Преглед на фотоапарата Olympus OM-D E-M5 Mark II. Olympus OM-D E-M5 mark II. Интерактивен тест Отзиви olympus om d e m5 mark

Първо запознаване, преглед, предварителен тест

„Актуализираният OM-D E-M5 Mark II трансформира всепризнатата камера в мощен инструмент за творческа репортажна фотография и видео.”

„Със своята уникална система за стабилизиране и здрав, компактен дизайн, дори и най-взискателните видеооператори могат лесно да снимат видео на открито от ръка, без необходимост от допълнително тежко оборудване и без да се притесняват от шум, замъгляване или слаба светлина.“

„...да не говорим за 40-мегапикселовата функция за комбинирано снимане.“

„Дори при слаба светлина и при използване на усилващ вибрациите телефото обектив, 5-осовата стабилизираща система гарантира, че всеки кадър е остър. Това се отнася както за снимки, така и за видео, като и двете осигуряват по-високо качество на изображението от тежките, тромави DSLR фотоапарати.“

Някои статии в нашия раздел започват с думите на производителя. Това не е скрита или явна реклама. Това е причина да срещнете камерата „по дрехите“, както я представя производителят. И тогава, докато опознавате героинята на теста или предварителния тест, постепенно се убеждавайте колко вярно или не твърде вярно е първото впечатление. Помислете, че така отваряме кутията.

След това отваряме описанието на камерата на страницата с характеристиките. Освен това на тази страница намираме сравнителна таблица на три модела от серията OM-D - предшественика на E-M5, самия E-M5 Mark II и флагмана от серията E-M1.

	Олимп OM-D E-M5	Олимп OM-D E-M5 Mark II	Олимп OM-D E-M1
Дата на обявяване	8 февруари 2012 г	5 февруари 2015 г	10 септември 2013 г
Кадър	Магнезиева сплав
защита	Вода/прах	Вода / прах / скреж (до −10 °C)
Матрица	16 MP Четири трети MOC на живо	16 MP * Четири трети MOC на живо	16 MP Четири трети MOC на живо
Чувствителност	ISO 100 ** - 25 600
Автофокус	контрастен, 35 зони	Контраст, 81 зони, с възможност за проследяване	Фаза и контраст, 37 зони
Измерване на експозицията	Многосегментен, 324 зони
Стабилизатор	Оптичен, 5-осев, ≈ 4,5 стъпки EV	Оптичен, 5-осев, ≈ 5 EV стъпки	Оптичен, 5-осев, ≈ 4,5 стъпки EV
екран	3,0 инча OLED 921 000 точки сгъване, докосване	3.0 инча, TFT 1 040 000 точки накланяне-завъртане, докосване	3.0 инча, TFT 1 040 000 точки сгъване, докосване
Визьор	1 040 000 точки	2 360 000 точки
Скорост на разрушаване	до 9 fps	до 10 fps
Видео	1920×1080 30p fps	1920×1080 60p fps
процесор	TruePic VI	TruePic VII
порта	60 - 1/4000 s	60 - 1/8000 s
Карти с памет	SD/SDHC/SDX
WiFi	Съвместим с Eye-Fi	вграден модул
GPS	Не
Размери, тегло	121×90×42 мм 425 гр ***	124×85×38 mm 496 g ***	130×94×63 мм 497 g ***
Цена, жилище	T-7857683	≈ 62 999 rub.	Т-10498016

* С възможност за композитно снимане (в този режим матрицата по време на експозиция
прави 8 микро движения, в резултат на което ви позволява да получите
снимки с разделителна способност 40 мегапиксела, 7296 × 5472 пиксела).

** ISO 100 в режим на ниска чувствителност, в нормален режим - ISO 200.

*** С батерия и карта памет.

Както можете да видите, Olympus OM-D E-M5 Mark II има повече общо с флагмана E-M1, отколкото с предшественика си. По-специално това се отнася за цената. Въпреки че въпросът с цената не е съвсем прост: на презентацията беше отбелязано, че цената на E-M5 и E-M5 Mark II в евро е една и съща, E-M5 Mark II трябва да бъде безболезнена замяна на стария модел за купувачи. В Русия обаче E-M5 ще струва 30 хиляди по-малко - докато се продават стари запаси, обвързани с курса на еврото преди кризата. Доставките на E-M5 Mark II вече ще бъдат обвързани с новия обменен курс, така че тук цените на старите и новите камери ще се различават значително.

Дизайн, управление, "китове", аксесоари

Ако фотоапаратът е бил в ръцете ви само няколко часа, по-добре е да не правите окончателни заключения; Но засега са само те, първите, няма какво повече да споделяме. Така че нека се опитаме да разберем колко успешен е дизайнът на E-M5 Mark II с минимални данни. Нека просто ви кажем какво се знае в момента за камерата.

	Ако сравните „труповете“ на E-M5 и E-M5 Mark II, лесно е да забележите, че отляво на обектива (отдолу) се е появил повторител на диафрагмата, а отляво се е появил конектор за синхронизиране на светкавица (Горна част). Освен това е добавена устойчивост на замръзване, но външно тя не се проявява по никакъв начин. Много бих искал вградената светкавица да се „появи“, но не се появява. Тук Olympus попада в греха, наречен „готините фотоапарати не се нуждаят от вградена светкавица“. Вече обсъдихме този грях, използвайки примерите на Nikon D750 и Canon 6D. Не в полза на последното.
	Камерата се предлага не само в черно, но и в сребристо - почит към друга версия на класиката. Най-малко два „кита“ с различни лещи ще бъдат продадени в Русия: M.Zuiko ED 12-50mm 1: 3.5-6.3 (приблизителна цена на комплекта е 69 999 рубли). M.Zuiko Digital ED 14-150mm 1:4.0-5.6 II (приблизителна цена на комплекта е 79 999 рубли).
	Въртящият се екран е рядкост за фотоапаратите на Olympus. Честно казано, не си спомням модел, оборудван със сгъваем вирбел, но това не е толкова важно. И е важно, че производителят позиционира E-M5 Mark II като страхотна видеокамера. И съответно екранът на фото-видео камерата трябва да има максимум степени на свобода.
	В горната част на задния панел виждаме друг функционален бутон, обрамчен от превключвател за режим. Останалият дизайн на панела също е минималистичен, като този на простата „петица“, E-M5. В горната част имаше бутони Play и Fn, а в долната част имаше лост за включване/изключване на камерата.
	Изгледът отгоре е приятно изненадващ: броят на контролните колела е два, броят на функционалните бутони е четири. Това е страхотно, въпреки че възниква въпросът - колко бързо можете да овладеете такъв брой Fn бутони? В крайна сметка те променят различни параметри при превъртане на основните и допълнителни колела. Накратко, схемата за управление на E-M5 Mark II е усъвършенствана. OM-D E-M5 също имаше две контролни колела, но само един функционален бутон.
	Но дискът за избор на режим почти не се различава от диска на OM-D E-M5. Основа: i-Auto, PASM, видео, ART (ефекти), SCN (историйни програми). Единственият нов режим е PHOTO STORY (създаване на колажи).
	И разбира се, E-M5 Mark II осигурява съвместимост с аксесоарите на Olympus за серията OM-D: батерия HLD-8; подводен корпус PT-EP13 (дълбочина на потапяне до 45 м); подвижна дръжка ECG-2; компактна електронна светкавица FL-600R; колиматорен мерник ЕЕ-1 и др.

• Ако неговият предшественик E-M5 беше позициониран в средата на линията OM-D, то E-M5 Mark II е много близо до флагмана E-M1 като възможности и цена.
• В някои отношения E-M5 Mark II дори превъзхожда флагмана - оборудван е с по-подвижен екран, по-усъвършенстван стабилизатор и е по-лек. Но там, където определено губи от E-M1, е ергономичността и удобството на кутията. Тук обаче е много трудно да се конкурира с E-M1; корпусът му е фантастично удобен. Това не е само мое мнение, дузина фотографи, които познавам, които притежават E-M1 или са тествали този фотоапарат, споделят същото мнение. Що се отнася до ергономичността на E-M5 Mark II, тя е просто добра, прекрасна, като много други камери. Това може да се каже след първата среща. След седмица или две седмици на тестване мнението ви може да се промени.

Olympus OM-D EM-5 Mark II и конкуренти
	Fujifilm X-E2	Fujifilm X-T1	Олимп OM-D E-M5 Марк II	Panasonic Лумикс DMC-GH3	Sony Алфа 7
Матрица	16 MP APS-C CMOS BSI	16 MP APS-C CMOS BSI	16 MP Четири трети MOS на живо	16 MP Четири трети MOS на живо	24 MP Пълен кадър CMOS
Чувствителност	200 - 6400 до 25 600 *	200 - 6400 до 51 200 *	200 - 25 600	125 - 3200 до 25 600 *	50 - 25 600
Дисплей	3″ TFT 1 040 000 фиксирани	3″ TFT 1 040 000 сгъване	3″ TFT 1 040 000	3″ OLED 614 000 сгъване, въртене, допир	3″ TFT 921 000 сгъване
Визьор	OLED 2 360 000	OLED 2 360 000	TFT 2 360 000	OLED 1 744 000	OLED 1 359 000
Стабилизатор	Не	Не	оптика 5-ос	Не	Не
Непрекъснато снимане	7 fps	8 fps	10 кадъра в секунда	20 fps	5 fps
Видео	1920×1080 60стр	1920×1080 60стр	1920×1080 60стр	1920×1080 60стр	1920×1080 60стр
Размери, тегло	129 × 75 × 37 350 гр	129 × 75 × 37 440 гр	129 × 90 × 47 496 g	124×85×38 550 гр	133 × 93 × 82 470 гр
Ориентировъчна цена	Т-10548231	Т-10687078	Референтна точка. 62 999 рубли	T-8459250	Т-10542303

* - в разширен режим.

Представяне на Olympus OM-D E-M5 Mark II

Както вече споменах, запознанството ми с Olympus OM-D E-M5 Mark II все още е оскъдно - въпреки че на презентацията успях да „докосна“ напълно камерата, запознанството продължи само няколко часа. Това време не е достатъчно, за да се създаде стабилно разумно мнение. През цялото това време мислите за едно нещо - как да направите тестови снимки не в лабораторията, а в непозната стая? Така че сега не аз ще говоря за характеристиките на камерата, а представителите на Olympus. Може би с напредването на историята мога да добавя нещо разумно. Първо, за пазара и целевата аудитория. Да, между другото, слайдовете на презентацията могат да бъдат увеличени (щракнете), ако желаете.

	справка: ILC (камери със сменяеми обективи) е общ набор от DSLR (DCLR) и безогледални камери или „системни камери“ (CSC). Според Olympus пазарът на ILC показва следната тенденция: В общия набор от ILS делът на DSLR постепенно намалява. През 2009 г. 10,5 милиона ILC бяха продадени по целия свят и почти всички от тях бяха DSLR. През първото тримесечие на 2014 г., от приблизително 15,4 милиона ILC, безогледалните камери представляват 4,2 милиона. Това е приблизително 27%. Освен това, според прогнозите, броят на продадените DSLR фотоапарати ще намалее, а броят на продадените безогледални фотоапарати ще остане на приблизително 4,15 милиона. Тоест делът на безогледалните камери ще расте. Изчакай и виж!
	Делът на безогледалните фотоапарати Olympus е нараснал от 10% на 15% (приблизително) през последните две години. Няма да коментирам тези числа, защото: Нямам причина да не вярвам на данните на Olumpus. Но в същото време си спомням много добре, че на пресконференции и презентации производителите винаги демонстрират своите значителни успехи. Ключовата дума тук е „винаги“. Ако две конкурентни компании провеждат пресконференции в съседни стаи, всяка от тях ще докаже, че нейният бизнес е много по-добър от този на конкурента. За да разберете под какъв ъгъл се пречупва информацията, трябва да сте много добър пазарен експерт (не става въпрос за мен). Но във всеки случай данните от всеки производител са интересни - те поне дават част от цялостната картина.
	Olympus не прави фотоапарати за всеки. Всеки модел има своя целева аудитория. Що се отнася до безогледалните фотоапарати, които Olympus предпочита да нарича "системни фотоапарати" (CSC - Compact System Cameras), те се разделят на две групи. Фотоапаратите от серията PEN се считат за "женски" фотоапарати, докато серията OM-D се считат за "мъжки" фотоапарати.
	От друга страна, OM-D E-M5 Mark II е представител на „средния клас“. В смисъл, че флагманът E-M1 е насочен към професионалисти или супер ентусиазирани аматьори, E-M10 е насочен към успешни хора, които са страстни към фотографията. А E-M5 и E-M5 Mark II са за фотографи ентусиасти. Това е "средната класа".
	От трета страна, фотоентусиастите, в по-прецизна форма това е: И жените, и мъжете! От 30 години! Активен. Тези, които обичат да снимат, например, природа. Те се вдъхновяват от прекрасни гледки и се стремят да създават прекрасни фотографии. В същото време те мислят повече за самата фотография, а не за използването на фотографска техника. Когато снимат видео, тези хора не са напълно уверени в уменията си. P.S. Преводът не е съвсем точен. Ако качеството на превода не е задоволително, прочетете на английски.

