cilësimet, ajo përsëri funksionon në heshtje pas shpine (megjithëse në shumicën e rasteve në mënyrë mjaft delikate). Në paragrafin e parë, kam shkruar se e konsideroj një ulje të tillë të zhurmës si përgjithësisht të arsyeshme për përpunimin në kamera. Dhe për përdorimin e drejtpërdrejtë të Kamzhpeg në situata që nuk janë super kritike për cilësinë, është ndoshta për mirë.
Por ende nuk më pëlqejnë të gjithë këta anulues zhurmash, sepse që nga fëmijëria nuk kam frikë nga zhurma, por jam i kujdesshëm ndaj pjesëve të vdekura. Por në mënyrë të pashmangshme do të shoh zhurma në Rav më vonë.
Në ISO 200-3200, humbja e detajeve është praktikisht e padukshme, por nëse shkoni më lart se ISO 3200, ndonjëherë edhe në një pamje paraprake të vogël mund të shihni mbeturina specifike pasi sistemi i reduktimit të zhurmës të ketë funksionuar.
7.5 mm, f3.5, iso 8000, kamera JPEG
Ndoshta do të ishte më mirë nëse do të ishte vetëm një zhurmë uniforme? Ashtu si për shembull në këtë opsion konvertimi duke përdorur RPP?
7.5 mm, f3.5, iso 8000, konvertim në RPP, pa përpunim shtesë
Edhe pse duhet të kemi parasysh se edhe për shumicën e sensorëve me kornizë të plotë, ISO 8000 është tashmë tepër e lartë. Pra, për një aparat fotografik me format m4/3 ky është një rezultat shumë i mirë, më duket.
Sa i përket vlerës informative të imazhit në fazën e shkrepjes... Sigurisht, kur je i “martuar” me të njëjtin sensor për vite me rradhë, tashmë i di të gjitha aspektet e brendshme dhe të jashtme të kamerës suaj, ku dhe si funksionon. zhurma, dhe ku është më mirë të mos ngatërroni. Por, përsëri, do të doja të kisha një reduktim plotësisht të ndërrueshëm të zhurmës në kamerë. Në fund të fundit, në të njëjtin iPhone tani askush nuk ka frikë se në muzg fotografia nga ajo është shumë e zhurmshme. Dhe kjo përkundër faktit se aty nuk ka asnjë gjurmë të ndonjë rabini, thjesht digjni dhe rrotulloni si të doni. Por disi e përshtatin dhe e kalojnë si efekt special. Pse jo. Kokrra e filmit shpesh përdorej si një mjet krijues.
4.
Kur bëhet fjalë për ekspozimin e saktë, një sensor i kamerës është gjithmonë një sensor me saktësi të ulët për çdo aparat fotografik. Ajo ka kontrastin e vet, mund të ketë devijime në ngjyrë, dhe bilanci i bardhë tashmë është aplikuar - e gjithë kjo jep një pamje mjaft konvencionale të ekspozimit. Edhe pse më dukej se histogrami në kamerën e re filloi të tregonte disi më të parashikueshme atë që do të shihja më pas në rav. Por është akoma më mirë të konfigurosh UniWB(mund ta lexoni). Pas kësaj, në një situatë kritike, ju thjesht aktivizoni këtë paravendosje të personalizuar BB dhe shihni ekspozimin e saktë të zhurmës direkt në ekran. Por fotografia në zhpeg do të jetë e gjelbër, e vetmja negative. Edhe pse atëherë për Instagram, për shembull, gjithmonë mund të konvertohet drejtpërdrejt në kamerë (Olympus ka një funksion të tillë, falë të cilit, meqë ra fjala, nuk duhet të shkrepni vazhdimisht në RAW+JPEG në mënyrë që të keni një ndezës për postimi i shpejtë në rrjetet sociale - mund ta krijoni sipas nevojës me cilësimet e nevojshme, përfshirë BB).
Tradicionalisht, ekspozimi në RAW në Olympus është rreth një nivel më i ulët se ai që shohim në shtyp. Natyrisht, dua të them konvertues të sinqertë RAW, si RPP, të cilët tregojnë të dhëna reale RAW pa korrigjime automatike, si Lightroom/ACR për shembull. Prandaj, ne do të shohim një imazh më të errët atje.
Në foto - Elena Bagrova malin
—
25
mm, f1.8, iso 2500, konvertim i madhësisë së plotë në RPP me klikim
Në këtë rast, kamera ka një cilësim që ju lejon të vendosni një kompensim të vazhdueshëm ekspozimi (Shkëmbimi i ekspozimit në seksionin Utility). Në këtë rast, imazhet, natyrisht, do të duken të mbiekspozuara, por RAW, e hapur me konvertuesin "korrekt", do të ekspozohen normalisht.
5.
Efektet artistike (ose filtrat e artit), sido që t'i quani ato, janë të gjitha llojet e dekorimeve të tilla si efekte të buta fokusimi, bojëra uji, tonifikim, fotografi vizatimore, kontrast bardh e zi.
A kanë nevojë amatorët për to? Sipas mendimit tim, sot ato nuk janë më të nevojshme. Të gjitha këto efekte janë të disponueshme në një formë më të përshtatshme dhe të larmishme në çdo smartphone; tani ka shumë aplikacione, të paguara dhe falas. Si për foto ashtu edhe për video. Por tradicionalisht të gjitha kamerat e kanë këtë, madje edhe disa DSLR. Ndoshta një ditë do të shuhet si një atavizëm, duke i lënë vendin përpunimit më të plotë në një smartphone.
A janë të nevojshme efekte të tilla për një fotograf më të avancuar që është i vetëdijshëm për atë që po bën dhe pse?
Por këtu pyetja është më e ndërlikuar. Për shembull, më pëlqen të shkrep portrete në modalitetin bardhë e zi të kundërt. Në këtë mënyrë ju mund ta shihni ritmin e kornizës shumë më mirë menjëherë gjatë xhirimit. Dhe Olympus më jep këtë mundësi (filtri i artit të filmit me kokrra):
Në foto - Elena Bagrova malin
—
35
mm, f2.8, iso 1600, kamera JPEG, madhësia e plotë me klikim
Për më tepër, pasi kam aktivizuar këtë modalitet, unë shkrep në një mënyrë krejtësisht të ndryshme, e kornizoj kornizën ndryshe, bëj thekse të ndryshme sesa nëse do të mbështesja një foto me ngjyra. E kam vënë re këtë shumë kohë më parë, që nga koha kur Picture Style u shfaq në Canon, dhe në përputhje me rrethanat aftësia për të ndezur imazhin bardh e zi.
Ose ngjyrosje. Ekziston një filtër i tillë arti si Vintage, megjithëse shumë do të thonë se ky është një Instagram pop, por edhe mua më pëlqen të xhiroj në të.
Në foto - Elena Bagrova malin
—
25
mm, f1.8, iso 640, kamera JPEG, madhësia e plotë me klikim
Gjatë xhirimit, më duket ky imazh më frymëzues sesa një stil "neutral" pa efekte. Epo, si do ta përpunoj RAW më vonë? Ndoshta do të huazoj disponimin e paracaktimit të dhomës që më pëlqeu, por në një mënyrë më delikate dhe më të menduar:
Në foto - Elena Bagrova malin
—
25
mm, f1.8, iso 640, pa efekte + përpunim i lehtë në Photoshop, madhësia e plotë duke klikuar
Ndoshta një artisti i vërtetë nuk ka nevojë për paterica të tilla, nuk e di, përpara se të xhironin disi në film pa e parë fare rezultatin. Por ishte edhe më e vështirë për të studiuar. Edhe pse aftësitë aktuale të fotografisë së iPhone-it janë një renditje përmasash më të larta se ato të disa "Smena", dhe në përgjithësi nuk ka më fotografë të shkëlqyeshëm sipas rendit të madhësisë. Por kjo jam unë që po hyj në filozofi.