Сега разбираме „соса“, под който OM-D E-M5 Mark II се появява на пазара и можем да преминем към характеристиките на самата камера. В същото време бихме искали да изразим следното: в тази статия нашите коментари са кратки и не особено критични. Можете да се придържате към позицията „в теоретичен спор ще победя всички“ и да завършите с многостранична битка, като тези, които понякога се развиват в нашия форум. Но ние се придържаме към много по-проста позиция - разработваме здрави тестове, тестваме камери, публикуваме материали, оценки. Това е основният ни аргумент. И хващането на представители на тази или онази компания в недостатъчно обективно отразяване на фактите е глупаво. Разбира се, те се придържат към стратегията „да казват цялата истина, нищо освен истината, но не цялата истина“. Би било смешно да чуя Olympus да защитава позицията на Nikon DSLR. Или Canon.

	OM-D E-M5 Mark II (подобно на E-M1 и E-M5) е оборудван с 5-осен стабилизатор - който "заглушава" движението на матрицата в три декартови измерения и в допълнение стабилизира ротационния движения на матрицата, когато оптичната ос се движи нагоре и надолу, по часовниковата стрелка и назад. Производителят твърди, че стабилизаторът OM-D E-M5 Mark II е дори по-усъвършенстван от този на своите предшественици, че е най-ефективният оптичен стабилизатор на изображението в света. Не мисля, че Olympus е неискрен тук. Когато ние , нашият тест показа ефективност от 4,5 спирания (производителят обеща на потребителите 4 до 5 спирания; нашият тест постоянно дава резултати, които се различават от резултатите от теста на CIPA с не повече от 1/3 EV).
	Все още е трудно да се каже каква е разликата между „подобрения 5-осен стабилизатор E-M5 Mark II“ и „5-осния стабилизатор E-M1 или E-M5“. Може би подобреният стабилизатор е по-ефективен с една трета или една четвърт от спирането. Измерването на такова малко увеличение не е лесно, но ще бъде интересно да „изпълним“ E-M5 Mark II с помощта на нашия метод. И във всеки случай 5-осният стабилизатор на Olympus е най-ефективният от всички, дошли в нашата лаборатория. Обикновено срещаме агрегати с 3 скорости.
	Втората характеристика на E-M5 Mark II е устойчивостта на замръзване. Това е гарантирана способност за работа при минус 10 по Целзий. Доколкото си спомням предминалата година колегите в Мурманск тестваха OM-D EM-1 при много по-ниски температури, под минус 20 със сигурност. В комбинация с компактни размери и леко тегло, защита от влага и прах, устойчивостта на замръзване формира концепцията за „Напълно защитена компактна система“. Защо това е важно – представителите на Olympus ще изяснят в интервюто в края на статията.
	Третата функция или „видео с много високо качество във вашите ръце“ се осигурява от следната логическа верига: Днес много видеооператори са усвоили DSLR камери за заснемане на видео. Но не е разумно да използвате DSLR тук - те са твърде тежки и обемисти. В сравнение с тях камерите OM-D изглеждат малки и леки. Те не само изглеждат - те наистина са. Уникалният стабилизатор и защитата от прах-влага и замръзване ги правят просто незаменими. Видеооператорът може да снима при всякакви условия. И раменете, ръцете и краката му няма да паднат (от умора). 4K в момента е твърде тежък формат (1 час видео - от 100 до 400 GB). Днес резолюцията Full HD 60p е повече от достатъчна не само за любителско, но и за професионално видео (за заснемане на сватбени церемонии, например).
	Четвъртата функция е възможността да виждате кристално чисто изображение във всяка ситуация. Тази функция се осигурява от подобрен визьор (Mark II има два пъти повече точки от E-M5). Тази функция се предоставя от подобрен екран. Mark II е почти удвоил броя на екранните точки, като в същото време става не само сгъваем, но и въртящ се.
	И накрая, петата характеристика на E-M5 Mark II е възможността за създаване на 40-мегапикселови изображения с помощта на 16-мегапикселов сензор. Разбира се, това не е проста интерполация, а по-скоро умни движения на матрицата по време на експониране. И, което е най-изненадващо, работи! И работи много добре. Подробностите са в тестовата част на тази статия.
	Засега е достатъчно да кажем следното: Увеличаването на разделителната способност се постига чрез 8 микродвижения на матрицата по време на експозиция. В този случай камерата трябва да е неподвижна, за предпочитане на добър статив. В противен случай дори при най-малкото смазване ефектът от микродвижението на матрицата ще изчезне. Механизмите на стабилизиране и преднамерено движение на матрицата си взаимодействат тясно. Може би можем да кажем, че това е един механизъм, работещ в различни режими.

Малък тест - шум

Разбира се, един от първите въпроси, които възникват, е колко добре камерата се справя с шума. Изявленията на производителя, независимо как звучат - розово или сдържано - изискват проверка. В един от материалите в RuNet прочетох следното изявление: „...дори матрицата на E-M5 Mark II остана същата като тази на E-M5.“ Може и да е така, но от краткото ми запознанство с новата камера ми направи впечатление, че е по-малко шумна от E-M1 и E-M10 (камери, които съм проучил доста добре). Така че, може би, матрицата на E-M5 Mark II все още е нова и само резолюцията остава стара. Възможно е също намаляването на шума да е станало по-напреднало. Преценете обаче сами: таблицата по-долу показва кадри, заснети с чувствителност ISO 800 - 3200 - 6400 в горния ред и ISO 10 000 - 16 000 - 25 600 в долния.

Olympus OM-D EM-5 Mark II тест за шум
Щракването върху всеки фрагмент ще отвори прозорец, където той ще бъде представен в 6 опции: В горния ред - с чувствителност 800 - 3200 - 6400 В долния ред - с чувствителност 10 000 - 16 000 - 25 600

Тъй като все още няма нищо за „разработване“ на RAW кадри на E-M5 Mark II (все още няма налична програма или плъгин), ние предоставихме само „изрязвания“ от JPG. Но от JPG може да се направи общ извод - нивото на шума дори при ISO 25 600 е доста прилично. На някои текстури е едва забележимо, на други е по-забележимо, но, повтарям, шумовата картина, която E-M5 Mark II дава, е много прилична. Честно казано, наистина искам да сравня лабораторни изображения на E-M5 Mark II, Sony Alpha 7 и някои DSLR. Лабораторията се различава от „природата“ по това, че снимките се правят при едни и същи условия, разликите са много видими.

И още една малка забележка. Някои снимки, направени при ISO 800, са малко замъглени - например втората тестова снимка (червен плат с бродерия) е направена при скорост на затвора 1/5 секунда. Това, дори и с 5-осов стабилизатор, не е достатъчно, за да се избегне известно размазване. Така че някои снимки с ISO 800 ще трябва да бъдат изхвърлени, но ние ги оставихме, така че всички тестови блокове да съдържат един и същ набор от ISO. Ако снимка с ISO 800 ви кара да се чувствате зле, не се колебайте да я игнорирате - това е дело на фотографа, а не на E-M5 Mark II. Но повярвайте ми, правенето на пробни снимки на презентация не е толкова лесно.

Малък тест - режим 40M Hi Res Shot

В презентацията на Olympus съобщението за 40-мегапикселовия 40M Hi Res Shot режим беше поставено на последно място. По правило не на последно място, или така че малко напрежение в публиката да достигне желаното ниво.

Фотографът и журналист Евгений Уваров - "фотоаташе" на Olympus - демонстрира колко добър е режимът 40M. Той добави, че: „Кадрите, заснети в този режим, се „разтягат“ перфектно.“ Тоест можете да ги увеличите до 600-700 процента и да получите готови билбордове за малък небостъргач. И добави, че те се „разтягат“ толкова добре, защото „пикселите нямат ръбови ефекти“. За феновете на уголемяването на снимки това може да говори нещо, но на мен ми се стори някаква смесица от физика и лирика. Може би греша. Във всеки случай Уваров даде ентусиазирана оценка на режима 40М. Познавам Уваров от много време и знам, че той няма да излъже; в най-лошия случай няма да каже цялата истина. И след неговата ентусиазирана оценка, беше интересно да видя за себе си предимствата на режима 40M. Заключения - малко по-късно, първо вижте резултатите от самоубеждаването:

Olympus OM-D EM-5 Mark II Режим на 40M Hi Res Shot
Щракването върху всеки фрагмент ще отвори прозорец, показващ: вляво е обикновена снимка на E-M5 Mark II (16 мегапиксела); вдясно е същото изображение с висока разделителна способност (40 мегапиксела). Намерете 10 разлики.

Мисля, че след като видях тази таблица, нито моите препоръки, нито препоръките на Евгений Уваров са необходими, снимките говорят сами за себе си. Разбира се, всички те са публикувани в непроменена форма в блока за изтегляне на резултатите от теста - само във версия JPG.

Тук също ще бъде много интересно да сравните снимки на E-M5 Mark II и, да речем, 36-мегапикселов Nikon D810. Мисля, че това ще се случи доста скоро. И по време на тестването бих искал да изчакам пускането на програма или добавка, която ще ви позволи да разработите RAW от E-M5 Mark II.

Олимп - интервю

На представянето на Olympus OM-D E-M5 Mark II, в допълнение към представители на московския клон на компанията, говори Флориан Хаселман, ръководител на проекта Olympus. И въпреки че по време на презентацията и след нея, по време на тестването, имаше много разговори, предимно за технологии, имахме възможност да поговорим на четири очи с г-н Хаселман и Павел Гюров - директор на фото и аудио отдела в Олимп Москва " Не само относно технологиите.

Начертах въпросите за интервюто въз основа на други интереси: бях любопитен да разбера как компанията изгражда производството на висококачествено оборудване. При това за значителен период от време, цяла епоха, от 1919г.

Японските производители мислят малко по-различно от европейските и американските. Разбрах това веднъж, докато четях статии на Владимир Цветов, а и по-късно, когато имах възможност да посетя японски заводи. В действията на японските инженери и мениджъри винаги има философия, която европейците, според мен, не могат да разберат напълно (както японците не могат да разберат нас). Но поне можете да опитате, можете да създадете някаква проекция на техния свят. И въпреки че Флориан Хаселман и Павел Гюров не са японци, те (просто по служба) трябваше до известна степен да бъдат „пропити“ с японското виждане за нещата.

Отговорите на Флориан и Павел се допълваха и затова, за да не усложнявам материала, ги сведох в едно цяло. В това интервю въпросите са зададени от iXBT, а отговорите са предоставени от Olympus.

iXBT:Това е отчасти комплимент, отчасти обективна информация. Olympus е компания, която може да се нарече лидер в търсенето на нов имидж на фотографска техника. Имаме предвид изключително успешни дизайнерски и технически решения, ергономичност. Камерите ви са необичайни. Разработването на такива продукти изисква не просто нестандартни решения, а цяла система от възгледи и философия. Въпрос: Ако Олимп има философия или система от вярвания? Ако е така, можете ли да го очертаете накратко?

Олимп:Благодаря ви за този въпрос, защото винаги е приятно, когато се опитват да разберат защо и с каква цел една компания произвежда определен продукт. И ние наистина сме компания, която има своя собствена философия, която се опитва да следва свой собствен път в продължение на много години, от създаването на първите ни фотоапарати.

Olympus никога не е копирал никого, никога не сме си мислили като: „О! Някой направи такава камера, нека направим нещо подобно. Ако работи на пазара, нека направим същото, да го подобрим малко и то също ще работи.

Това не е нашият начин. Нашите продукти - Stylus, PEN, OM-D - са по свой собствен начин абсолютно уникални творения, в които сме вложили всичките си възможности, разработките на отдела за научноизследователска и развойна дейност, знанията, които притежават професионалистите на компанията и, естествено, частица от нашата душа.

Ако говорим за това каква философия избираме като основа на нашите действия, можем да си спомним как преди две години на представянето на OM-D EM-1 показахме доста интересна снимка: мъж стоеше до колене във вода край реката , той изпращаше малка лодка да плава със свещ. И цялата река се напълни с такива лодки...

Това беше церемония в почит към жертвите на земетресението в Япония през 2011 г. Условията за снимане бяха доста трудни – емоционални, физически (фотографът трябваше да стои до колене във вода), условия за снимане (много слаба светлина). Тази снимка перфектно илюстрира философията на нашата компания - да създаваме продукти, камери, които ще ви позволят да правите снимки при всякакви условия. Това може да се възприеме от много различни ъгли. Ако създадем 5-осна стабилизация, това трябва да помогне на фотографа да извлече максимума от условията на снимане. Тогава започваме да си мислим: „Добре! А ако камерата е и компактна, тогава няма да има ограничения по отношение на движението.“ И по-нататък: „Тогава ще ни трябва компактна оптика с висока апертура.“

В края на тази верига се оказва, че камерата не би трябвало да има никакви ограничения по време, местоположение или нещо друго. Това е философията на нашата компания, която нашите специалисти подхващат и прилагат в конкретни продукти.

iXBT:Системата Four Thirds беше обявена през 2002 г. И тогава аргументите на Olympus относно размера на сензора бяха следните: в близко бъдеще проблемът с шума ще бъде решен (повече или по-малко); тогава ще стане очевидно, че размерът на сензора на системата Four Thirds е оптимален за цифрова фотография. Въпрос: Оттогава минаха много години, но проблемът с шума остава доста остър? И в близко бъдеще най-вероятно няма да има пробив. Все още ли смятате, че размерът на сензора Four Thirds е оптимален за фотографско оборудване?

Олимп:Този въпрос понякога изчезва, понякога се появява отново, но ние продължаваме да стоим на позицията, че сме избрали правилния формат.

Нека изясним какво ни дава основание да мислим така. Първо, проблемът с шума не е толкова сериозен, колкото някои фотографи и някои медии се опитват да представят. За малки сензори - да, това е остър проблем. Но за големите, особено за Four Thirds, вече не е пикантно. На практика спряха да ни тормозят с въпроси за шума. Поне когато се появи серията OM-D, през 2012 г. Тази година въведохме най-новите си разработки в камерите OM-D и PEN и проблемът с шума стана незначителен. Тези фотоапарати могат директно да се конкурират с повечето DSLR фотоапарати. И фактът, че горният сегмент на DSLR-ите осигурява по-високо качество, също е незначителен - това са няколко процента от целия пазар.

По-нататък. Основното ни оръжие в борбата с шума е не само качеството на матрицата и шумопотискането. Освен това има много мощна стабилизация на изображението. Разбираме, че стабилизаторът няма да спаси положението във всички случаи, но той (особено ако фотографът е свикнал да го използва) може значително да разшири възможностите за снимане при слаба светлина.

И накрая, ние винаги изхождаме от нуждите на нашите клиенти, даваме това, от което хората имат нужда, а не преследваме някакви абстрактни цели. И ако нашите фотоапарати се купуват, ако получават множество награди, това е най-доброто потвърждение, че сме прави. От представянето на E-M5 през 2012 г. до днес семейството на OM-D спечели в повече от 75 различни категории, като беше наградено не само за дизайн и технология, но и за качество на изображението. От 2012 г. насам все повече и повече хора лично тестват и оценяват всички предимства на премиум продуктите, включително нивото на намаляване на шума. Всичко това се прави в ежедневната практика на начинаещи фотографи, аматьори, ентусиасти и професионалисти. Ето защо не сме много изненадани, че стандартът Micro Four Thirds се превърна в един от признатите лидери. Да, отне години на потребителите да оценят достойнствата на Four Thirds и неговото продължение Micro Four Thirds. Но днес това е факт, с който не може да се спори.

iXBT:Трудно е да се направи дългосрочно предположение. Но все пак нека се опитаме да помечтаем. Въпрос: Мислите ли, че след десет години: (а) Безогледалните фотоапарати ще заменят напълно DSLR-ите? (б) Те ще бъдат силно изтласкани. (в) Съотношението на силите ще остане приблизително същото, каквото е днес.

Олимп:Ние не разглеждаме този въпрос от гледна точка на репресия или нерепресия. Ние го разглеждаме или по-скоро го оценяваме от различна гледна точка.

Само по себе си създаването на камери без огледален тунел беше много сериозна, може да се каже, мега-пробивна иновация. И от самото начало перспективите му бяха видими, въпреки че в началото, трябва да се признае, имаше известна технологична разлика между класическите SLR фотоапарати и камерите, които започнаха да се наричат ​​​​безогледални. Но се свиваше доста бързо. Беше почти очевидно за нас. И сега разбираме отлично, че нашите OM-D и PEN камери вече се конкурират при абсолютно равни условия и технологично не отстъпват на голяма група SLR фотоапарати.

Смятаме, че последващите технологични иновации ще доведат до факта, че вече няма да има разлика между една или друга група камери (без да навлизаме в детайлите на сегментите). И това естествено ще доведе до това, че потребителят ще претегли абсолютно еднакво дали иска да купи фотоапарат с огледало или без огледало?

Може би по-важният момент тук ще бъде привързаността на човек към оптичния визьор. Но, от друга страна, електронните визьори съществуват от години и се подобряват от години. Вече е израснало цяло поколение любители фотографи, които не са психологически привързани към оптичните визьори. И в крайна сметка въпросът за избора ще стане не технологичен, а психологически - кое е по-приятно в работата. Следователно първоначално не предположихме, че едната технология ще убие другата. И въпросът тук не е след 10 години (или не след 10 години), не в това кой кого ще измести или не, а че в един момент изборът на различни видове камери ще излезе от техническата плоскост.

iXBT:Ако се върнем на първия въпрос, включва ли се или не агресивността в корпоративната философия?

Олимп:Е, ако сме агресивни, то е само в смисъл, че внасяме голямо количество иновации на пазара. От маркетингова гледна точка това може да се счита за агресия, тъй като не всяка компания е способна на такъв обем. Но самата задача за агресивно поведение на пазара не е част от нашата философия и просто не е поставена. Въпреки че външните наблюдатели могат да стигнат до различна гледна точка, тъй като тенденцията за увеличаване на дела на системните камери е много, много бърза. Например в Русия през изминалата 2014 г. системните камери бяха единственият пазарен сегмент, който растеше стабилно всеки месец, през всичките 12 месеца.

iXBT:Какво мислите, че ще бъде изображението на безогледална камера след пет години? Какви параметри ще бъдат засилени, какво ще се промени първо?

Олимп:В момента нашият фокус е върху стабилизирането на изображението и компактността и лекото тегло. И не само самите камери, но и цялата система като цяло. Стабилизацията, компактността и лекото тегло се допълват, за да дадат на потребителите по-голяма свобода, отлично качество и възможност да правят снимки по всяко време и навсякъде.

Мобилност, свобода, винаги и навсякъде - това са нашите основни принципи, и ако се придържаме към тях, ние отчитаме не само съществуващите нужди на потребителите, но и бъдещите. Но ако търсите конкретен отговор, вероятно стабилизацията и компактността ще доминират при системните камери през следващите години.

iXBT:Компактните камери от нисък клас сега постепенно се изместват от смартфони и камери за смартфони. Въпрос: Какво ви пречи да оборудвате всички компактни фотоапарати с по-големи сензори (поне половината от размера на Four Thirds) и да ги направите по-усъвършенствани? Въпросът в цената на матрицата ли е или не е само в цената?

Олимп:Да, на пазара има камери с фиксирана оптика и сравнително големи матрици, и не само това, има доста такива камери. Естествено наблюдаваме тази част от пазара. И за себе си отбелязваме, че можем да създадем нещо подобно въз основа на съвкупността от технологични решения, които компанията има. Но гледаме и размера на тази част от пазара и каква динамика има.

За тази част от пазара можем да кажем, че е малка и нединамична. Въпреки че не пада, за разлика от системните камери, не расте. Това е нишов продукт. И няма смисъл да влизате в тази ниша само за да излезете. Трябва да разберем каква стойност ще донесе на крайния потребител. И освен това помним нашето правило: „Никога не копираме никого“.

Да кажем, че създадем същата камера, наречем я „X“, поставим нашата великолепна оптика Zuiko и по-голям сензор там. И накрая ще получим същото, което вече е на пазара, може би малко по-евтино, може би малко по-добро. Но като цяло това ще бъде повторение на вече съществуващото и ще се занимаваме с банално копиране. Това не е нашият начин.

Имаме още един пример: когато създадохме Stylus 1, успяхме да предложим на потребителите най-добрата камера, уникална по рода си, въз основа на комбинацията от нейните характеристики. Дори сега позицията му е много силна, но размерът на сензора не играе водеща роля в набора от характеристики. И пазарът усеща това много добре. Така че, за да отговорим на въпроса ви, можем да кажем, че размерът на сензора и цената му от наша гледна точка не играят голяма роля. Въпреки че някои производители "заложиха" на размера на сензора и се оказаха с нишови продукти, които не са много интересни за пазара.

iXBT:Някои производители на фотоапарати са оборудвани с така наречените „творчески автоматични режими“. В който вместо термина „Апертура“ се използва разбираемият за всички термин „Замъгляване на фона“, вместо „Скорост на затвора“ - „Замразяване или замъгляване на рамката“. Въпрос: Защо мислите, че производителите развиват тази област толкова бавно? Всъщност, на теория това ще ни позволи да възстановим интерфейса на камерата и да го направим разбираем за всички.

Олимп:Що се отнася до опростените наименования на функциите - вече сме използвали и използваме тази функционалност в нашите камери, тя се нарича Live Guide. Представихме го, когато се появи моделът PEN E-PL1, през пролетта на 2010 г. Тази функционалност е много удобна, тъй като нейните възможности се допълват от сензорен екран. Всичко, което трябва да направите, е да докоснете екрана, за да изскочи специално меню. И изглежда така, че журналистите веднага започнаха да казват, че всичко това е предназначено за начинаещи и домакини. И точно там използваната терминология не е класическа консервативна, а разбираема и достъпна.

Потребителят може да използва понятията „Замъгляване на фона“ или „Замръзнала рамка“ или, когато регулира цветовата температура, може да избере цвета на рамката „По-топло - по-хладно“. Там е направено дори повече - не само функциите се извикват на прост човешки език, но и самите настройки на функциите са променени. С помощта на плъзгача на сензорния екран можете много гъвкаво да избирате различни степени на настройка „замъгляване на фона“ или „без замъгляване на фона“.

Но както казахме, ние нямаме камери „за всеки“; всеки модел е предназначен за собствената си целева аудитория. Ако позиционираме OM-D E-M5 Mark II за напреднали фотографи, разбираме, че те няма да приемат различен език, те са свикнали с „класиката“, а не с избора „правете ясни снимки“ или „размити снимки“ .

Друг е въпросът, когато говорим за камери, насочени към начинаещи, например нашият PEN PL7 се счита за "женска" камера. Там е запазена функционалността на Live Guide, която се развива там. Нещо повече, ние бяхме първите, които предложиха такъв подход през 2010 г. И сега, разбира се, ние държим развитието на тези функции на фокус и наблюдаваме тяхното търсене. И ако се увеличи, ние, разбира се, можем да предложим по-нататъшно развитие на тези функции.

iXBT:Благодаря ви за отделеното време и интересните отговори.

Олимп:Благодаря за интересните въпроси.

Резултати

Разбира се, „презентационната“ част от съдържанието в тази статия е голяма. Но защо не? Защо не разширите изгледа "производител" на камерата? Защо не се ограничите до кратки коментари и пробни снимки? Между другото, те са много "говорещи"; думата им в тази статия е почти основната.

Ще мине известно време и OM-D E-M5 Mark II ще се озове в нашата лаборатория. И тогава най-вероятно ще можем само да изясним информацията в тази статия. Разбира се, ще бъде много интересно да се сравнят тестовите изображения на E-M5 Mark II с изображения от други страхотни камери. Ще бъде много интересно да изпробваме нашия метод за оценка на скоростта и точността на автофокуса на E-M5 Mark II. Но е малко вероятно да успеем да срещнем нещо, което напълно да промени идеята за камерата, която се е развила днес.