Në përgjithësi, më vjen mirë që kamera të paktën ka një efekt B&W të rregullueshëm mirë dhe me toning të ndarë, kjo e bën fotografinë time më të mirë :)
Një nga funksionet e reja të përpunimit të kamerës meriton përmendje të veçantë - Kompensimi Keystone.
Kjo veçori e softuerit ju lejon të korrigjoni shtrembërimet e perspektivës (për shembull, "bllokimet" e vertikaleve kur shkrepni nga një pikë më e ulët) në kohë reale direkt në ekranin e kamerës. Edhe pse është më mirë ta bëni këtë me kujdes dhe me kujdes në redaktues, ky opsion mund të jetë i dobishëm për të planifikuar inkuadrimin e komplotit, duke marrë parasysh korrigjimin e ardhshëm.
Një opsion i ngjashëm është i disponueshëm në konvertuesin e pronarit Olympus Viewer 3.
Nga rruga, shtrembërimet e perspektivës dëmtojnë jo vetëm fotografinë arkitekturore, por edhe portretet.
Këtu është një shembull i një fotografie në studio pa korrigjim:
Në foto - Elena Bagrova malin
—
40
, madhësia e plotë me klikim
Dhe kështu - me redaktimin e bllokimit duke përdorur Olympus (në këtë rast, korrigjova një foto të gatshme).
Në foto - Elena Bagrova malin
—
40
mm, f2.8, iso 200, kamera JPEG, madhësia e plotë me klikim
Vihet re se në versionin e korrigjuar proporcionet e kokës duken më të natyrshme. Epo, ju e dini këtë pa mua.
Në përgjithësi, funksioni do të jetë i dobishëm për ata që anashkalojnë Photoshop-in, dhe për lehtësinë e prerjes gjatë shkrepjes - për modifikimin e mëvonshëm.
6. Pra, a mund të prodhojë E-M5 Mark II një imazh të djegur që mund të përdoret për më shumë sesa thjesht një pamje paraprake?
Dhe në përputhje me rrethanat, a mund të mbështeteni në një konvertues të markës që është absolutisht identik me Camzpeg për sa i përket cilësisë së figurës?
Në rreth 95% të rasteve - po.
Kamera ka ngjyra të mira të paracaktuara, detaje të shkëlqyera, reduktim të zhurmës, tamam për fotografitë në internet.
Por ka edhe këto 5% të rasteve kur konvertimi i kamerës nuk funksionon siç duhet. Megjithatë, këto janë kushte në të cilat shumica e konvertuesve RAW prodhojnë rezultate të pasakta.
Po flasim për korniza me nisje të kanaleve individuale. Mund të jap shembuj konkretë të fotografimit të koncerteve. Atje, ndriçimi me ngjyra me kontrast të lartë është në prag të ndezjes dhe algoritmet e menaxhimit të ngjyrave të kamerës nuk mund ta trajtojnë si duhet këtë situatë. Është e vështirë të thuash se çfarë po të pengon. Detyra këtu nuk është vërtet e lehtë (kujtoni të vjetrat e mia duke përdorur shembullin e kornizës me)
12 mm, f2.8, ISO 3200, kamera JPEG, madhësia e plotë me klikim
Si duhet të duket në të vërtetë (konvertimi RAW në RPP).
12 mm, f2.8, ISO 3200, konvertimi në RPP, madhësia e plotë me klikim
Të dy versionet kanë balancën e bardhë të vendosur në As Shot, por konvertimi i kamerës duket rozë edhe pse dritat e vëmendjes ishin të kuqe-portokalli.
Meqenëse kam parë shumë truke të tilla në jetën time, dhe prej kohësh kam kaluar në RPP, e cila e trajton këtë situatë si duhet si në ngjyrë ashtu edhe në shkallë, kjo nuk më shqetëson shumë. Përveç nëse kjo gjë mund të shfaqet në video.
Meqenëse nuk fokusohem në JPEG si rezultat përfundimtar dhe gjithmonë zhvilloj RAW, dhe e bëj atë në një konvertues që mund të përpunojë siç duhet korniza të tilla, këto mangësi të JPEG nuk më shqetësojnë shumë. Gjëja kryesore është që kamera kap RAW saktë.
Performanca e kamerës në ISO të ndryshme
Në parim, nuk mund ta bëja fare këtë pjesë të rishikimit, pasi fotografia e përgjithshme tashmë është e qartë (dhe është e ngjashme me të gjithë linjën e kamerave OM-D, me përjashtimin e vetëm që kamera është bërë më e mirë në E -M5 Mark II, si në E -M1, një përmbledhje e së cilës mund të shihet).
Përveç kësaj, në këtë rishikim ju tashmë keni pasur mundësinë të shikoni pamjet e marra me të ndryshme, përfshirë. dhe vlera mjaft të larta të ndjeshmërisë.
E megjithatë, për çdo rast, le të shohim skenën e provës:
Dhe një opsion me konvertim në RPP (ngjyra mund të jetë e pasaktë, nuk ka mbështetje zyrtare për E-M5 Mk II në RPP në kohën e shkrimit të rishikimit, parametrat e konvertimit u zgjodhën për të dhënë ngjyrën më të afërt me djegien e kamerës ):
Fotografia e paraqitur është e njohur për mua; ajo ka mbetur praktikisht e pandryshuar që nga viti 2012 - matrica është e njëjtë. Por rezultati mund të interpretohet në mënyra të ndryshme.
Dikush do të shikojë skenën e provës dhe do të thotë: "Hmm, ISO 3200 është pak e zhurmshme, në kornizën time të plotë nuk ka fare zhurmë." Dikush do të shikojë pamjet reale: "Epo, çfarë, këtu është ISO 8000, por për internetin është mjaft i shikueshëm!"
Mendimi im këtu është ky.
Së pari, sigurisht që ka pak më shumë zhurmë sesa analogët me kornizë të plotë. Por më pëlqejnë më shumë disa gjëra rreth Olimpit.
Së pari, nuk ka brez, edhe në ISO shumë të larta. Unë dhashë një shembull në të kaluarën e një, krahasova kornizat me Canon 5D Mk II, dhe DSLR madje humbi në këtë drejtim.
Së dyti, ndërsa ISO rritet, ngjyra nuk përkeqësohet. Hijet nuk shtrembërohen. Ai ton karakteristik i kuqërremtë nuk duket në hije. Nëse në Canon pothuajse gjithmonë mund të dalloja menjëherë kornizat me ISO shumë të larta nga pamjet paraprake, atëherë nga Olympus fotografia është afërsisht e njëjtë në të gjithë gamën, pa rënie të kontrastit dhe pa hije të jashtme.
Zhurmat janë mjaft uniforme, nuk janë veçanërisht të bezdisshme dhe nuk është e vështirë t'i përballosh ato. Po, dhe fotografia shtrihet mirë.
Në përgjithësi, do të thosha se mund të shkrepni lirshëm deri në ISO 3200. Në ISO 6400, qoftë në konvertimin e kamerës apo pas RPP, detaje të rëndësishme tashmë fillojnë të zhduken. Për shembull, teksti në etiketën e shisheve bëhet i palexueshëm, një fije floku sipër bravës zhduket dhe struktura e një molle humbet.