И днес впечатлението е много силно. Olympus не преувеличава, когато говори за своите иновации. И, естествено, хвали продуктите си.

Може би засега единственото оплакване, което може да се направи за OM-D E-M5 Mark II, е значителната цена на камерата. Но тук, уви, не само производителят е виновен, но и обменният курс на рублата.

Новата камера Olympus E-M5 mark II (т.е. втората версия) беше обещана от производителя доста отдавна, но мечтите на привържениците на тази система се сбъднаха едва в началото на 2015 г. Камерата, която по едно време беше много остаряла, получи такава актуализация, след което всъщност не отстъпва по нито един параметър на топ камерата в линията Olympus E-M1, а в много аспекти дори я надминава. Бихме искали да благодарим на представителството на компанията в Русия за предоставената камера.

Идеята да ни дадете камера за тестване беше смела стъпка, но когато знаете, че няма от какво да се страхувате, тогава сте уверени в резултатите от тестовете. Фотоапаратът днес е един от най-модерните в технологично отношение, но има и недостатъци. На първо място, промените засегнаха матрицата, която остана същата резолюция, но се промени по отношение на електрониката и инфраструктурата. Сега матрицата може да снима в по-широк диапазон на чувствителност, както и при различна честота на кадрите в режим на видеозапис, а характеристиките на нейния динамичен диапазон също са променени. Интересното е, че вече има и софтуерно активиран електронен стабилизатор, който работи заедно с оптичен въз основа на движението му в електромагнитното поле според данните от жироскопичния сензор.

Трябва да се каже, че такава стабилизация на изображението се използва много рядко. Обикновено производителят е ограничен само до един тип стабилизатор, или движещ матрицата, или чисто електронен, който ви позволява леко да изрязвате изображения по време на софтуерната обработка на изображението. Естествено вие сами избирате режима на работа на стабилизатора, като тук електронният стабилизатор е само опция. Въпреки това, тази опция ви позволява да снимате почти плоски и изобщоне е трепереща картина. Подобна стабилизация обаче има и ограничения. Работи чрез предсказуема корекция на перспективата. С други думи, камерата предполага, че ръцете ви не просто треперят, но самата камера се върти в различни посоки, което променя перспективата на отделни елементи от изображението, а самата снимка се деформира на места. Това се забелязва при заснемане на видео, тъй като изображението започва да се изкривява малко и това става още по-забележимо, ако държите камерата хоризонтално и се придвижите напред. Това обаче е справедлива цена за напълно гладка картина. Освен това такива изкривявания в повечето случаи се забелязват само за професионалното око на оператора или редактора. Самият оптичен стабилизатор се държи отлично и без електронен.

Интересното е, че видеото, като една от изоставащите характеристики, беше значително подобрено. За оператори и редактори вече има режим на запис ALL-I, както и режим HD Super Fine, които ви позволяват да увеличите битрейта на изображението до 70 мегабита в секунда, което, трябва да се каже, изисква много бързо карти с памет, които се поддържат напълно. Освен това настройките на изображението тук са много гъвкави и допринасят за продуктивна последваща обработка.

Затворът на фотоапарата също е значително променен, става по-точен и по-добър и най-важното, трябва да стане стандартен затвор за фотоапаратите от серията OM-D. Първо, оградата е хибридна, която работи както в механичен, така и в електронен режим. Това позволява по-специално да се намали минималната скорост на затвора до 1/16 000 секунди, която досега се е появявала само в няколко камери на пазара, както и да се направи работата с вградения стабилизатор по-адекватна. Затворът дори е много приятен за ухото и изглежда снабден с амортисьор, но дори и в механичен режим не се чува много, тоест вече е тих от самото начало.

Визьорът и LCD екранът на фотоапарата заслужават специално внимание. Визьорът просто е заимстван от по-стария модел E-M1 и е усъвършенствана версия на електронния визьор, който е стилизиран като оптичен. Ако погледнете през визьора, тогава видимостта през деня е приблизително същата като при добрите пълноформатни DSLR, а възприятието на картината е същото като при оптичните, тоест при условия на слаба осветеност картината във визьора ви също е тъмен, докато на Той също вижда слънцето по-зле, точно както очите ви. Въпреки това е възможно да деактивирате този стил. Разделителната способност на визьора е достатъчна, за да видите ясно малките детайли и да фокусирате ръчно. Той обаче е по-добър от обикновения оптичен, защото ви позволява да показвате допълнителна информация, включително самите заснети кадри.

Екранът тук е не само чувствителен на допир, но и се върти в обратна посока, което ви позволява да правите селфита и видео ревюта. За последното щепселът на микрофона, който се намира в камерата, също е полезен. Отзивчивостта на екрана е висока, същата като при съвременните телефони.

Матрицата стана напълно различна по отношение на динамичния обхват - нашият тест показа, че позволява до 2-3 стъпки на преекспониране, както и 3 стъпки на недоекспониране, докато корекцията на експозицията е налична в рамките на -5 - 5 EV, което е страхотно гъвкавост за електронни камери. Тук цветопредаването е отлично дори в автоматичен режим, а автоматичното разпознаване на баланса на бялото на камерата работи добре.

Слабото място в камерата продължава да бъде същата матрица. Факт е, че компанията все още не е успяла да преодолее физическите ограничения на размера си и при минимални стойности на чувствителност, например, продължава да бъде доста шумна, въпреки факта, че индустриалните стандарти вече са напреднали. Това между другото обяснява минималния праг на чувствителност от ISO 200, под който компанията все още не може да падне, а ISO 100 съществува само като математическа абстракция на тази камера с обозначение LOW. Независимо от това, разделителната способност на матрицата е напълно достатъчна за отпечатване на снимки от почти всеки формат, просто трябва да използвате разтягане с помощта на специални програми за отпечатване на големи рамки. Компанията обаче реши този проблем с помощта на електронни алгоритми. Камерата поддържа възможност за заснемане на метапанорами, при които се заснемат 4 или 6 кадъра с изместване от 1 пиксел в различни посоки, които след това се комбинират в един кадър. Резултатът е 40-64 мегапикселови кадри, но това е приложимо само за статични обекти (пейзажна фотография, музейни експонати).

Въпреки това, матрицата е и силата на тази система. Не е снабден с филтър за анти-алиасинг и следователно има високо детайлно изображение, той е балансиран по размер за различни видове снимане, а разделителната способност дава на фотографа нужния минимум, от който може да се извлече много. В същото време оптиката с висока апертура за системата е с порядък по-компактна в сравнение с пълнокадрови и дори изрязани DSLR и безогледални камери.

Това предимство обаче не се проявява навсякъде, а главно при заснемане по време на пътуване, въпреки че обикновеното снимане на място също зависи от това, тъй като компактността на системата прави системната й оптика компактна. Изискванията за редица аксесоари, например статив, също са намалени.

Възможността за управление на камерата чрез телефон и други смарт устройства заслужава специално внимание. В този режим са налични почти всички функции, на които камерата е способна, включително видеозаснемане и някои нощни режими. Композитният режим на живо обаче не работи в тази версия, което най-вероятно е обикновена грешка и ще бъде коригирана в следващия фърмуер на фотоапарата и новите версии на приложението Olympus Image Share.

Друг недостатък е свързан с живота на батерията на камерата. Да, новата камера работи по различен начин с консумацията на енергия, защото е станала с 20 процента по-икономична, но това не може да премахне недостатъка на системата - например DSLR работят само по време на снимане, особено когато няма стабилизатор в обектива. Системните камери консумират постоянно електричество, тъй като автофокусът и стабилизаторът са внедрени тук на базата на основната матрица. В тази връзка консумацията на електроенергия тук е много по-висока. Камерата обаче дори няма възможност за презареждане на батерията през USB, която присъства в конкурентните модели вече две години. Интересно е, че самият USB щепсел тук не е често срещан и следователно самият кабел, ако е необходимо, трябва да носите със себе си. Този факт може безопасно да се отдаде на недостатъците, тъй като конкурентите вече са го елиминирали.

Имайки предвид всичко казано по-горе, тази камера може спокойно да се счита за сериозен работен инструмент, макар и със своите ограничения. Подходящ е предимно за фотографи с опит в работата с големи фотоапарати, като втора или дори първа камера, а също така е подходящ за хора, които разбират малко от фотография, но изискват висококачествено заснемане без основни умения. С комбинация от характеристики, които липсват при повечето конкуренти или се намират само във фотоапаратите на Olympus, този фотоапарат може да се счита за един от най-модерните фотоапарати на пазара днес, със значителни предупреждения по отношение на размера на сензора, шума в изображението, свързан с техническите ограничения, а не най-удобния захват на тялото.

Предимства

• стабилизатор на изображението
• най-богатата функционалност за снимане
• контрол през телефона
• автофокус, включително работата му във видео режим
• видео режим и гъвкави настройки
• съставен режим на живо

недостатъци

• размер на матрицата
• шум над средния за индустрията
• без USB зареждане, самия USB щепсел

Характеристики

• компактност на системата
• няма нискочестотен филтър
• визьор и екран
• затвор и функционалност
• защита от влага
• лекота на управление

12 mm, f2.8, ISO 3200

Днес, както може би винаги, ще бъда малко многословен, но ще ми простите, както и аз на вас :)

Когато става въпрос за качеството на изображенията от фотоапаратите Olympus, винаги възникват оживени дискусии. От една страна, има отличен цвят, който е обичан от мнозина. И това не е просто и не само създаването на красиви профили в изображението, като Fuji, например, но цветовата информация, която реално е уловена от камерата (благодарение на по-плътните Bayer филтри на сензора). И това също ви позволява да снимате по-ефективно при нестандартни източници, като получавате плътен, равномерен и естествен цвят, когато други фотоапарати с по-прозрачни филтри имат цветове, които плават и след това не могат да бъдат обработени по никакъв начин.
От друга страна, има редица последващи обективни причини, поради които доброто цветоотделяне не ви позволява да получите същата чиста картина като другите камери с по-лош цвят. Дебели филтри = малко светлина = много шум. Това е физика и никой производител все още не е успял да я заблуди. Въпреки че, разбира се, има известно технологично развитие на фотосензорите.
Невъзможно е да седнете на два стола (поне в рамките на микро 4/3), така че винаги правите избора сами. Или имате добър цвят, но губите чувствителност, или се наслаждавайте на относително гладка картина при ISO 3200 и по-висока, но постоянно се чудите за цветопредаване.
Разбира се, всички очакваме камери от Olympus с принципно нов сензор. И съм сигурен, че рано или късно ще се появи. Междувременно компанията използва същата матрица, която ни е позната от E-M5. Нищо лошо в това. Същите Canon или Fuji използват същия технически процес от години. Всички, разбира се, се кълнат, но трябва да разберете, че това е толкова естествено нещо, невъзможно е всяка година да се пуска камера с нов сензор, защото това е разработка, производство и отстраняване на грешки. По същия начин не купувате нова кола всяка година. Трябва да спестяваме. Тук също се натрупват знания и технологии и се разрешават някои патентни дела.
Освен това сегашната матрица на Olympus е наистина добра. И размерът на клетката върху него вече не изглежда твърде малък, особено в сравнение с новите продукти на същия Canon - 7D Mark II и 5Ds, които използват 4.1 нанометрова технология (Olympus има 3.7).

Що се отнася до шума, не можете да говорите за него изолирано от картината. Тоест, шумът не виси във въздуха като някаква абстракция, той винаги се добавя към полезна информация и колкото повече полезна информация има, толкова по-малко значим е шумът. От Olympus вземам дори камерна горелка и там вече имам нормален скинтон, красив и без петна, при почти всякакви условия, например под евтина флуоресцентна лампа, която поставя всеки Canon на колене. Синьо небе, а не магента като от канона. Тоест нормални очаквани цветове. И правя някои минимални корекции, но не изкривявам всичко отвътре навън, както трябваше да правя с други камери. И разбира се, поради това, нямам толкова много шум в крайната снимка, нито толкова, колкото имаше на Canon след „много Photoshop“. И тогава каква е разликата, ако говорим за творчески резултат?

И от творческа страна, например, харесвам, че Olympus на последните четири фотоапарата от серията OM-D (и на E-PL също) има почти един и същ цвят навсякъде. Това означава, че няма нужда от повторно изграждане на процеса на обработка.
Това е като с филм. В продължение на десетилетия фотографите са снимали с филма, който харесват за цвят, знаейки, че винаги ще има постоянен, повтарящ се резултат. Тогава се появи числото и започна объркване и раздор, един става син, друг става червен, третият излъчва киселинни зелени и получавате такова объркване, когато има равни, но те нямат очакваните цветове.
Затова по принцип дори се радвам, че Olympus не бърза да смени спешно сензора - харесва ми предвидимостта на резултата, с която съм свикнал. Това е консерватизъм, да, но собствената ти риза е по-близо до тялото.
Въпреки че картината на Olympus със сигурност се е променила качествено след E-M1.

Няколко хиляди думи за изгарянето на камерата

Да започнем с факта, че аз, както повечето професионалисти, го възприемам единствено като предварителен преглед и по-скоро предварителен преглед на камера, отколкото на компютър.
Следователно, според моето разбиране, основната задача на Kamzhpeg традиционно не е да даде окончателното изображение за печат, а да реши някои проблеми на предварителния преглед основно:

1. Показвайте адекватно влиянието на остротата и възможното размазване
2. Точно показване на границите на рамката
3. Покажете приблизително количеството шум
4. Повече или по-малко точно възпроизвежда диапазона от яркости, записани от камерата
5. Използвайки ефектите и настройките, вградени в камерата, направете възможно визуализирането на кадъра още по време на снимане, като вземете предвид бъдещата обработка.
6. Осигурете материал за бързо изпращане без участието на компютър до социални мрежи, новинарски агенции и други Instagram акаунти.

И така, нека да видим как JPEG на съвременните фотоапарати Olympus се справя с тези задачи (като използваме E-M5 Mark II като пример).

1. По принцип днес трудно се намират много ясни JPEG файлове на ниво пиксел. В допълнение, камерите обикновено показват на екрана не пикселизирано, а интерполирано (изгладено) изображение.
Olympus заема средата в това отношение. За повечето практически нужди остротата на камерата на камерата е достатъчна за очите.

На снимката - Елена Багрова малин — 25 mm, f1.8, iso 500, камера JPEG, пълен размер с клик

Освен това, въпреки че остротата и текстурата намаляват с увеличаване на ISO (това е разбираемо, намаляването на шума работи, това е така за всички), обаче, алгоритмите са доста разумни и необходимодетайлите не се губят, картината изглежда много добре.

На снимката - Елена Багрова малин — 19 mm, f2.8, iso 1250, камера JPEG, пълен размер на клик

Честно казано, отначало имаше желание да се оплача от прекомерното намаляване на шума, но след като разгледах много десетки снимки, се спрях на факта, че Olympus направи всичко правилно и всичко е както трябва да бъде за запис на камера. Всичко останало може лесно да се получи от RAW (и в същото време ще изисква допълнителна обработка, разбира се).

2. Технологията на Olympus (и други камери с формат m43) имат вградена корекция на оптичното изкривяване. Създаден е, защото при разработването на микрообективи се обръща повече внимание на компактността и общата острота, отколкото на изкривяването. Тоест всички ширини имат някакъв вид „цев“. Но що се отнася до мен, това е по-скоро плюс, тогава аз сам решавам дали да изправя картината или не (а правата геометрия не винаги е добра, пропорциите в ъглите на рамката са нарушени).
При Olympus, и по-специално при E-M5 Mark II, изкривяването се коригира автоматично във фотоапарата и това не може да се изключи. Разбира се, картината завършва в RAW без корекция. Но в огъня и при мерника всичко се изправя. И майната му. Но поради това е невъзможно да се прецени кадрирането с широкоъгълна оптика абсолютно точно.
Ето, например, снимка, която вече сте виждали по-рано. Ето как се получава камерна горелка:

12 mm, f2.8, iso 200, камера JPEG, пълен размер (40 mgpx) чрез щракване

Ако преобразуваме RAW в същия RPP, ще получим картина с малки (бих казал, едва забележими!) Изкривявания във формата на варел, но с по-широк зрителен ъгъл (рамката показва приблизителните граници на изправеното изображение на камерата):

Въпреки че по принцип ситуацията тук е по-скоро положителна - снимате отблизо и след това завършвате с някакъв малък марж, така да се каже, „превишаване“ с очакването за изрязване или изравняване на хоризонта. Но все пак бих предпочел да има настройка за включване/изключване на камерата. Има ситуации, особено при пейзажи, когато трябва да вземете решение дали да навиете друг обектив или не, ако обектът почти влиза в кадъра. И тогава точен зрителен ъгъл без коригиране на изкривяването на екрана би бил много полезен.

3. Намаляването на шума в почти всички камери на m43 (и не само на микрофона) е доста забележимо в JPEG. И Olympus не прави изключение тук. Дори и да занулите шумопотискането в настройките, той пак работи тихо зад гърба ви (макар и в повечето случаи доста деликатно). В параграф първи написах, че считам подобно намаляване на шума като цяло разумно за обработка във камерата. А за директното използване на Kamzhpeg в ситуации, които не са супер критични за качеството, може би е за добро.
Но все още не харесвам всички тези шумопотискащи устройства, защото от детството си не се страхувам от шума, но съм предпазлив от мъртвите части. Но по-късно неизбежно ще видя шумове в Rav.
При ISO 200-3200 загубата на детайли е практически незабележима, но ако отидете по-високо от ISO 3200, понякога дори в малък преглед можете да видите конкретни остатъци, след като системата за намаляване на шума е работила.

7.5 mm, f3.5, iso 8000, камера JPEG

Може би щеше да е по-добре, ако беше просто равномерен шум? Като например тази опция за преобразуване с помощта на RPP?

7.5 mm, f3.5, iso 8000, конвертиране в RPP, без допълнителна обработка

Въпреки че трябва да вземем предвид, че дори за повечето full-frame сензори, ISO 8000 вече е непосилно висок. Така че за камера с формат m4/3 това е много добър резултат, струва ми се.

Що се отнася до информационната стойност на изображението на етапа на снимане... Разбира се, когато сте били „женени“ за един и същ сензор от години, вече знаете всички тънкости на вашия фотоапарат, къде и как прави шум и където е по-добре да не се бърка. Но, отново, бих искал да имам напълно превключваемо намаляване на шума във фотоапарата. В края на краищата, на същия iPhone вече никой не се страхува, че в здрача картината от него е много шумна. И това въпреки факта, че там няма и следа от равин, просто горете и въртете както искате. Но някак си го адаптират и го представят за специален ефект. Защо не. Филмовото зърно често се използва като творчески инструмент.

4. Когато става въпрос за правилна експонация, сензорът на камерата винаги е сензор с ниска точност за всяка камера. Има свой собствен контраст, може да има отклонения в цвета, а балансът на бялото вече е приложен - всичко това дава доста конвенционална картина на експозицията. Въпреки че ми се стори, че хистограмата в новата камера започна да показва малко по-предвидимо това, което тогава ще видя в rav. Но все пак е по-добре да конфигурирате UniWB(можете да го прочетете). След това, в критична ситуация, просто включвате тази персонализирана BB предварителна настройка и виждате точната експозиция на рейва направо на екрана. Но картината в zhpeg ще бъде зелена, единственият отрицателен. Въпреки че тогава за Instagram например винаги можете да конвертирате директно в камерата (Olympus има такава функция, благодарение на която между другото не е нужно постоянно да снимате в RAW+JPEG, за да имате записващо устройство за бързо публикуване в социалните мрежи - можете да го създадете според нуждите с необходимите настройки, включително BB).
Традиционно експозицията в RAW на Olympus е с около една степен по-ниска от тази, която виждаме при печат. Разбира се, имам предвид честни RAW конвертори, като RPP, които показват реални RAW данни без автоматични корекции, като Lightroom/ACR например. Следователно там ще видим по-тъмен образ.

На снимката - Елена Багрова малин — 25 mm, f1.8, iso 2500, преобразуване в пълен размер в RPP чрез щракване

В този случай фотоапаратът има настройка, която ви позволява да въведете постоянна компенсация на експозицията (Изместване на експозицията в секцията Помощни програми). В този случай изображенията, разбира се, ще изглеждат преекспонирани, но RAW, отворен с „правилния“ конвертор, ще бъде експониран нормално.

5. Артистични ефекти (или арт филтри), както и да ги наричате, са всякакви декорации като ефекти на мек фокус, акварели, тониране, анимационни картинки, контрастно черно и бяло.
Нужни ли са на любителите? Според мен днес те вече не са необходими. Всички тези ефекти са достъпни в по-удобна и разнообразна форма на всеки смартфон; сега има много приложения, както платени, така и безплатни. И за снимки и за видео. Но традиционно всички фотоапарати имат това, дори някои DSLR. Може би един ден ще изчезне като атавизъм, отстъпвайки място на по-пълна обработка на смартфон.

Нужни ли са подобни ефекти за по-напреднал фотограф, който е наясно какво прави и защо?
Но тук въпросът е по-сложен. Например обичам да снимам портрети в контрастен черно-бял режим. По този начин можете да видите много по-добре ритъма на кадъра веднага по време на снимане. И Olympus ми дава тази възможност (арт филтър Grainy Film):

На снимката - Елена Багрова малин — 35 mm, f2.8, iso 1600, камера JPEG, пълен размер на клик

Освен това, след като включих този режим, снимам по съвсем различен начин, рамкирам кадъра по различен начин, правя различни акценти, отколкото ако одобрявам цветна снимка. Забелязах това отдавна, още от времето, когато Picture Style се появи на Canon и съответно възможността за включване на черно-бяло изображение.

Или тониране. Има такъв арт филтър като Vintage, въпреки че мнозина ще кажат, че това е поп Instagram, но аз също обичам да снимам в него.

На снимката - Елена Багрова малин — 25 mm, f1.8, iso 640, камера JPEG, пълен размер на клик

Докато снимам, намирам това изображение за по-вдъхновяващо от „неутрален“ стил без ефекти. Е, как ще обработя RAW по-късно, може да се окаже, че ще заема настроението на камерата, която харесах, но по по-деликатен и обмислен начин:

На снимката - Елена Багрова малин — 25 mm, f1.8, iso 640, без ефекти + лесна обработка във Photoshop, цял размер с клик

Може би истинският художник не се нуждае от такива патерици, не знам, преди някак да са заснели на филм, без изобщо да видят резултата. Но беше и по-трудно да се учи. Въпреки че настоящите фото възможности на iPhone са с порядък по-високи от тези на някои „Smena“, и като цяло няма повече страхотни фотографи с порядък. Но това аз навлизам във философията.
Общо взето се радвам, че камерата има поне добре регулируемо черно-бяло и split-toning ефект, прави снимките ми по-добри :)

Една от новите функции за обработка на камерата заслужава специално внимание - Keystone компенсация.
Тази софтуерна функция ви позволява да коригирате изкривяванията на перспективата (например „блокиране“ на вертикали при снимане от по-ниска точка) в реално време директно на екрана на камерата. Въпреки че е най-добре да направите това обмислено и внимателно в редактора, тази опция може да бъде полезна за планиране на рамката на сюжета, като се вземат предвид бъдещи корекции.

Подобна опция е налична в собствения конвертор на Olympus Viewer 3.

Между другото, перспективните изкривявания вредят не само на архитектурната фотография, но и на портретите.
Ето пример за студийна снимка без корекция:

На снимката - Елена Багрова малин — 40 , пълен размер с клик

И така - с редактиране на блокажа с помощта на Olympus (в случая коригирах готова снимка).

На снимката - Елена Багрова малин — 40 mm, f2.8, iso 200, камера JPEG, пълен размер с клик

Прави впечатление, че в коригираната версия пропорциите на главата изглеждат по-естествени. Е, това го знаеш и без мен.
Като цяло функцията ще бъде полезна за тези, които заобикалят Photoshop, и за удобството на изрязване при снимане - за последващо редактиране.

6. И така, може ли E-M5 Mark II да създаде изгоряло изображение, което може да се използва за нещо повече от преглед?

И съответно може ли да се разчита на марков конвертор, който да е абсолютно идентичен с Camzpeg като качество на картината?

В около 95% от случаите – да.
Камерата има добър стандартен цвят, отлична детайлност, намаляване на шума, точно за снимки в интернет.