Sa i përket diapazonit dinamik, ai, në parim, është i krahasueshëm me DSLR-të e prera. Sigurisht, këtu nuk ka mrekulli dhe nuk mund të ketë, por do t'ju duhen kushte shumë strikte që hijet të bien dhe dritat të fluturojnë jashtë. Nga përvoja, numri i defekteve që lidhen me ndezjen nuk varet nga kamera, por nga aftësia për të ekspozuar saktë kornizën dhe për të përdorur në mënyrë efektive aftësitë e sensorit.
Jo më kot Ansel Adams-i ynë i kushtoi qindra faqe ekspozitës në librat e tij. Edhe pse ai qëlloi në një negativ shumë "të gjerë" bardh e zi.
Si shembuj të funksionimit të një sensori të ngjashëm me atë në pesë të rejat, ju gjithashtu mund të shikoni të gjitha fotot e mia gjatë një viti e gjysmë deri në dy vitet e fundit (me etiketën ""). Dhe përpiquni të gjeni diçka në këtë larmi skenash me ndezje të ndezura që do të prishnin foton.
Pak më shumë rreth modalitetit me rezolucion të lartë
Në parim, të gjitha informacionet kryesore në lidhje me këtë mënyrë janë tashmë në rishikim.
Por, për të mos u ngritur dy herë, le të shohim skenën e mëparshme, të cilën e kam xhiruar edhe me rezolucion të lartë në ISO-të kryesore të disponueshme në këtë modalitet (200-1600).
Objektivi ColorChecker 24 është vendosur qëllimisht jashtë fokusit.
- -
-
Ashtu si kamerat e tjera në linjën Olympus OM-D, E-M5 Mark II është mjaft kompakte, por nuk ndihet aspak si një lodër e lehtë. Përkundrazi - është mesatarisht i rëndë, i qëndrueshëm dhe i fortë.
Doreza është e vogël, dhe për sa i përket komoditetit të kapjes, E-M5 II nuk arrin modelin e lartë E-M1, megjithëse ndihet ende mjaft rehat në dorë. Kjo është kryesisht për shkak të zgjatjes në panelin e pasmë, nën gishtin e madh. Ekziston gjithashtu një dorezë e sipërme opsionale ECG-2.
Kamera nuk ka një blic të integruar, por kompleti përfshin një të jashtëm të vogël që futet në një vend në panelin e sipërm.
Nëse e krahasojmë modelin e Olympus E-M5 II me modelin që ai zëvendëson zyrtarisht - E-M5, atëherë përmirësimi më i rëndësishëm në ergonomi, për mendimin tim, është një ndryshim në vendndodhjen e numrave të kontrollit, veçanërisht e pasme.
Në pamjen e sipërme (dhe nga ana e pasme gjithashtu) mund të shihni qartë se sa larg është çelësi i kontrollit të pasëm nga gishti tregues. Duke folur për E-M5 menjëherë pas paraqitjes së tij, unë e quajta këtë pikë një nga mangësitë kryesore të këtij modeli. Situata është e ngjashme me E-M10. Disku atje është instaluar jo vetëm shumë larg gishtit të madh, por, përveç kësaj, është ngritur edhe mbi rrafshin e panelit të sipërm. Si rezultat, ju duhet të kontaktoni atë. E kapja vazhdimisht veten me dorën e djathtë duke e lëshuar plotësisht dorezën, duke u ngjitur lart dhe se po rrotulloja diskun e pasmë me dy gishta.
Shikoni sa më mirë është disku i vendosur në E-M5 II. Në fakt, gishti i madh qëndron mbi të menjëherë!
Formuesi i modalitetit, në anën e majtë të skajit të sipërm, është i pajisur me një kyç. Parimi i funksionimit të tij, si ai i E-M1, është më i përshtatshmi nga të gjithë të mundshmet, për mendimin tim. Nuk duhet ta përdorni fare, atëherë disku rrotullohet lirshëm. Ose mund të shtypni dhe rregulloni pozicionin e diskut në mënyrë që të mos humbasë aksidentalisht. Për të lëshuar përsëri diskun, duhet ta shtypni përsëri. Kështu, shulja nuk duhet të shtypet në çdo hap (siç ndodh me disa modele), por vetëm kur është e nevojshme. Dhe është e drejtë.
Butonat e caktuar Fn (janë pesë prej tyre), si dhe butoni me pikën e kuqe, janë të programueshëm. Si parazgjedhje, ata kontrollojnë ato funksione që tregohen nga ikona (e kuqja, natyrisht, përfshin regjistrimin e videos), por të tjerat mund të caktohen.
Koncepti i kontrollit "2x2" i përdorur më parë në modelet PEN E-P5 dhe më pas OM-D E-M1 vazhdon. Në të djathtë të okularit të pamorit ka një levë që mund të kalohet në pozicionet 1 ose 2. Prandaj, funksionaliteti i dy çelësave të kontrollit ndryshon. Në të njëjtën kohë, liria e konfigurimit është e vogël, ofrohen pak opsione, por ato janë të arsyeshme dhe kjo është mjaft e mjaftueshme.
Sidoqoftë, kjo levë ndodhet shumë afër monitorit, i cili, për shkak të natyrës së tij rrotulluese, del disi nga trupi, dhe kjo nuk më pëlqeu. Më saktësisht, leva kalon lehtësisht dhe me lehtësi nga pozicioni i sipërm 1 në pozicionin e poshtëm 2. Por në këtë pozicion përfundon shumë afër trupit të monitorit dhe nuk mund ta fusësh as gishtin në këtë vend; duhet ta shtysh levën nga poshtë me thonj. Dhe në dimër, veshja e dorezave, ngritja e saj është përgjithësisht problematike.
Si parazgjedhje, në modalitetin 1, numri i pasmë kontrollon parametrin e titullit (apertura në modalitetin A, shpejtësia e diafragmës në modalitetin S, etj.) dhe numri i përparmë kontrollon kompensimin e ekspozimit. Në modalitetin 2, si parazgjedhje, numri i pasmë kontrollon ekuilibrin e bardhë, numri i përparmë kontrollon ISO. Kjo është e mrekullueshme, por ka edhe pika të paqarta, për të cilat do të flas pak më vonë.
Monitori rrotullohet lirshëm në dy akse, gjë që është e dobishme kur bëni fotografi nga kënde të pazakonta dhe është veçanërisht e përshtatshme kur regjistroni video. Duke pasur parasysh aftësitë e shtuara të kamerës për video, kjo është e rëndësishme. Ekrani është i ndjeshëm ndaj prekjes, me ndihmën e tij mund të kontrolloni pothuajse të gjithë parametrat dhe funksionet, si gjatë shkrepjes ashtu edhe gjatë shikimit. Vërtetë, nuk ka mbështetje me shumë prekje, kështu që nuk do të mund të "shpërndani" fotografitë me dy gishta, duke rritur shkallën e tyre, si në një smartphone, por "rrëshqitësi" virtual që ndryshon shkallën e ekranit funksionon mjaft mirë. .
Pamjeku i integruar elektronik është me cilësi shumë të lartë. Më kujtohet kur pashë për herë të parë këtë EVF në modelin E-M1, mendova për herë të parë në jetën time se shikuesi elektronik ndoshta mund të konkurronte me një SLR tradicionale. Ndoshta jo për sa i përket cilësisë së imazhit "live", i cili ende mbetet i patejkalueshëm midis DSLR-ve, por për sa i përket tërësisë së vetive të tij - rezolucion mjaft i lartë i kombinuar me komoditetin e informacionit elektronik të shfaqur atje.