Но има и тези 5% от случаите, когато конвертирането на камерата не работи както трябва. Това обаче са условия, при които повечето RAW конвертори дават неправилни резултати.
Говорим за рамки с отклонения на отделни канали. Мога да дам конкретни примери за концертна фотография. Там цветното осветление с висок контраст е на ръба на отблясъци и алгоритмите за управление на цветовете на камерата не могат да се справят правилно с тази ситуация. Трудно е да се каже какво ви спира. Задачата тук наистина не е лесна (помнете моите стари, използвайки примера за рамка с)

12 мм, f2.8, ISO 3200, фотоапарат JPEG, пълен размер на клик

Как всъщност трябва да изглежда (преобразуване RAW в RPP).

12 mm, f2.8, ISO 3200, преобразуване в RPP, пълен размер чрез щракване

И двете версии имат баланс на бялото, зададен на As Shot, но преобразуването на камерата изглежда розово, въпреки че прожекторите бяха червено-оранжеви.
Тъй като съм виждал много такива трикове в живота си и отдавна съм преминал към RPP, който се справя правилно с тази ситуация както в цвят, така и в градация, това не ме притеснява много. Освен ако това нещо не се появи във видеото.
Тъй като не се фокусирам върху JPEG като краен резултат и винаги разработвам RAW и го правя в конвертор, който може правилно да обработва такива кадри, тези недостатъци на JPEG не ме притесняват много. Основното нещо е камерата да заснема правилно RAW.

Производителност на камерата при различни ISO

По принцип изобщо не можах да направя тази част от прегледа, тъй като общата картина вече е ясна (и е подобна на цялата линия OM-D камери, с единственото изключение, че камерата е станала по-добра в E -M5 Mark II, както в E -M1, преглед на който можете да видите).
Освен това в това ревю вече имахте възможност да разгледате кадри, заснети с различни, вкл. и доста високи стойности на чувствителност.

И все пак, за всеки случай, нека да разгледаме тестовата сцена:

И опция с преобразуване в RPP (цветът може да е неточен, няма официална поддръжка за E-M5 Mk II в RPP към момента на писане на рецензията, параметрите на преобразуване бяха избрани, за да дадат цвета, който е най-близък до изгарянето на камерата ):

Представената картина ми е позната, тя остава почти непроменена от 2012 г. - матрицата е същата. Но резултатът може да се тълкува по различни начини.
Някой ще погледне тестовата сцена и ще каже: "Хм, ISO 3200 е малко шумен, на моя пълен кадър няма никакъв шум." Някой ще погледне истинския кадър: „Е, какво, тук е ISO 8000, но за интернет е доста гледаемо!“

Моето мнение тук е следното.
Първо, разбира се, има малко повече шум от пълноформатните аналози. Но харесвам някои неща в Olympus повече.
Първо, няма ивици, дори при много високи ISO. Дадох пример в миналото за един, сравняващ кадри с Canon 5D Mk II, и DSLR дори загуби в това отношение.
Второ, с увеличаването на ISO цветът не се влошава. Сенките не са изкривени. Този характерен пурпурен тон не се появява в сенките. Ако на Canon почти винаги успявах веднага да различа кадри с много високи ISO от предварителни прегледи, тогава от Olympus картината е приблизително еднаква в целия диапазон, без спад в контраста и без странични нюанси.
Шумовете са доста равномерни, не са особено дразнещи и не е трудно да се справите с тях. Да, и картината се простира добре.
Като цяло бих казал, че можете да снимате доста свободно до ISO 3200. При ISO 6400, независимо дали при преобразуване на фотоапарат или след RPP, важни детайли вече започват да изчезват. Например, текстът на етикета на бутилка става нечетлив, косъм над кичура изчезва и текстурата на ябълка се губи.

Що се отнася до динамичния обхват, той по принцип е сравним с кропирания DSLR. Разбира се, тук чудеса няма и не може да има, но ще ви трябват много строги условия, за да паднат сенките и да излетят светлините. От опит броят на дефектите, свързани с отблясъците, зависи не от камерата, а от способността за правилно експониране на рамката и ефективно използване на възможностите на сензора.
Не напразно нашият Ансел Адамс е посветил стотици страници на изложбата в своите книги. Въпреки че снима на много „широк“ черно-бял негатив.

Като примери за работа на сензор, подобен на този в новата петица, можете да разгледате и всичките ми снимки през последните година и половина до две (по етикет „”). И се опитайте да намерите нещо в това разнообразие от сцени с ярки светлини, което да развали снимката.

Още малко за режима с висока резолюция

По принцип цялата основна информация за този режим вече е в прегледа.
Но за да не ставаме два пъти, нека погледнем предишната сцена, която също заснех във висока резолюция при основните ISO, налични в този режим (200-1600).
Целта на ColorChecker 24 умишлено е поставена извън фокус.

- -
-

Подобно на други фотоапарати от линията Olympus OM-D, E-M5 Mark II е доста компактен, но изобщо не се усеща като лека играчка. Точно обратното – умерено тежък, издръжлив и солиден.

Дръжката е малка, а по удобство на захващане E-M5 II не достига топ модела E-M1, въпреки че все още се чувства доста удобно в ръката. Това до голяма степен се дължи на издатината на задния панел, под палеца. Предлага се и опционална горна дръжка ECG-2.

Фотоапаратът няма вградена светкавица, но в комплекта има малка външна, която се поставя в прорез на горния панел.

Ако сравним дизайна на Olympus E-M5 II с модела, който официално замества - E-M5, то най-важното подобрение в ергономията според мен е промяната в местоположението на контролните дискове, особено на задна.

В изглед отгоре (и отзад също) можете ясно да видите колко далеч е задният контролен диск от показалеца. Говорейки за E-M5 малко след появата му, нарекох този момент един от основните недостатъци на този модел. Подобна е ситуацията и с E-M10. Дискът там е инсталиран не само много далеч от палеца, но освен това е повдигнат над равнината на горния панел. В резултат на това трябва да се свържете с него. Постоянно се улавях, че дясната ми ръка е напълно пуснала дръжката, движейки се нагоре и че въртя задния диск с два пръста.

Вижте колко по-добре е устройството на E-M5 II. Всъщност палецът веднага лежи върху него!

Колелото за избор на режим, от лявата страна на горния ръб, е оборудвано с ключалка. Принципът на действие, подобно на E-M1, според мен е най-удобният от всички възможни. Изобщо не е нужно да го използвате, тогава дискът се върти свободно. Или можете да натиснете и да фиксирате позицията на диска, така че да не се загуби случайно. За да освободите диска отново, трябва да натиснете отново. Така ключалката не трябва да се натиска при всяко завъртане (както се случва при някои модели), а само когато е необходимо. И е правилно.

Бутоните, обозначени с Fn (те са пет), както и бутонът с червената точка са програмируеми. По подразбиране те контролират тези функции, които са обозначени с икони (червената, разбира се, включва видеозапис), но могат да бъдат зададени и други.

Концепцията за управление "2x2", използвана преди това в моделите PEN E-P5 и след това OM-D E-M1, е продължена. Вдясно от окуляра на визьора има лостче, което може да се превключва на позиция 1 или 2. Съответно се променя функционалността на двата диска за управление. В същото време свободата на конфигуриране е малка, предлагат се малко опции, но те са разумни и това е напълно достатъчно.

Този лост обаче е разположен твърде близо до монитора, който поради въртящия се характер излиза някак извън корпуса и това не ми хареса. По-точно, лостът превключва от горна позиция 1 в долна позиция 2 лесно и удобно. Но в това положение той се оказва твърде близо до корпуса на монитора и дори не можете да пъхнете пръста си в този слот; трябва да натиснете лоста отдолу с нокът. И през зимата, носенето на ръкавици, повдигането му като цяло е проблематично.

По подразбиране, в режим 1, задният диск контролира параметъра на заглавието (апертура в режим A, скорост на затвора в режим S и т.н.), а предният диск контролира компенсацията на експонацията. В режим 2 по подразбиране задният диск контролира баланса на бялото, а предният диск контролира ISO. Това е прекрасно, но има и двусмислени точки, за които ще говоря малко по-късно.

Мониторът се върти свободно по две оси, което е полезно при правене на снимки от необичайни ъгли и е особено удобно при снимане на видео. Предвид увеличените видео възможности на камерата, това е важно. Дисплеят е чувствителен на допир, с негова помощ можете да контролирате почти всички параметри и функции, както по време на снимане, така и по време на гледане. Вярно е, че няма поддръжка за мултитъч, така че няма да можете да „разпръсквате“ снимки с два пръста, увеличавайки техния мащаб, както на смартфон, но виртуалният „плъзгач“, който променя мащаба на дисплея, работи доста добре .

Вграденият електронен визьор е много качествен. Спомням си, когато за първи път видях този EVF в модела E-M1, си помислих за първи път в живота си, че електронният визьор може би може да се конкурира с традиционен SLR. Може би не по отношение на качеството на „живото“ изображение, което все още остава ненадминато сред DSLR, а по отношение на съвкупността от свойствата му - доста висока разделителна способност, съчетана с удобството на електронната информация, показвана там.

За тези, които обичат да снимат без да затварят лявото си око, бих искал да отбележа, че мащабът на изображението в EVI съвпада с реалния, наблюдаван от лявото око при приблизително фокусно разстояние от 35 mm (70 mm еквивалент).

Бутонът INFO последователно преминава през режимите на показване на информация на екрана. Възможни са празен екран и наслагване на параметри (кратки или подробни). Има двуизмерно електронно ниво, можете да покажете хистограма на живо (и се показва по традиционния начин на Olympus, възприет в зората на цифровата ера - разпределението на яркостта в целия кадър е показано в бяло и в зелено в централната му част).

Екранните шрифтове и други елементи на графичния интерфейс са твърде малки. При това както в режим на снимане, така и в менюто на камерата. Мисля, че това може да причини известно неудобство на късогледите потребители.

Алтернативен вариант за извеждане на информация на екрана, който се активира от бутона INFO (след натискане на OK), е контролният панел SCP (“Super Control Panel”). При тази опция много параметри се виждат едновременно (и могат бързо да се коригират), но сниманата сцена се припокрива. Обърнете внимание, че на илюстрацията отляво активният параметър е режимът на затвора. „Същият“ режим с висока разделителна способност е активиран. Да, намира се сред режимите на затвора, а не сред фотоформатите.

Бутоните на навигационния панел могат да се използват за избор на AF зони, които са подредени в матрица 9x9, което означава, че има общо 81 налични зони. Опцията, когато всички зони са включени и изборът е поверен на автоматизацията, не е отделен режим, а се включва чрез преместване на зеления правоъгълник извън матрицата 9x9. Можете да зададете не само една зона, но и група от девет зони (този режим е включен в илюстрацията вляво). Камерата ще даде предпочитание на централната, но може автоматично да използва други. Когато такава група се придвижи към ръба на рамката, броят на използваните зони се намалява (до четири, ако групата е в самия ъгъл). Възможна е и опция с намален размер на AF зоните (следващата екранна снимка). Камерата разпознава лица, както и позиции на очите. Можете да зададете фокуса върху лявото или дясното око или да поверите избора на автоматизацията (тогава тя ще избере близкото).

Да се ​​върнем към концепцията за интерфейса "2x2". Това е наистина удобно, защото ви дава бърз достъп до няколко важни параметъра. Въпреки това, като всеки усъвършенстван инструмент, "2x2" изисква повишено внимание и дисциплина от потребителя. Факт е, че дисковете са постоянно активни. Например, ако сте включили режим 2 и сте настроили ISO 800, тогава завъртането на предния диск не само ще активира екранната индикация на ISO и скалите за баланс на бялото (както на илюстрацията вляво), но и незабавно променете съответно ISO стойността. Не просто гледате скалата, веднага получавате ISO 1600. Може би това може да се счита за плюс. Въпреки това, тъй като скалите са кръгли, можете с едно небрежно щракване на диска да преминете от Auto ISO (и вероятно най-ниската възможна чувствителност) до максимум ISO 25600 или по подобен начин от Auto White Balance до CWB (персонализирана настройка на скалата за температура на WB ) .

Затова лично за мен беше по-удобно да задам ISO (това е най-често променяният параметър по време на тестване, след блендата и фокусното разстояние) на един от програмируемите бутони. След това везните работят както бих искал - натискането на бутон просто активира везната и можете да видите каква стойност е зададена. И след това променете стойностите му, ако е необходимо.