Për ata që duan të shkrepin pa mbyllur syrin e majtë, dëshiroj të vërej se shkalla e imazhit në EVI përputhet me atë reale të vëzhguar nga syri i majtë në afërsisht një gjatësi fokale prej 35 mm (ekuivalente 70 mm).
|
Butoni INFO kalon në mënyrë sekuenciale nëpër mënyrat e shfaqjes së informacionit në ekran. Një ekran bosh dhe mbivendosje e parametrave (të shkurtër ose të detajuar) janë të mundshme. Ekziston një nivel elektronik dydimensional, ju mund të shfaqni një histogram të drejtpërdrejtë (dhe shfaqet në mënyrën tradicionale të Olimpit, të miratuar në agimin e epokës dixhitale - shpërndarja e shkëlqimit në të gjithë kornizën tregohet në të bardhë, dhe në të gjelbër në pjesa qendrore e saj). |
|
Shkronjat e ekranit dhe elementët e tjerë të ndërfaqes grafike janë shumë të vogla. Për më tepër, si në modalitetin e shkrepjes ashtu edhe në menynë brenda kamerës. Unë mendoj se kjo mund të shkaktojë disa shqetësime për përdoruesit dritëshkurtër.
|
Një opsion alternativ për paraqitjen e informacionit në ekran, i cili aktivizohet me butonin INFO (pas shtypjes OK), është paneli i kontrollit SCP (“Super Control Panel”). Në këtë opsion, shumë parametra janë të dukshëm në të njëjtën kohë (dhe mund të rregullohen shpejt), por skena që filmohet mbivendoset. Vini re se në ilustrimin në të majtë, parametri aktiv është modaliteti i diafragmës. Modaliteti "e njëjtë" me Rezultat të lartë është aktivizuar. Po, ndodhet midis mënyrave të grilave, dhe jo midis formateve të fotografisë. |
|
|
Butonat e bllokut të navigimit mund të përdoren për të zgjedhur zonat AF, të cilat janë të renditura në një matricë 9x9, që do të thotë se ka 81 zona në total. Opsioni kur të gjitha zonat janë të ndezura dhe zgjedhja i besohet automatizimit nuk është një mënyrë e veçantë, por aktivizohet duke lëvizur drejtkëndëshin e gjelbër jashtë matricës 9x9. Mund të vendosni jo vetëm një zonë të vetme, por edhe një grup prej nëntë zonash (ky modalitet përfshihet në ilustrimin në të majtë). Kamera do t'i japë përparësi asaj qendrore, por mund të përdorë automatikisht të tjera. Ndërsa një grup i tillë lëviz drejt skajit të kornizës, numri i zonave të përdorura zvogëlohet (në katër, nëse grupi është në cep). Një opsion me një madhësi të reduktuar të zonave AF është gjithashtu i mundur (pamja tjetër e ekranit). Kamera njeh fytyrat si dhe pozicionet e syve. Mund ta vendosni fokusin në syrin e majtë ose të djathtë, ose t'ia besoni zgjedhjen automatizimit (atëherë ai do të zgjedhë atë të afërt). |
|
Le të kthehemi te koncepti i ndërfaqes "2x2". Është vërtet i dobishëm sepse ju jep akses të shpejtë në disa parametra të rëndësishëm. Sidoqoftë, si çdo mjet i avancuar, "2x2" kërkon vëmendje dhe disiplinë të shtuar nga përdoruesi. Fakti është se disqet janë vazhdimisht aktive. Për shembull, nëse keni modalitetin 2 të aktivizuar dhe ISO 800 të vendosur, atëherë rrotullimi i çelësit të përparmë jo vetëm që do të aktivizojë treguesin në ekran të shkallës ISO dhe balancës së bardhë (si në ilustrimin në të majtë), por gjithashtu do të aktivizojë menjëherë ndryshoni vlerën ISO në përputhje me rrethanat. Ju nuk shikoni vetëm shkallën, ju merrni menjëherë ISO 1600. Ndoshta kjo mund të konsiderohet një plus. Megjithatë, meqenëse peshoret janë rrethore, me një klikim të pakujdesshëm të numrit, mund të kaloni nga ISO Auto (dhe ndoshta ndjeshmëria më e ulët e mundshme) në ISO maksimale 25600, ose në mënyrë të ngjashme nga Auto Balance e Bardhë në CWB (përcaktimi i personalizuar i shkallës së temperaturës WB ) . |
Prandaj, për mua personalisht, ishte më i përshtatshëm për të caktuar ISO (ky është parametri më i ndryshuar gjatë testimit, pas hapjes dhe gjatësisë fokale) në një nga butonat e programueshëm. Pastaj peshoret funksionojnë ashtu siç do të doja - shtypja e një butoni thjesht aktivizon shkallën dhe mund të shihni se çfarë vlere është vendosur. Dhe pastaj ndryshoni vlerat e tij, nëse është e nevojshme.
|
Butonit Fn2 i është caktuar një "shumëfunksional" si parazgjedhje - në thelb, kjo është një zgjedhje e një prej katër funksioneve - Kontrolli i hijes dhe theksimit, krijimi i ngjyrave, zmadhimi dhe proporcionet e kornizës. Për një vështrim më të thellë të tyre, mund të shikoni rishikimin tonë të Olympus OM-D E-M1. Pamjet e ekranit tregojnë funksionin e kontrollit të hijes dhe të theksuar. Rrotullojmë dy çelësat e kontrollit, të cilët veçmas ndryshojnë formën në pjesën e poshtme të kurbës (hijet) dhe në pjesën e sipërme (zonat e dritës). Përveç pozicionit fillestar neutral, janë të mundshëm 7 hapa plus ose minus, për një total prej 15 vlerash. |
|
Veçoria e Krijuesit të Ngjyrave përshkruhet në detaje në rishikimin tonë të Olympus OM-D E-M1. Kjo ju lejon të ndryshoni shpejt dhe qartë ndryshimin e ngjyrave dhe ngopjen e imazheve.
Funksioni "Proporcionet e kornizës" është një cilësim i raportit të pamjes së kornizës. Përveç opsioneve "amtare" 4:3, 16:9, 3:2, 1:1 dhe madje 3:4 janë të mundshme. Të gjitha ato përftohen duke prerë, duke prerë zonat "ekstra" nga korniza e plotë.
Një veçori që është shfaqur kohët e fundit në kamerat Olympus OM-D është korrigjimi i Keystone. Kjo ju lejon të rregulloni gjeometrinë e figurës në dy koordinata direkt gjatë shkrepjes, "në fluturim" - lart/poshtë dhe majtas/djathtas. Në pjesën më të madhe, kjo do të jetë e nevojshme kur fotografoni arkitekturën. Këtu është një shembull i funksionit të korrigjimit Keystone:
Nëse imazhi mbetet i palëvizshëm, luani animacionin GIF në shfletuesin tuaj dhe/ose ringarkoni faqen.
Widget nga FSPajisjet fotografike të prodhuara nga kjo markë nuk janë shfaqur ende në rishikimet tona, përkundër faktit se marka Olympus nuk mund të quhet pak e njohur. Përkundrazi, është kështu: i njohur gjerësisht në qarqe të ngushta. Por nëse flasim për xhirimin e videos me këtë kamerë të veçantë, atëherë informacionet që të paktën do ta zbulonin disi këtë çështje nuk mund të gjenden gjatë ditës. Dhe ky është një lëshim i madh që po nxitojmë ta korrigjojmë.
Dizajni, karakteristikat teknike
Kamera e ofruar për testim ishte e pajisur me një lente me një makinë zmadhimi elektromagnetik.
Dizajni klasik i kamerës përfshin një numër të madh kontrollesh mekanike. Kjo ka një efekt pozitiv në komoditetin e xhirimit të videos kur operatori ka nevojë për qasje të shpejtë në cilësimet dhe funksionet bazë.
Në rrotën e zgjedhjes së modalitetit mund të gjeni një ikonë të regjistrimit të videos, e cila tregon praninë aktuale të një modaliteti video të plotë. Ndryshe nga "kamerat e fotografive", ku modaliteti i videos kalon në rolin e një aplikacioni funksional falas.
Dy rrota rregulluese të vendosura në pjesën e sipërme të djathtë të trupit ofrojnë aftësinë për të ndryshuar shpejt parametrat e ekspozimit, por nëse nuk jeni mësuar me të, është e vështirë të kuptoni se si t'i rregulloni këto parametra drejtpërdrejt gjatë xhirimit: duket sikur kur filloni. regjistrimi, të gjithë parametrat përveç fokusit dhe zmadhimit janë bllokuar. Në fakt, qasja në parametra të tjerë kryhet ose përmes një menyje të fshehur në të djathtë në ekranin me prekje, ose duke shtypur butonin OK dhe më pas duke rrotulluar rrotullat e rregullimit. Sigurisht, ne po flasim për shkrepjen me cilësime manuale (në "automatike të plotë" ekspozimi ndryshon automatikisht).
Në anën e djathtë të kasës ka një derë të varur, nën të cilën ka një vend për një kartë memorie.
Në anën e majtë, nën një prizë gome, ka të gjithë lidhësit e shërbimit:
- Hyrja e mikrofonit 3,5 mm
- Dalje video mikro-HDMI
- një lidhës universal që kombinon USB 2.0 dhe dalje analoge A/V (një kabllo speciale me dalje USB përfshihet në komplet)
Kamera është e pajisur me një bateri BLN-1 me një kapacitet prej 1220 mAh. Kamera ka një kufi standard për shumicën dërrmuese të kamerave në kohëzgjatjen e regjistrimit të vazhdueshëm të videos, e cila është 29 minuta 59 sekonda, pavarësisht nga modaliteti i zgjedhur. Pas kësaj kohe, regjistrimi do të ndalojë dhe mund të rifillojë vetëm manualisht duke shtypur sërish butonin Rec.
Nga vëzhgimi afatgjatë i procesit të xhirimit të videos, gjatë të cilit ishte e nevojshme të rifillohej regjistrimi disa herë, ishte e mundur të zbulohej jeta e përafërt e baterisë së kamerës nga një bateri plotësisht e ngarkuar: burimi i saj është i mjaftueshëm për 118 minuta xhirime. në modalitetin 1920x1080 60p. Kjo është rreth dy orë, një rezultat shumë i mirë për një aparat fotografik. Gjatë regjistrimit afatgjatë, kamera mezi nxehet dhe nuk ka nevojë të shqetësoheni për dështimet për këtë arsye.
Lentja me të cilën u studiua kamera ka disa veçori interesante: një buton bllokimi i fokusimit automatik dhe një unazë zmadhimi rrëshqitëse, në pozicione të ndryshme të së cilës mund të zmadhoni ose manualisht ose duke përdorur një makinë elektromagnetike të integruar, pothuajse të heshtur.
Karakteristikat kryesore teknike të kamerës janë dhënë në tabelën e mëposhtme:
| Lente | |
| gjatësia fokale | |
| diapazoni i hapjes | |
| Kamera | |
| CPU | |
| sensor imazhi | CMOS 4/3″ 17,3×13 mm, 17,2 MP (efektive 16,1 MP) |
| Dimensionet, pesha |
|
| Koha e vazhdueshme regjistrime nga bateria e përfshirë | deri në 118 minuta në formatin 1920x1080 60p Super Fine |
| Transportuesi | Kartat e memories SDHC ose SDXC |
| Formatet video | në tekstin e artikullit |
| Ndërfaqet |
|
| Karakteristika të tjera |
|
| Kostoja me lente (komplet, kontrolloni modelin e lenteve me shitësin) | |
| çmimi mesatar sipas Yandex.Market | T-12114519 |
| Ofertat sipas Yandex.Market | L-12114519-10 |
| Kostoja pa lente (trup) | |
| çmimi mesatar sipas Yandex.Market | T-12114518 |
| Ofertat sipas Yandex.Market | L-12114518-10 |
Video/fotografi
Artikujt që shqyrtojnë kamerat video ose fotografike nuk tentojnë të bëjnë një film artistik, vizual ose aksion, siç do të dëshironin disa lexues. Qëllimi i çdo artikulli thjesht teknik është të flasë për vetitë funksionale të pajisjes, të tregojë, nëse është e mundur, se si cilësimet e kamerës ose kushtet e shkrepjes mund të ndikojnë në natyrën dhe cilësinë e videos që rezulton, si dhe të njiheni me origjinalin. video të xhiruara në kushte fikse për krahasim të mëvonshëm me shkrepjen nga pajisje të tjera.
Përpunimi i imazhit në kamerë kryhet nga procesori TruePic VII, më i riu dhe më i vjetri në linjën e këtyre procesorëve. Kamera regjistron në formate... Por këtu duhet të mendoni për këtë përpara se të renditni pikërisht këto formate. Për sa i përket kontejnerit në të cilin është paketuar video, gjithçka është e thjeshtë këtu; përdoret një kontejner MOV i përdorur gjerësisht, i cili, së bashku me videon, përmban një transmetim audio të pakompresuar me dy kanale në formatin PCM me një shpejtësi bit prej 1536 Kbps, gjithashtu. si një transmetim kodi kohor në formatin QuickTime TC. Por nuk ia vlen as të përpiqeni të rendisni parametrat e videos të disponueshme në kamerë. Mund të jepni vetëm parametrat që janë vendosur në kamerë si parazgjedhje. Megjithatë, mashtrimi është se secila prej këtyre paracaktimeve të disponueshme të fabrikës mund të ndryshohet përtej njohjes. Ja se si ndodh në cilësimet:
Ju mund të shihni që përdoruesi është në gjendje të ndryshojë madhësinë e kornizës, metodën e kompresimit, shpejtësinë e kuadrove dhe shpejtësinë e biteve sipas gjykimit të tij, duke krijuar paracaktimin e tij unik për regjistrimin e videos, i cili nuk është ndër cilësimet e fabrikës. Sigurisht, këtu ka disa kufizime. Për shembull, me metodën e kodimit All Intra, nuk mund ta vendosni shpejtësinë e kuadrove në më shumë se 30 për sekondë (mund të lexoni më shumë rreth metodave të kodimit në artikullin e fundit Filmimi i videos me kamerë. Canon EOS 7D Mark II).
Paracaktimet e krijuara me numërimin përkatës janë të disponueshme në listën e zgjedhjes së shpejtë të formatit të regjistrimit, e cila thirret duke shtypur butonin OK. Këtu, në një nga paracaktimet, është i mundur një transformim shtesë i modalitetit, por kjo nuk ka të bëjë më me parametrat teknikë të skedarit, por ndryshon shpejtësinë aktuale të leximit të figurës nga matrica (fps).
Kështu, kamera ju lejon të ndryshoni shpejtësinë e regjistrimit të videos nga gjysmë e ngadaltë (x0.4 në 24p ose x0.5 në 30p) në pothuajse katër herë më të shpejtë (x3.75 në 30p). Pjesa audio është e pranishme në skedarët video të xhiruar me fps të ndryshëm, por është bosh - domethënë, zëri nuk regjistrohet gjatë regjistrimit të videos me lëvizje të ngadaltë ose të përshpejtuar.