На бутона Fn2 по подразбиране е присвоена „мултифункция“ - по същество това е избор на една от четирите функции - контрол на сенките и светлините, създаване на цвят, мащабиране и пропорции на рамката. За по-задълбочен поглед към тях можете да разгледате нашия преглед на Olympus OM-D E-M1. Екранните снимки показват функцията Shadow and Highlight Control. Завъртаме двата контролни диска, които поотделно променят формата в долната част на кривата (сенките) и в горната част (светлите зони). В допълнение към първоначалната неутрална позиция са възможни 7 стъпки на плюс или минус, за общо 15 стойности.

Функцията Color Creator е описана подробно в нашия преглед на Olympus OM-D E-M1. Позволява ви бързо и ясно да промените промяната на цвета и наситеността на изображенията.

Функцията „Пропорции на рамката“ е настройка на пропорциите на рамката. В допълнение към „родния“ 4:3, 16:9, 3:2, 1:1 и дори 3:4 опции са възможни. Всички те се получават чрез изрязване, отрязване на „допълнителни“ области от пълния кадър.

Функция, която наскоро се появи в фотоапаратите Olympus OM-D, е корекцията на Keystone. Позволява ви да регулирате геометрията на изображението в две координати директно по време на снимане, „в движение“ - нагоре/надолу и наляво/надясно. В по-голямата си част това ще е необходимо при снимане на архитектура. Ето пример за функцията за корекция на Keystone:

Ако изображението остане неподвижно, пуснете GIF анимацията във вашия браузър и/или презаредете страницата.

Widget от FS

Фотографското оборудване, произведено от тази марка, все още не се е появило в нашите прегледи, въпреки факта, че марката Olympus не може да се нарече малко известна. По-скоро е така: широко известен в тесни кръгове. Но ако говорим за видеозаснемане с тази конкретна камера, тогава информация, която поне по някакъв начин би разкрила този проблем, не може да бъде намерена през деня. И това е голям пропуск, който бързаме да коригираме.

Дизайн, технически характеристики

Камерата, предоставена за тестване, беше оборудвана с обектив с електромагнитно задвижване за увеличение.

Класическият дизайн на камерата включва голям брой механични контроли. Това има положителен ефект върху удобството при заснемане на видео, когато операторът има нужда от бърз достъп до основни настройки и функции.

На колелото за избор на режим можете да намерите икона за запис на видео, което показва действителното наличие на пълноценен видео режим. За разлика от "фото камерите", където видео режимът е отведен до ролята на безплатно функционално приложение.

Две колела за регулиране, разположени в горната дясна част на тялото, осигуряват възможност за бърза промяна на параметрите на експозицията, но ако не сте свикнали с това, е трудно да разберете как да регулирате тези параметри директно по време на снимане: усещането е сякаш, когато започнете запис, всички параметри с изключение на фокуса и мащаба са блокирани. Всъщност достъпът до други параметри се осъществява или чрез меню, скрито вдясно на сензорния дисплей, или чрез натискане на бутона OK и след това завъртане на регулиращите ролки. Разбира се, говорим за снимане с ръчни настройки (на „пълен автомат“ експозицията се променя автоматично).

От дясната страна на кутията има врата на панти, под която има слот за карта с памет.

От лявата страна, под гумена тапа, има всички сервизни конектори:

• 3,5 мм вход за микрофон
• Micro-HDMI видео изход
• универсален конектор, който комбинира USB 2.0 и аналогов A/V изход (специален кабел с USB изход е включен в комплекта)

Камерата е оборудвана с батерия BLN-1 с капацитет 1220 mAh. Камерата има стандартно ограничение за по-голямата част от камерите за продължителността на непрекъснат видеозапис, което е 29 минути 59 секунди, независимо от избрания режим. След изтичане на това време записът ще спре и може да бъде възобновен ръчно само чрез повторно натискане на бутона Rec.

Чрез дългосрочно наблюдение на процеса на заснемане на видео, по време на което беше необходимо да се възобнови записът няколко пъти, беше възможно да се установи приблизителният живот на батерията на камерата от напълно заредена батерия: нейният ресурс е достатъчен за 118 минути снимане в режим 1920x1080 60p. Това са около два часа, много добър резултат за камера. При продължителен запис камерата почти не се нагрява и поради тази причина няма нужда да се притеснявате за повреди.

Обективът, с който беше изследвана камерата, има няколко интересни функции: бутон за заключване на автофокуса и плъзгащ се пръстен за увеличение, в различни позиции на който можете да увеличавате ръчно или с помощта на вградено, почти безшумно електромагнитно устройство.

Основните технически характеристики на камерата са дадени в следната таблица:

Лещи
фокусно разстояние
диапазон на диафрагмата
Камера
процесор
сензор за изображения	CMOS 4/3″ 17.3×13 mm, 17.2 MP (ефективни 16.1 MP)
Размери, тегло	124×85×45 mm без обектив 469 g с батерия и карта памет (без обектив)
Време непрекъснато записи от включената батерия	до 118 минути във формат 1920x1080 60p Super Fine
Превозвач	SDHC или SDXC карти с памет
Видео формати	в текста на статията
Интерфейси	3,5 мм вход за микрофон Micro-HDMI видео изход универсален конектор (USB 2.0 и A/V изход) Wi-Fi ()
Други характеристики	електронен визьор 2,36 милиона точки повдигащ се въртящ се сензорен LCD дисплей 3″ 1,037 милиона точки вграден стабилизатор (сензорно изместване + електронна стабилизация)
Цена с обектив (комплект, проверете модела на обектива при продавача)
средна цена според Yandex.Market	Т-12114519
Оферти според Yandex.Market	L-12114519-10
Цена без обектив (корпус)
средна цена според Yandex.Market	Т-12114518
Оферти според Yandex.Market	L-12114518-10

Видео/фото заснемане

Статиите, разглеждащи видео или фото камери, не се опитват да направят игрален, визуален или екшън филм, както биха искали някои читатели. Целта на всяка чисто техническа статия е да говори за експлоатационните свойства на устройството, да покаже, ако е възможно, как настройките на камерата или условията на снимане могат да повлияят на естеството и качеството на полученото видео, както и да се запознаете с оригинала видеоклипове, заснети при фиксирани условия за последващо сравнение със заснемане от други устройства.

Обработката на изображенията в камерата се извършва от процесора TruePic VII, най-новият и най-старият в линията на тези процесори. Камерата записва във формати... Но тук трябва да се замислите преди да изброите точно тези формати. Що се отнася до контейнера, в който се пакетира видеото, тук всичко е просто; използва се широко използван MOV контейнер, който заедно с видеото съдържа и некомпресиран двуканален аудио поток в PCM формат с битрейт 1536 Kbps. като поток от времеви код във формат QuickTime TC. Но дори не си струва да се опитвате да изброите видео параметрите, налични в камерата. Можете да зададете само параметрите, които са зададени в камерата по подразбиране. Номерът обаче е, че всяка от тези налични фабрични настройки може да бъде променена до неузнаваемост. Ето как става в настройките:

Можете да видите, че потребителят може да променя размера на рамката, метода на компресия, честотата на кадрите и битрейта по свое усмотрение, създавайки своя собствена уникална предварителна настройка за видеозапис, която не е сред фабричните настройки. Разбира се, тук има някои ограничения. Например с метода на кодиране All Intra не можете да зададете честотата на кадрите на повече от 30 в секунда (можете да прочетете повече за методите на кодиране в скорошната статия Заснемане на видео с камера. Canon EOS 7D Mark II).

Създадените предварителни настройки със съответната номерация са достъпни в списъка за бърз избор на формат на запис, който се извиква с натискане на бутона OK. Тук в една от предварителните настройки е възможна допълнителна трансформация на режима, но това вече не засяга техническите параметри на файла, а променя действителната скорост на четене на изображението от матрицата (fps).

По този начин камерата ви позволява да промените скоростта на запис на видео от полубавна (x0.4 при 24p или x0.5 при 30p) до почти четири пъти по-бърза (x3.75 при 30p). Аудио записът присъства във видео файлове, заснети с различни fps, но е празен - тоест звукът не се записва при забавен или ускорен видеозапис.

Нека сега да разгледаме действителните битрейтове, които камерата използва при кодиране на видео с параметрите All Intra, Super Fine, Fine и Normal. Ще разгледаме, разбира се, като използваме примера за Full HD снимане.

Настройки	Максимален битрейт
1920x1080 30p All Intra	70 Mbit/s
1920x1080 60p Super Fine	50 Mbit/s
1920x1080 60p Добре	30 Mbit/s
1920x1080 60p Нормално	18 Mbit/s
1920×1080 с променлива fps	от 50 Mbit/s (x1.2-x3.75) до 30 Mbit/s (x0.5-x0.6)

В допълнение към компресията в H.264, камерата може да записва в Motion JPEG, но максималният размер на рамката при такова снимане е 1280x720 и този режим не ни интересува особено.

Представената по-горе таблица ще бъде списък с предпочитани режими, въз основа на които ще проучим характеристиките на видеозаснемането с тази камера и определено ще обърнем внимание на качеството на компресия във всеки режим.

Можете ясно да си представите разликата в детайлите и характера на картината, която избраните от нас режими на запис предоставят с помощта на следните кадри и оригинални видеоклипове. Сравнението включва както облачни, така и слънчеви кадри (по време на една седмица тестване слънцето излезе буквално за половин час, което успяхме да запишем).

	1920×1080 30p All Intra 70 Mbps
Изтегляне на видео	Изтегляне на видео
1920×1080 60p IPB 50 Mbps	1920×1080 60p IPB 50 Mbps
Изтегляне на видео	Изтегляне на видео
1920×1080 60p IPB 30 Mbps	1920×1080 60p IPB 30 Mbps
Изтегляне на видео	Изтегляне на видео
1920×1080 60p IPB 18 Mbps	1920×1080 60p IPB 18 Mbps
Изтегляне на видео	Изтегляне на видео

Още първият поглед към неподвижен кадър или видео кара човек да направи разочароващо заключение - и тук, в тази камера, се използва технологията за адресируемо четене от матрицата, което води до добре известни недостатъци. Ето ги, тези недостатъци: aliasing (стъпка на контрастиращи ръбове на обекти и дискретност на тънки наклонени линии - същият "ефект на гевгир"), moiré (ще се сблъскаме с това по-късно) и, разбира се, общата замъгленост на изображение, което води до ниска резолюция. Той е наистина малък, само до 750 телевизионни линии върху хоризонталната страна на Full HD рамка. И ето, между другото, обещаното моаре.

Що се отнася до качеството на картината в различни режими с различни нива на битрейт, твърде рано е да се правят заключения относно този фактор, тъй като в статични условия всичко изглежда еднакво, повече или по-малко прилично.

На стабилизатора трябва да се даде отделно почетно място в статията. Това е може би първата камера, която срещаме, при която стабилизиращата система действително работи при заснемане на видео. И работи по такъв начин, че другите видеокамери ще ревнуват.

Използваният тук стабилизатор е вграден в камерата. Той, разбира се, не е оптичен, а се основава на принципа на изместване на матрицата спрямо оста на лещата. Камерата има и електронна (софтуерна) стабилизация, която напълно премахва недостатъците на матричния стабилизатор. По този начин, когато снимате видео, има три опции за избор на стабилизатор:

• стабилизаторът е изключен
• Режим на стабилизатор M-IS1 - камерата използва както матрично изместване (VCM), така и електронна корекция
• Режим на стабилизатор M-IS2 - камерата използва само корекция на изместване на матрицата (VCM), електронната корекция не се използва

Оказва се, че в режим M-IS1 стабилизацията трябва да работи по-ефективно, отколкото в режим M-IS2. Нека оценим резултата от снимането във всички режими на стабилизация в три стандартни ситуации: снимане от ръка в движеща се кола, снимане от ръка в движение и снимане от ръка в неподвижно положение с използване на увеличение.

За да видите в по-голям размер, щракнете върху бутона Оригинален размер

Е, какво е? Тази ефективност на стабилизатора се оказа приятна изненада дори за собственика на камерата, който любезно предостави камерата за тест. Изглежда собственикът е подценил техниката си. Благодарение на такъв стабилизатор (говорим за комбинация от матричен стабилизатор с електронен), става възможно да се води доста гладко снимане в условия, които са напълно безумни от гледна точка на оператора. Например от движеща се кола и дори при пълно увеличение.