Le të hedhim një vështrim tani në shpejtësitë aktuale të biteve që kamera përdor kur kodon video me parametrat All Intra, Super Fine, Fine dhe Normal. Ne do të shqyrtojmë, natyrisht, duke përdorur shembullin e xhirimit Full HD.
| Cilësimet | Shpejtësia maksimale e biteve |
| 1920x1080 30p Të gjitha brenda | 70 Mbit/s |
| 1920x1080 60p Super Fine | 50 Mbit/s |
| 1920x1080 60p gjobë | 30 Mbit/s |
| 1920x1080 60p Normale | 18 Mbit/s |
| 1920×1080 me fps të ndryshueshme | nga 50 Mbit/s (x1.2-x3.75) në 30 Mbit/s (x0.5-x0.6) |
Përveç kompresimit në H.264, kamera mund të regjistrojë në Motion JPEG, por madhësia maksimale e kornizës në një shkrepje të tillë është 1280x720, dhe kjo mënyrë nuk është me interes të veçantë për ne.
Tabela e paraqitur më sipër do të jetë një listë e mënyrave të preferuara, në bazë të së cilës do të studiojmë veçoritë e xhirimit të videos me këtë aparat fotografik dhe patjetër do t'i kushtojmë vëmendje cilësisë së kompresimit në çdo modalitet.
Mund ta imagjinoni qartë ndryshimin në detaje dhe karakterin e figurës që ofrojnë mënyrat e regjistrimit që kemi zgjedhur me ndihmën e kornizave të mëposhtme të palëvizshme dhe videove origjinale. Krahasimi përfshin korniza me re dhe me diell (gjatë një jave testimi, dielli doli fjalë për fjalë për gjysmë ore, të cilën ne arritëm ta regjistronim).
|
|
| 1920×1080 30p Të gjitha Intra 70 Mbps | |
|
|
| Shkarko video | Shkarko video |
| 1920×1080 60p IPB 50 Mbps | 1920×1080 60p IPB 50 Mbps |
|
|
| Shkarko video | Shkarko video |
| 1920×1080 60p IPB 30 Mbps | 1920×1080 60p IPB 30 Mbps |
|
|
| Shkarko video | Shkarko video |
| 1920×1080 60p IPB 18 Mbps | 1920×1080 60p IPB 18 Mbps |
|
|
| Shkarko video | Shkarko video |
Vështrimi i parë në një kornizë të palëvizshme ose video e bën njeriun të nxjerrë një përfundim zhgënjyes - dhe këtu, në këtë aparat, përdoret teknologjia e leximit të adresueshëm nga matrica, e cila çon në mangësi të njohura. Këtu janë këto mangësi: aliasing (hapja e skajeve të kundërta të objekteve dhe diskretiteti i linjave të holla të zhdrejta - i njëjti "efekt kullesë"), moiré (këtë do ta hasim më vonë) dhe, natyrisht, turbullira e përgjithshme e imazh, duke çuar në rezolucion të ulët. Është vërtet i vogël, vetëm deri në 750 linja televizive në anën horizontale të një kornize Full HD. Dhe këtu, meqë ra fjala, është moire e premtuar.
Për sa i përket cilësisë së figurës në mënyra të ndryshme me nivele të ndryshme të shpejtësisë së biteve, është shumë herët për të nxjerrë përfundime në lidhje me këtë faktor, sepse në kushte statike gjithçka duket e njëjtë, pak a shumë e mirë.
Stabilizuesit duhet t'i jepet një vend i veçantë nderi në artikull. Kjo është ndoshta kamera e parë që kemi hasur ku sistemi i stabilizimit funksionon në të vërtetë në xhirimet video. Dhe funksionon në atë mënyrë që videokamerat e tjera të jenë xhelozi.
Stabilizuesi i përdorur këtu është i integruar në kamerë. Sigurisht, nuk është optik, por bazohet në parimin e zhvendosjes së matricës në lidhje me boshtin e thjerrëzës. Kamera gjithashtu ka stabilizim elektronik (software), i cili eliminon plotësisht të metat e stabilizatorit të matricës. Kështu, gjatë xhirimit të videos, ekzistojnë tre opsione nga të cilat stabilizuesi mund të zgjedhë:
- stabilizatori është i fikur
- Modaliteti i stabilizatorit M-IS1 - kamera përdor ndërrimin e matricës (VCM) dhe korrigjimin elektronik
- Modaliteti i stabilizatorit M-IS2 - kamera përdor vetëm korrigjimin e zhvendosjes së matricës (VCM), korrigjimi elektronik nuk përdoret
Rezulton se në modalitetin M-IS1, stabilizimi duhet të funksionojë më me efikasitet sesa në modalitetin M-IS2. Le të vlerësojmë rezultatin e shkrepjes në të gjitha mënyrat e stabilizimit në tre situata standarde: shkrepje me dorë në një makinë në lëvizje, shkrepje me dorë në lëvizje dhe shkrepje me dorë në një pozicion të palëvizshëm duke përdorur zmadhimin.
Për të parë në një madhësi më të madhe, klikoni butonin Madhësia origjinale
Epo, si është? Ky efektivitet i stabilizatorit doli të ishte një surprizë e këndshme edhe për pronarin e kamerës, i cili me dashamirësi e siguroi kamerën për testim. Duket se pronari e nënvlerësoi teknikën e tij. Falë një stabilizuesi të tillë (po flasim për një kombinim të një stabilizuesi matricë me një elektronik), bëhet e mundur të kryhet qitje mjaft e qetë në kushte që janë plotësisht të çmendura nga këndvështrimi i operatorit. Për shembull, nga një makinë në lëvizje, madje edhe me zmadhim të plotë.
Për të parë në një madhësi më të madhe, klikoni butonin Madhësia origjinale
Megjithatë, duhet të mbani mend se stabilizuesi elektronik tenton të krijojë dridhje dhe zhvendosje të papritura e të shpejta të imazhit në video. Dridhje të tilla shfaqen kur mbaron zona e lirë e matricës, me ndihmën e së cilës kompensohet zhvendosja e imazhit. Prandaj, stabilizuesi elektronik duhet të përdoret me kujdes dhe nuk duhet të përdoret, për shembull, gjatë panoramës. Duhet të theksohet gjithashtu se kur aktivizohet stabilizuesi elektronik (modaliteti M-IS1), këndi i shikimit të kamerës zvogëlohet pak.
Pyetja tjetër është fokusimi automatik. Gjatë regjistrimit të videos, kamera në fjalë ofron pesë metoda fokusimi: fokus automatik i vetëm në fillim të regjistrimit, fokus automatik i vazhdueshëm, fokus manual, fokus automatik i vetëm në fillim të regjistrimit i ndjekur nga fokusimi automatik manual dhe, së fundi, fokusimi automatik i gjurmimit.
Performanca e fokusimit automatik (dhe ne kemi përdorur kryesisht fokusim automatik konvencional me kohë të plotë) mund të përshkruhet si atipike. Përkatësisht: në kushte afër idealit (duket) nuk sillet aq qartë sa në kushtet reale të xhirimit, kur ka një numër të madh objektesh të kundërta në distanca të ndryshme në kornizë. Kjo është e mirë për operatorin mesatar të "jetës reale", i cili nuk ka gjasa të jetë i zënë me shkrepjet në stol me objektiva letre të kundërta, por gjatë testimit kjo sjellje e fokusimit automatik ishte, pa dyshim, pak konfuze.
Për të parë në një madhësi më të madhe, klikoni butonin Madhësia origjinale
Le të shtojmë se gjatë disa xhirimeve "të vërteta", kur kishte fytyra në kornizë, nuk kishte fare ankesa për fokusimin automatik. Epo, ndoshta me përjashtimin e vetëm - shpejtësia e makinës së fokusimit automatik nuk është aq e lartë sa do të dëshironim.
Meqenëse kamera jonë përdor një sensor me shumë megapiksel, mund të prisni një nivel mjaft të lartë të grilave rrotulluese (për më shumë detaje, shihni materialin Grila rrotulluese në xhirimin e videos - përshkrimi i defektit, shembuj, shpjegime). Për të vlerësuar nivelin e tij, së pari zbulojmë këndin e prirjes së vertikaleve duke përdorur qëndrimin tonë me një disk që rrotullohet me një shpejtësi konstante.
Rezultati që rezulton prej 3.2° mund të konsiderohet mesatar (natyrisht, po flasim vetëm për Full HD). Për krahasim, këtu janë dy shembuj: kur shkrepni në Full HD, kamera Panasonic DMC-GX8 lejon një anim vertikal prej 4,4°, ndërsa kamera Sony DSC-RX100M4 lejon vetëm 2,5°. Animet vertikale të ofruara nga kamera në fjalë mund të duken diçka si kjo në shkrepjen reale:
Për të parë në një madhësi më të madhe, klikoni butonin Madhësia origjinale
Shfaqja e dytë e grilave rrotulluese, pelte e figurës, nuk mund të matet, por është mjaft e mundur të shihet. Mënyra më e lehtë për të bërë këtë lloj shkrepjeje është ta çoni kamerën që po testohet për të ecur me një makinë elektrike që lëviz, pasi kamera jonë është e vogël në përmasa dhe peshë.
Për të parë në një madhësi më të madhe, klikoni butonin Madhësia origjinale
Po, rezultati i shkrepjes vërteton edhe një herë papranueshmërinë e tundjes së kamerës - në këtë rast, objektet në kornizë do të duken sikur të mbuluara me xham të lëngshëm, përmes të cilit rrjedhin valët.
Që në momentin që studiova filmimin e parë, pata ndjenjën se në modalitetet me një shpejtësi të madhe bit-i, niveli i këtij bitrati ishte dukshëm shumë i lartë, i tepruar. Të paktën në shkrepjen statike, teprica e shpejtësisë së biteve është e dukshme, pasi për një kornizë Full HD, me një kodues të mirë, një transmetim i rregullt standard Blu-ray është mjaft i mjaftueshëm. Por dy herë më e lartë - pse?
Le të përpiqemi të gjejmë të paktën një ndryshim në mënyrat kryesore me nivele të ndryshme të shpejtësisë së biteve. Së pari, le të studiojmë xhirimin e objekteve statike në shumë detaje.
|
||||
| 1920x1080 30p Të gjitha Intra 70 Mbit/s | 1920x1080 60p 50 Mbit/s | 1920x1080 60p 30 Mbit/s | 1920x1080 60p 18 Mbit/s | 1920x1080 30p x0,5 30 Mbit/s |
|
|
|
|
|
Nëse vërtet dëshironi, mund të shihni disa ndryshime, veçanërisht nëse zmadhoni shfaqjen e imazheve statike. Kjo pangjashmëri shprehet në detaje të ndryshme të objekteve të vogla. Interesante, në modalitet Të gjitha brenda objektet nuk vizatohen me aq kujdes sa në modalitetet me llojin e zakonshëm të ngjeshjes dhe me një shpejtësi standarde të kuadrove gjatë shkrepjes.
Epo, çfarë do të tregojnë pamjet që përmbajnë lëvizje?
|
||||
| 1920x1080 30p Të gjitha Intra 70 Mbit/s | 1920x1080 60p 50 Mbit/s | 1920x1080 60p 30 Mbit/s | 1920x1080 60p 18 Mbit/s | 1920x1080 30p x0,5 30 Mbit/s |
|
|
|
|
|
Këtu mungesa e shpejtësisë së biteve është tashmë evidente, por vetëm në rastin e regjistrimit me një rrymë prej 18 Mbit/s. Ndërsa tashmë në 30 Mbit/s nuk ka të meta të dukshme të kodimit. Kështu, praktika tregon se një rrymë 30 megabit është mjaft e mjaftueshme për ruajtjen e materialit me cilësi të lartë. Edhe pse, nëse keni karta memorie mjaft të madhe, çështja e shpejtësisë së biteve nuk është shumë e mprehtë dhe në raste të tilla si xhirimi i videos, teprica është shumë më e dobishme sesa pamjaftueshmëria.
Ashtu si me shumicën dërrmuese të pajisjeve amatore, kamera në fjalë ofron mundësinë për të përpunuar në mënyrë dixhitale një kornizë në fluturim. Ky funksion ka shumë të ngjarë të përdoret nga ata që nuk duan të humbin kohë në modifikimin e mëvonshëm me korrigjimin e ngjyrave të materialit. Filtrat artistikë të disponueshëm zgjidhen duke përdorur rrotën e rregullimit nga menyja që shfaqet.
Performanca e disa filtrave mund të vlerësohet nga kornizat e mëposhtme të palëvizshme (nuk ka kuptim të bashkëngjitni video origjinale, por - për çdo rast - ne i mbajmë ato për një kohë shumë të gjatë).
| I gjallë | Natyrore | Art Pop |
|
|
|
| Fokus i butë | Ngjyra të zbehta | Kokrra |
|
|
|
| Vrimë gjilpëre | Procesi i kryqëzimit | Sepia e lehtë |
|
|
|
| Çelësi i zgjeruar | Linja kryesore | Akuarel |
|
|
|
| I cilësisë së mirë | Zgjedhja e ngjyrave (e verdhë) | Çelësi i dritës |
|
|
|
Do të doja të shënoja ekzekutimin origjinal të njërës prej mënyrave, në të cilën shkrepja e një ngjyre të vetme zbatohet duke përjashtuar të gjitha ngjyrat e tjera: zgjedhja e ngjyrës së kërkuar, në të cilën kamera duhet të përqendrojë vëmendjen, bëhet duke përdorur rrota me ngjyra. Duke rrotulluar një nga rrotullat e rregullimit, pika e zgjedhjes së ngjyrës zhvendoset rreth rrethit, në të njëjtën kohë ekrani tregon ngjyrën në zonën e së cilës ndodhet kjo pikë. Nuk mund të ndryshoni ngjyrën e shfaqur ose cilësimet e tjera drejtpërdrejt gjatë regjistrimit të videos; të gjithë parametrat zgjidhen përpara se të fillojë regjistrimi dhe më pas rregullohen.
Ndryshimi i ndjeshmërisë gjatë xhirimit të videos është i mundur në modalitet M, i cili aktivizohet nga rrota e modalitetit. Cilësimet e ndjeshmërisë gjatë xhirimeve variojnë nga ISO 200 në ISO 6400.
|
|
Ekziston një përzgjedhje e madhe e numrave ISO, pasi diskretiteti në listën e vlerave të disponueshme është mjaft i shkurtër: ISO 200/250/320/400/500/640/800 dhe kështu me radhë. Për xhirimet e ardhshme të videos, ne ishim të kufizuar në gjashtë opsione, nga ISO 200 në ISO 6400 më të lartë të mundshme.
|
||
| ISO 200 | ISO 400 | ISO 800 |
|
|
|
| ISO 1600 | ISO 3200 | ISO 6400 |
|
|
|
Duhet të theksohet një veçori karakteristike, e cila, ndoshta, është karta e thirrjes së kësaj kamere: mungesa pothuajse e plotë e zhurmës edhe në nivele të larta ndjeshmërie. A është anulimi i zhurmës kaq efektiv?