За да видите в по-голям размер, щракнете върху бутона Оригинален размер

Трябва обаче да запомните, че електронният стабилизатор има тенденция да създава резки и бързи промени на изображението във видеото. Такива трептения се появяват, когато свободната площ на матрицата изтече, с помощта на която се компенсира изместването на изображението. Следователно електронният стабилизатор трябва да се използва с повишено внимание и не трябва да се използва, например, по време на панорамиране. Трябва също да се отбележи, че когато електронният стабилизатор е активиран (режим M-IS1), ъгълът на видимост на камерата леко намалява.

Следващият въпрос е автофокусът. По време на заснемане на видео въпросната камера предлага пет метода на фокусиране: единичен автофокус в началото на записа, непрекъснат автофокус, ръчен фокус, единичен автофокус в началото на записа, последван от ръчен автофокус и накрая проследяващ автофокус.

Производителността на автофокуса (а ние използвахме предимно конвенционален постоянен автофокус) може да се опише като нетипична. А именно: в условия, близки до идеалните (изглежда), той не се държи толкова ясно, колкото в реални условия на снимане, когато в кадъра има голям брой контрастни обекти на различни разстояния. Това е добре за средностатистическия оператор от „реалния живот“, който едва ли ще е зает да снима от стенда контрастни хартиени мишени, но по време на тестването това поведение на автофокуса, разбира се, беше малко объркващо.

За да видите в по-голям размер, щракнете върху бутона Оригинален размер

Нека добавим, че по време на няколко „истински“ снимки, когато в кадъра имаше лица, изобщо нямаше оплаквания относно автофокуса. Е, с може би единственото изключение - скоростта на задвижването на автофокуса не е толкова висока, колкото бихме искали.

Тъй като нашата камера използва мулти-мегапикселов сензор, можете да очаквате доста високо ниво на ролетен затвор (за повече подробности вижте материала Ролетен затвор при видеозаснемане - описание на дефекта, примери, обяснения). За да оценим нивото му, първо откриваме ъгъла на наклона на вертикалите, използвайки нашата стойка с диск, който се върти с постоянна скорост.

Полученият резултат от 3.2° може да се счита за среден (разбира се, говорим само за Full HD). За сравнение, ето два примера: при снимане във Full HD камерата Panasonic DMC-GX8 позволява вертикален наклон от 4,4°, докато камерата Sony DSC-RX100M4 позволява само 2,5°. Вертикалните наклони, осигурени от въпросната камера, може да изглеждат по следния начин при реално снимане:

За да видите в по-голям размер, щракнете върху бутона Оригинален размер

Второто проявление на rolling shutter, желеобразността на картината, не може да бъде измерено, но е напълно възможно да се види. Най-лесният начин да направите този вид заснемане е да вземете тествания фотоапарат за разходка в потрепваща електрическа кола, тъй като нашата камера има малки размери и тегло.

За да видите в по-голям размер, щракнете върху бутона Оригинален размер

Да, резултатът от снимането още веднъж доказва недопустимостта на размахване на камерата - в този случай обектите в кадъра ще изглеждат сякаш покрити с течно стъкло, през което текат вълни.

От момента, в който проучих първите кадри, имах чувството, че в режими с голямо количество битрейт, нивото на този битрейт явно е твърде високо, прекомерно. Поне при статично заснемане излишъкът на битрейта е очевиден, тъй като за Full HD кадър, с добър енкодер, обикновен Blu-ray стандартен поток е напълно достатъчен. Но двойно по-високо – защо?

Нека се опитаме да намерим поне някаква разлика в основните режими с различни нива на битрейт. Първо, нека изучим много подробно снимането на статични обекти.

1920x1080 30p Всички вътрешни 70 Mbit/s	1920x1080 60p 50 Mbit/s	1920x1080 60p 30 Mbit/s	1920x1080 60p 18 Mbit/s	1920x1080 30p x0.5 30 Mbit/s

Ако наистина искате, можете да видите някои разлики, особено ако увеличите показването на неподвижни изображения. Това различие се изразява в различни детайли на малки предмети. Интересното е, че в режим Всички Intraобектите не се рисуват толкова внимателно, колкото в режими с обичайния тип компресия и със стандартна честота на кадрите при снимане.

Е, какво ще показват кадри, които съдържат движение?

1920x1080 30p Всички вътрешни 70 Mbit/s	1920x1080 60p 50 Mbit/s	1920x1080 60p 30 Mbit/s	1920x1080 60p 18 Mbit/s	1920x1080 30p x0.5 30 Mbit/s

Тук вече си личи липсата на битрейт, но само в случай на запис с поток от 18 Mbit/s. Въпреки че вече е при 30 Mbit/s, няма очевидни пропуски в кодирането. По този начин практиката показва, че 30-мегабитов поток е напълно достатъчен за висококачествено съхранение на материал. Въпреки че, ако имате достатъчно обемни карти с памет, проблемът с битрейта не е твърде остър, а в случаи като заснемане на видео излишъкът е много по-полезен от недостатъчността.

Както при по-голямата част от любителското оборудване, въпросната камера предоставя възможност за цифрова обработка на кадър в движение. Тази функция най-вероятно ще се използва от тези, които не искат да губят време за последващо редактиране с цветова корекция на материала. Наличните художествени филтри се избират с помощта на колелото за настройка от изскачащото меню.

Ефективността на някои филтри може да бъде оценена чрез следните неподвижни кадри (едва ли има смисъл да прикачваме оригинални видеоклипове, но - за всеки случай - ние ги съхраняваме за много дълго време).

Ярко	Естествено	Поп изкуство
Мек фокус	Бледи цветове	зърно
Pinhole	Кръстосан процес	Светла сепия
Разширен ключ	Ключова линия	Акварел
Винтидж	Избор на цвят (жълто)	Светлинен ключ

Бих искал да отбележа оригиналното изпълнение на един от режимите, при който заснемането на един цвят се осъществява с изключение на всички останали цветове: изборът на необходимия цвят, върху който камерата трябва да фокусира вниманието, се извършва с помощта на цветно колело. Чрез завъртане на една от ролките за регулиране точката за избор на цвят се премества около кръга, като в същото време дисплеят показва цвета, в зоната на който се намира тази точка. Не можете да промените показания цвят или други настройки директно по време на видеозапис; всички параметри се избират преди началото на записа и след това се фиксират.

Промяната на чувствителността при заснемане на видео е възможна в режим М, който се активира от колелото на режима. Настройки на чувствителността при заснемане на видеодиапазон от ISO 200 до ISO 6400.

Има голям избор от ISO числа, тъй като дискретността в списъка с налични стойности е доста кратка: ISO 200/250/320/400/500/640/800 и т.н. За следващото видео заснемане бяхме ограничени до шест опции, от ISO 200 до възможно най-високата ISO 6400.

ISO 200	ISO 400	ISO 800
ISO 1600	ISO 3200	ISO 6400

Трябва да се отбележи една характерна черта, която може би е визитната картичка на тази камера: почти пълната липса на шум дори при високи нива на чувствителност. Толкова ли е ефективно шумопотискането?

Нека проверим тази теория. Настройките за намаляване на шума, налични в камерата, ще помогнат за това (между другото, такива настройки могат да бъдат намерени само в „сериозни“ камери от най-висок клас или устройства от професионалния сегмент). Както се вижда от екранната снимка на настройките, тук можете да деактивирате намаляването на шума или да изберете една от трите степени на намаляване на шума: Слабо, Стандартно и Силно.

Как да не се възползваш от подобна оферта? Определено ще проверим ефективността на технологията и в същото време ще се опитаме да намерим разликата във видеото, заснето с изключено намаляване на шума и в трите градации на филтъра. Преди заснемането бяха направени необходимите ръчни настройки: блендата беше напълно отворена, скоростта на затвора съответстваше на честотата на кадрите в текущия режим на снимане (1080 60p), а ISO беше зададено на максимално ниво.

F3.5, скорост на затвора 1/60, ISO 6400
Филтър за шум: изключен	Филтър за шум: слаб	Филтър за шум: стандартен	Филтър за шум: силен

Как може да се характеризира това? Първо, отново не виждаме шума, който, изглежда, със сигурност трябва да бъде придружен от снимане при максимални стойности на ISO. Второ, изобщо няма съществена разлика: че намаляването на шума е изключено, че работи... Разбира се, статичният стоп-кадър не може да отразява наличието на динамичен шум, но ако този шум беше очевиден, би със сигурност се появяват в картината като характерни артефакти.

Благодарение на способността на камерата да превключва от PAL към NTSC, потребителят със сигурност ще превключи на най-плавния режим, 60p. Точно както направихме преди тестването по искане на читатели. Все пак трябва да се помни, че в някои случаи при снимане на честоти, принадлежащи към стандарта NTSC (30 или 60 кадъра в секунда) и при скорости на затвора, които са кратни на тези честоти, може да се получи известно трептене в кадъра. Вярно, това „изисква“ сцената да бъде осветена с флуоресцентни или живачни лампи. И, разбира се, страната, в която се провеждат снимките, трябва да принадлежи към 50-Hz зона.

Софтуер

Преди да тестваме камерата, се уверихме, че нейният фърмуер е най-новият.

Оказва се, че има камери, при които видеоизходът е нещо като отделна хардуерна и софтуерна функция. Буквално така: основната възможност за излъчване на видео поток на живо има свое име - вероятно патентовано, къде ще бъде - и дори свои ограничения, изразяващи се в прекратяване на излъчването след определено време. Това време вероятно е прословутия половин час, стандартното ограничение за непрекъснат видеозапис. Но видеозаписът и излъчването са по същество различни функции. Защо и защо съществува такова ограничение не е ясно. Едно нещо е ясно: нашата камера няма такъв недостатък, видеоизходът работи непрекъснато, докато камерата се захранва от батерията.

Чрез последователно превключване на режимите на показване на информация (бутон Информация) можете да постигнете сигнал от HDMI изхода на камерата както с информативно съдържание, така и с чист сигнал. Елемент като решетката обаче е деактивиран в индивидуалните настройки.

Функциите на Wi-Fi адаптера, който е вграден в камерата, се реализират чрез мобилното приложение Olympus Image Share (). Това приложение се характеризира със стабилна работа, липса на необясними грешки, замръзвания и сривове. Закъснението при предаване на видео потока е около половин секунда.

Основните настройки на камерата, налични в приложението, до голяма степен копират тези, налични в сервизното меню на самата камера. Приложението работи както в портретен, така и в пейзажен режим, като правилно поставя контролите.

Безжичният адаптер на камерата създава точка за достъп със следните характеристики:

Максималното разстояние, на което връзката между смартфона и камерата остава стабилна, е около 60 метра, при условие че няма препятствия и въздухът не е замърсен.

Броят на функциите на настройките на камерата може да се конкурира с настройките на професионални фото или видео камери. За да обобщим, можем да кажем следното: почти всеки компонент може да бъде конфигуриран: персонализирани режими, функции на бутони, асистент за фокусиране и т.н. Дори хистограмата, която се показва на дисплея на камерата във видео режим, има прагови настройки:

Камерата предоставя възможност за автоматично снимане с определен интервал от време между снимките; такова снимане в камерата е достъпно само в режими P/A/S/M и се нарича time-lapse. От получените изображения можете да направите видео с голям размер на рамката и подходяща резолюция. Разбира се, в такова видео няма да има звук.

За да видите в по-голям размер, щракнете върху бутона Оригинален размер

Видео, 0 лукса>1000 лукса

Както се вижда от снимките и видеоклиповете, камерата не е особено чувствителна. Заснемането на тази сцена с автоматични настройки показва адекватна и много точна работа на автоматиката. Въпреки това, като се има предвид, че при високи ISO картината е практически безшумна, тази автоматизация може да „повдигне“ чувствителността по-високо, като по този начин направи картината по-ярка. Въпреки това, с ръчни настройки е възможно да снимате до пет лукса, без да се страхувате да получите шумен материал.

Разделителната способност на камерата вече беше спомената, тя е традиционно ниска за камери, които четат информация от сензора с прескачащи линии: до 750 телевизионни линии по хоризонталната страна на Full HD рамка.

заключения

Сред недостатъците на разглежданата камера можем да изброим само такива очевидни като ниска разделителна способност, псевдоним и моаре. Може би тук негативният списък свършва. Всички други фактори, идентифицирани по време на тестването, са изключително положителни:

• страхотен стабилизатор
• Ниско ниво на шум при снимане при слаба светлина
• голям брой професионални настройки
• добро спестяване на енергия

Благодарим на Дмитрий Ушаков
за предоставената за тест камера