Le ta testojmë këtë teori. Cilësimet e reduktimit të zhurmës të disponueshme në kamerë do të ndihmojnë për këtë (nga rruga, cilësime të tilla mund të gjenden vetëm në kamerat "serioze" të klasit të lartë ose pajisjet nga segmenti profesional). Siç mund të shihet nga pamja e ekranit të cilësimeve, këtu mund të çaktivizoni reduktimin e zhurmës ose të zgjidhni një nga tre shkallët e uljes së zhurmës: E dobët, standarde dhe e fortë.
Si mund të mos përfitoni nga një ofertë e tillë? Do të kontrollojmë patjetër efektivitetin e teknologjisë dhe në të njëjtën kohë do të përpiqemi të gjejmë ndryshimin në videon e shkrepur me reduktimin e zhurmës të fikur dhe në të tre shkallët e filtrit. Para shkrepjes, u bënë cilësimet e nevojshme manuale: hapja ishte plotësisht e hapur, shpejtësia e diafragmës korrespondonte me shpejtësinë e kuadrove në modalitetin aktual të fotografimit (1080 60p) dhe ISO u vendos në nivelin maksimal.
|
|||
| F3.5, shpejtësia e diafragmës 1/60, ISO 6400 | |||
| Filtri i zhurmës: i fikur | Filtri i zhurmës: i dobët | Filtri i zhurmës: standard | Filtri i zhurmës: i fortë |
|
|
|
|
Si mund të karakterizohet kjo? Së pari, përsëri nuk shohim zhurmën që, me sa duket, duhet të shoqërohet me shkrepje në vlerat maksimale ISO. Së dyti, nuk ka aspak ndryshim domethënës: që reduktimi i zhurmës është i fikur, se funksionon... Sigurisht, një kornizë statike e ngrirjes nuk mund të pasqyrojë praninë e zhurmës dinamike, megjithatë, nëse kjo zhurmë do të ishte e dukshme, do të sigurisht shfaqen në foto si artefakte karakteristike.
Falë aftësisë së kamerës për të kaluar nga PAL në NTSC, përdoruesi me siguri do të kalojë në modalitetin më të qetë, 60p. Pikërisht siç bëmë përpara testimit me kërkesë të lexuesve. Sidoqoftë, duhet të mbahet mend se në disa raste, kur xhironi në frekuenca që i përkasin standardit NTSC (30 ose 60 korniza për sekondë) dhe me shpejtësi të qepenave që janë shumëfish të frekuencave të tilla, mund të merret një dridhje e caktuar në kornizë. Vërtetë, kjo "kërkon" që skena të ndriçohet me llamba fluoreshente ose merkuri. Dhe, sigurisht, vendi në të cilin po zhvillohen xhirimet duhet t'i përkasë zonës 50-Hz.
Software
Përpara se të testonim kamerën, u siguruam që firmware-i i saj ishte më i fundit.
Rezulton se ka kamera në të cilat dalja e videos është një lloj funksioni i veçantë i harduerit dhe softuerit. Fjalë për fjalë kështu: aftësia bazë për të transmetuar një transmetim të drejtpërdrejtë video ka emrin e vet - ndoshta të patentuar, ku do të ishte - dhe madje edhe kufizimet e veta, të shprehura në përfundimin e transmetimit pas një kohe të caktuar. Kjo kohë është ndoshta gjysmë ore famëkeqe, kufiri standard për regjistrimin e vazhdueshëm të videos. Por regjistrimi dhe transmetimi i videos janë në thelb funksione të ndryshme. Pse dhe pse ekziston një kufizim i tillë është e paqartë. Një gjë është e qartë: kamera jonë nuk ka një të metë të tillë; dalja e videos funksionon pandërprerë dhe vazhdimisht për sa kohë që kamera furnizohet nga bateria.
Duke ndërruar në mënyrë sekuenciale mënyrat e shfaqjes së informacionit (butoni Info), mund të arrini një sinjal nga dalja HDMI e kamerës si me përmbajtje informative ashtu edhe me një sinjal të pastër. Megjithatë, një element i tillë si rrjeti është i çaktivizuar në cilësimet individuale.
Funksionet e përshtatësit Wi-Fi, i cili është i integruar në kamerë, zbatohen përmes aplikacionit celular Olympus Image Share (). Ky aplikacion karakterizohet nga funksionimi i tij i qëndrueshëm, mungesa e gabimeve të pashpjegueshme, ngrirjet dhe përplasjet. Vonesa në transmetimin e transmetimit të videos është rreth gjysmë sekonde.
Cilësimet bazë të kamerës të disponueshme në aplikacion përsërisin kryesisht ato të disponueshme në menynë e shërbimit të vetë kamerës. Aplikacioni funksionon si në modalitetin e portretit ashtu edhe në atë të peizazhit, duke vendosur saktë kontrollet.
|
|
|
Përshtatësi me valë i kamerës krijon një pikë aksesi me karakteristikat e mëposhtme:
Distanca maksimale në të cilën lidhja midis telefonit inteligjent dhe kamerës mbetet e qëndrueshme është rreth 60 metra, me kusht që të mos ketë pengesa dhe ajri të mos jetë i ndotur.
Numri i funksioneve të cilësimeve të kamerës mund të konkurrojë me cilësimet e kamerave profesionale fotografike ose video. Për ta përmbledhur, mund të themi këtë: pothuajse çdo komponent mund të konfigurohet: mënyrat e personalizuara, funksionet e butonave, asistenti i fokusit, etj. Edhe histogrami që shfaqet në ekranin e kamerës në modalitetin e videos ka cilësimet e pragut:
Kamera ofron mundësinë për të shkrepur automatikisht me një interval kohor të caktuar midis shkrepjeve; një shkrepje e tillë në kamerë është e disponueshme vetëm në modalitetet P/A/S/M dhe quhet kalim kohe. Nga imazhet që rezultojnë mund të bëni një video me një madhësi të madhe kornizë dhe rezolucion të përshtatshëm. Sigurisht, në një video të tillë nuk do të ketë zë.
Për të parë në një madhësi më të madhe, klikoni butonin Madhësia origjinale
Siç mund të shihet nga imazhet dhe videot, kamera nuk është veçanërisht e ndjeshme. Xhirimi i kësaj skene me cilësime automatike tregon funksionimin adekuat dhe shumë të saktë të automatizimit. Sidoqoftë, duke pasur parasysh se në ISO të lartë fotografia është praktikisht pa zhurmë, ky automatizim mund të "ngrejë" ndjeshmërinë më të lartë, duke e bërë kështu figurën më të ndritshme. Megjithatë, me cilësimet manuale është e mundur të shkrepni deri në pesë luks pa frikë se mos merrni materiale të zhurmshme.
Rezolucioni i kamerës është përmendur tashmë; tradicionalisht është i ulët për kamerat që lexojnë informacion nga sensori me linja kapërcimi: deri në 750 linja televizive përgjatë anës horizontale të një kornize Full HD.
konkluzionet
Ndër disavantazhet e kamerës në shqyrtim, ne mund të rendisim vetëm ato të dukshme si rezolucion i ulët, aliasing dhe moire. Ndoshta këtu përfundon lista negative. Të gjithë faktorët e tjerë të identifikuar gjatë testimit janë ekskluzivisht pozitivë:
- stabilizues i madh
- Niveli i ulët i zhurmës kur shkrepni në nivele të ulëta ndriçimi
- një numër i madh i cilësimeve profesionale
- kursim i mirë i energjisë
Falënderojmë Dmitry Ushakov
për kamerën e ofruar për testim
